1楼：小草的心闯天涯
珐琅彩是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。珐琅彩集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。
珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。
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珐琅彩瓷器从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。
珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。
2楼：金果
清康熙时创始的彩绘瓷器品种。
康熙时期的珐琅彩瓷器因处于初创阶段，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹仿当时铜胎画珐琅的效果。
由景德镇御窑厂提供的白瓷仅在器物的里面和底足内部施釉，器物的外壁则涩胎无釉，这就是人们所俗称的“反瓷”。
外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色彩作地，再利用各种颜色的彩料以双勾技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案，且有花无鸟。
也有在四个花朵中分别填写“万”、“寿”、“长”、“春”等祝寿语的，风格严谨华丽。所用彩料系从西洋进口，所用画稿由宫中造办处下属的如意馆提供。
由于施彩较厚，致使纹样有堆凸之感，且出现细小裂纹。康熙时的珐琅彩瓷器也有个别直接在宫中旧藏明代永乐白瓷盘上施彩的。
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珐琅彩，将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，正式名称为“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期，是引进国外珐琅材料创制而成的，并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。珐琅器有很多品种，包括铜胎画珐琅、玻璃胎画珐琅和瓷胎画珐琅等。
珐琅工艺始于东罗马帝国拜占庭（公元6世纪左右），在12-13世纪达到高峰，并向世界各地输出，相传早在唐宋时期已经传入中国。
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景泰蓝与珐琅彩的区别
1、胎不同
珐琅彩可以用于铜胎上，也可以用于瓷胎上。
景泰蓝还有银胎，金胎等；所有的景泰蓝都可以叫珐琅彩，但是不能反过来把珐琅彩叫景泰蓝。
2、工艺不同
制作景泰蓝先要用紫铜制胎、再用扁细的铜丝在铜胎上粘出图案花纹，然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌填充在图案中。这道工序完成后才是反复烧结，磨光镀金完成，所以也称作掐丝珐琅。
珐琅器也是集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。除有掐丝珐琅器外，根据其在金属加工工艺和珐琅釉料具体处理方法上的不同，有画珐琅器，透明珐琅器，锤胎珐琅器，錾胎珐琅器等多个品种。
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清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。
随着东西**交往的频繁，尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。
康熙五十八年（1719年），聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。
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根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅（即嵌胎珐琅）、画珐琅等。掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现，历史记载可追溯到宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食，将该地工匠俘虏押回制作，并将该技艺传入中原。
至明代，永宣宫廷中开始广泛制作应用掐丝珐琅，之后的景泰时期最有名气，即人们俗说的“景泰蓝”。画珐琅则出现较晚，于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础，发展成画珐琅重镇。
随着中西方**交往，从广州等港口传入国内。当时称谓“西洋珐琅”或“洋珐琅”。清代宫内的画珐琅制作要在康熙三十二年、珐琅作与玻璃厂成立之后才能开始研究制作、发展。
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珐琅彩，是清代由中国传统
工艺与法国画珐琅技法相结合而产生的一种新的彩瓷。它吸取了铜胎画珐琅的技法，是在瓷胎之上用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，因此被称为“瓷胎画珐琅”。其特点是瓷质细润、彩料凝重、色泽鲜艳明丽、画工精致。
珐琅彩始创于清代康熙晚期，它的创烧与康熙皇帝对画珐琅的喜爱有着密切的关系。康熙时期，清**收复台湾，废除海禁，这种画珐琅技法便随着法国商人与传教士的大量涌入而传入我国，并且得到了康熙帝的喜爱。于是，康熙下旨在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作，生产珐琅器。
后来，珐琅作的工匠们尝试将这种技法移植到瓷胎上，于是便产生了瓷胎画珐琅。雍正时，珐琅彩得到进一步发展，乾隆时更为盛行。之后，逐渐销声匿迹。
珐琅彩的制作，首先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成紊胎，在烧好的素胎中，选精华部分送到清宫珐琅作；再由宫廷画师加彩后，第二次入低温炉烘烤而成。
珐琅彩颜色众多，有月白、白、黄、绿、浅蓝、松黄、浅亮绿、黑等色，色彩控制准确，画面有立体感，工巧精细，富丽华。清康熙，多在素胎上以黄、绿、红、豆绿、绛紫等色作地(底色)，用双勾法仿铜胎珐琅形式描绘花纹，釉料较厚，凸出于表面。雍正时，珐琅彩最为精美，绘制分工严密，有专门设计画稿的，有专门绘瓷的，并吸收国画和陶瓷彩绘技法结合书法、题诗及印章，描绘细徽，如用洋红洗染的牡丹花有浓淡变化，鸟羽有工笔丝毛染色的效果，比粉彩更加娇艳丰富，尤其难得的是此时期的水墨珐琅瓷，墨色浓淡有致，画意高雅，配以诗句、印章，俨若一幅中国画。
乾隆时，珐琅彩极为盛行，造型奇巧，纹饰绚丽，色彩缤纷。多仿西洋油画作画，画面人物题材增多。
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珐琅彩又称瓷胎画珐琅，是康熙时期移植铜胎画珐琅工艺烧成的彩瓷品种。珐琅彩瓷器的制作不同于景德镇烧制的其他瓷器，景德镇仅是制作素胎，绘画由远在北京皇宫的宫廷画师完成，最后由清宫造办处的法郎作坊进行二次烧制。珐琅彩瓷器继承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉坯、成型、用料、施釉、色彩、烧制的技术上都采用了最成熟的工艺。
珐琅彩瓷器胎白釉润，色调明快，其精湛程度远非其他瓷器所能比。绘画是珐琅彩瓷的精华所在。据记载，从康熙到乾隆画供奉纸画的画家众多，比较著名的有：
将廷锡、郎世宁等。这些名家的画稿被画工精心的描绘在珐琅彩瓷器上，形神兼备，各具特色。
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喜欢瓷器的藏友们都知道，瓷器中最贵重的就是大名鼎鼎的珐琅彩，珐琅彩高贵，一出生就是宫廷制作，自带皇家气质，珐琅彩是瓷器中最神秘的一类，自诞生以来的200年之内，一直仅供皇家专用，从未出宫，那它到底有着怎样的故事和发展呢？又是怎样的魅力让多位皇帝爱不释手？
一、珐琅彩是什么？
珐琅彩，瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法，属于釉上彩瓷，制作工序复杂，烧制讲究、要求严格，皇帝亲自过问，需要先在景德镇烧好素胎，挑好精品，送到北京，由宫廷画师绘上珐琅彩，重新二次烧造。烧造地点有三处：一处为故宫内的如意馆；一处为颐和园；一处为怡亲王府。
二、珐琅彩的历史与发展
在明清彩瓷中最富有传奇色彩的就是珐琅彩，珐琅彩始于康熙朝，盛于康熙、雍正、乾隆三朝。一直是宫廷御用陶瓷艺术品，民间没有烧制。道光年间记载有四百多件珐琅彩。
世界各地博物馆珐琅彩原创均属清宫。珐琅彩对康雍乾三朝的彩瓷起了一个开拓示范的作用，有着不可估量的历史意义。
1、康熙珐琅彩
珐琅彩是外来名字，珐琅这个词语是从法语中传过来的，相传在明朝时期画珐琅这门技巧就已经传入中国了，但并没有引起宫廷的注意，影响非常有限。直到康熙三十五年，在康熙皇帝的授意下，珐琅彩在北京的皇宫烧制成功，这也是珐琅彩在中国诞生之时，珐琅彩刚进入中国的时候是金属胎画珐琅，瓷胎画珐琅使珐琅彩达到了一个巅峰状态，我们在瓷器上展现了西方人用同样的彩料不能展现的一门艺术。
康熙珐琅彩的特征：仿铜胎画珐琅，所有的地方都涂上珐琅彩料，没有留白底，没有体现瓷器的特征；款制都写“康熙御制”；图案一般都追求左右对称。
2、雍正珐琅彩
雍正时期，珐琅彩有了一次重大的革命，脱离铜胎画珐琅对瓷胎画珐琅的影响，留有大量的白底，让珐琅彩更加像瓷器，图像也没那么对称了，雍正六年，国产珐琅料试制成功，而且颜色比进口的还要丰富，提高了珐琅彩的质量，雍正珐琅彩还开创了诗、书、画的先河。珐琅彩底款由“康熙御制”改为“雍正年制”，也有少量瓷器落“雍正御制”的款，雍正珐琅彩是色底与白底共存，几乎是一半一半，表明了在珐琅彩的制作中，皇帝的监控能力在减弱。
3、乾隆珐琅彩
到了乾隆时期，御制的就非常罕见了，乾隆时期的珐琅彩几乎完全抛弃了色底，已经感觉到了白瓷画珐琅带来的乐趣，乾隆在诗、书、画风格珐琅彩的影响下加入了西洋色彩，从内容到技法追求洋味，乾隆好大喜功，珐琅彩也趋向于繁缛。
4、清末民初珐琅彩
据大量的史料证明，八国联军进入北京以后，珐琅彩开始流出宫外，由于清末民初社会动荡，很多王公贵族将其抵押、典当，就使得更多的人看到了珐琅彩，故宫的前身叫古物陈列所，**三年1914年，第一次在古物陈列所公开展出了珐琅彩。之后就出现了大量的仿制品，1925年故宫博物院成立之后，珐琅彩受到很多人的青睐。
三、珐琅彩的收藏
由于珐琅彩从入宫开始就没有走出宫廷一步，是唯一的宫廷御用艺术品，这也导致民间对它一无所知，珐琅彩由于是在故宫大内烧造，品种、产量都非常少，在**革命以前，几乎没有人见过，只有皇家的人能见着，珐琅彩在收藏中极难碰到。
2006年，乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗，在香港佳士得拍卖，当时的成交价为1亿5千万，一只碗就值这么多钱，这确实让人感到惊讶，但这也让人体会到了珐琅彩瓷器的弥足珍贵。
古珐琅彩的特点：1、数量稀少（宫廷烧造，皇家御用）；2、少有重复（素胎入宫时，都由画师自由选择画稿，因此每件珐琅彩的画稿都不同）；3、图案经典（选最好的素胚，不愿意做实验，每一幅图案都是经典）4并无“古月轩”署名（珐琅彩被称为“古月轩瓷”，然而在传世的珐琅彩中，并没看到“古月轩”署名）。
珐琅彩，艳而不俗的高贵，厚重的玻璃质感，艳而不妖，立体感极强，颜色饱和度高，色种繁多，从康熙的色浓庄重到雍正的清淡素雅，再到乾隆时精密繁复的雍荣华贵，使珐琅这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥，是瓷器行列中的贵妃，甚至是皇后，因为它的确高贵华丽，集中西风韵于一身，画尽皇家身份的高贵与荣华。
好茶，岂止于茶
茶好器不对，是暴殄天物
茶遇好器，妙不可言
我是佳逸茶具茶小逸
只做好茶具，让喝茶更快乐
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1楼 冰蝴蝶个人认证 不一样的。 区别珐琅彩和粉彩的标准参考如下 1 珐琅彩彩色繁多，多到十多种不同的色，而粉彩釉虽比五彩釉色彩总数要多些，但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。 2 珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到 而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的...
乾隆年间制造的珐琅彩瓷器，一般落款都是什么格式
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