1楼:匿名用户
胡适的《尝试集》虽说是中国第一部新诗集,但正如胡适自己所承认的,他的一首首诗就像是一只只被裹了很长时间以后重新放开的脚,那样的脚不大不小,那样的诗则半新不旧,都散发着陈腐气息,他甚至用楚辞体翻译拜伦勋爵的诗。
我在新诗的明义开宗第一篇写胡适的《尝试集》,一则他是新诗国度里探险的第一人, 二则《尝试集》的问世最早。
这个扭转三千年文学史的局面,推动新时代大轮,在五四后十年的思想界放出万丈光芒 的胡适博士,将来自能在学术史、思想史、文学史上获得极崇高的地位,文艺创作里没有他 的名字,原是不关重轻的。但他的《尝试集》不但有筚路蓝缕,以启山林之功,艺术也有不 容埋没者在,我们又哪能舍而不论?
我们要谈《尝试集》,不能不把《尝试集》以前诗界略为介绍。中国诗经过**时代的 三唐,元气发泄几尽,到了宋人便苦无新可翻,无巧可造,所以他们只好一面以议论为诗, 使感情作品带上理智色彩;一面则在词上讲究,使词代诗而为新兴艺术。元代戏曲发达,诗 则无可言。
明代前后七子鼓吹唐音,笑啼皆伪,诗的精神几乎完全被他们葬送。到了清代则 为诗的回光返照时期:王士祯的神韵说、袁枚的性灵说、沈德潜的格调说,均有前人所未发 的议论,而诗的内容和形式,亦有突过古人者。
道光间龚自珍,咸同间金和、郑珍亦为一代 诗人,清末黄遵宪、康有为感受西洋文化,诗的意境声律,往往能够别开生面。但诗到此 时,光荣之局已终,以后便陷于油干灯尽的境地了。至清末民初
二、三十年的旧诗坛分为四 派:第一派以王闿运为代表。其诗虽有“今人诗莫工于余”之自负,而一部《湘绮楼集》只 有无数《拟鲍明远》、《拟曹子建》……的假古董,丝毫不能表现作家个性和时代意识。
第 二派以陈三立、陈衍、郑孝胥为代表,诗宗北宋黄庭坚、陈师道,而舍其做诗如说话的长 处,学其矫揉造作的短处,“江西魔派”早有定评,不必细论。第三派以易顺鼎、樊增祥为 代表。易晚年好为捧角之诗,**滥恶,达于极点。
樊则好次韵叠韵,徒以典故对仗为工, 亦不足称道。第四派以苏曼殊、柳亚子为代表。二人皆为南社巨子。
苏诗尤风流哀艳,沁人 心脾,但仅能为绝句,家数太小,尚不及王次回,更不能上跻温李。且其末流成为一种靡靡 之音,除填塞小报,供人茶余酒后之消遣外,别无用处
2楼:匿名用户
所有内容未必全知 只知是胡适的白话诗集 所以取名为尝试
胡适《尝试集》的主要思想以及在艺术形式方面的特点?
3楼:匿名用户
胡适的《尝试集》是中国现代第一部白话新诗集。出版1920年。胡适提倡白话文学,反对者认为白话写诗不行,他以白话写诗作为试验以证明自己的理论主张,故取名《尝试集》。
他是中国写作和发表白话新诗的第一人,《尝试集》在中国新诗发展史上具有开创性的地位和意义。《尝试集》的思想,就其大部分作品的基本倾向而言,是和反帝反封建的“五四”精神一致的:反对封建**,否定封建礼教、向往民主自由,歌颂民主革命,针砭时政,揭露军阀,表达个性解放要求,表现爱国主义感情,赞美积极进取精神,鼓吹劳工神圣思想。
《尝试集》在艺术形式表现上的特点是:明白清楚,讲求可懂性”,较多地运用托物寄兴手法;意境平实、冲淡。
4楼:面壁
实话实说,里边的
诗多是旧体诗(包括那首“蝴蝶诗”),也谈不上艺术水平。
有人说他的诗集是中国第一部白话诗集,这话不确,因为诗,从古到今都是用白话写的,不信你去找首满口之乎者也的试试。
若说“白话”,或许应该添一个字,叫作“大白话”,即他的诗多是大白话写的诗,没什么营养,这样的“诗”从古到今都是不受推崇的。
和他同期的诗人中,爱用自由体的(写诗,在当时自由体是创新,白话不是),有徐志摩和郭沫若等,徐诗优美,郭诗豪气,各有特点,其诗才比胡,说“高出十倍”,怕都是保守着说的。真正突破旧体诗框架的代表人物,应该是郭沫若。
5楼:匿名用户
站在实用主义立场,从古代文学脱胎出来,走出了白话新路,发现并指明了白话写法的一般规律。
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