1楼：碧剑柔情
1. 贺郑枢bai齐 其六（宋·刘子寰）
好看du和风将瑞露，zhi
更飞紫电
dao极青霜。
2. 送刘学录之建（原
回误作逮）阳 其二（宋·答陈宓）
好将玉匣呈岩电，洗出寒光万丈新。
3. 次韵龚实之正言见寄 其二（宋·王十朋）尺书远荷鸿传至，好句惟忧电取将。
4. 寄怀陈直轩（明·邓云霄）
谁验白虹收楚玉？好吹赤电拂吴钩。
5. 暇日饮酒辄用靖节先生韵积二十首 其一十一（宋·俞德邻）人生如电露，安得长美好。
6. 满江红（清末**初·樊增祥）
圆相红梨花上月，好音玉女窗中电。
7. 游黄山诗（近现代·方守敦）
良辰车驱流电急，挟具兴飞游侣好。
将别万县，午睡难安，思绪奔涌，挥笔成诗，不知其言之荒诞也（当代·陈仁德）
人生纵有好风光，怎敌雷电兼风雨。
真心查了好久，只能查到这些。
第四个字是里的七言诗句，急求答案！！
2楼：匿名用户
第**阴影部分与白色十字面积相等，可以抵消，不必计算。因此：（35-5x3）x35+(5x5)x3+5x5 20x35+75+25 700+75+25 =800(平方厘米)
3楼：东篱卍野人
尽道隋亡为此河，至今千里赖通波——皮日休《汴河怀古二首》
4楼：匿名用户
稻花香里说丰年，不是游戏里的
5楼：范姜俊人马纶
唐杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”
七个字诗句,第四个字是同一个字,有什么说法？
6楼：匿名用户
七个字诗句多是七言绝句，是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴。七言绝句全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。
代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》等。
但是，并非七言八句就是律诗，也并非七言四句就是绝句，律诗和绝句，是要受几个特定条件所限制的。
其一是受平仄规律的制约。一句诗七个字，平仄要相间；一首诗的上下句，平仄相反对应，七律和七绝诗句，平仄必须依照如下四种句式——
甲 ：平平仄仄平平仄，乙：仄仄平平仄仄平，丙 ：
仄仄平平平仄仄，丁：平平仄仄仄平平。在乙种语句中，第三个字不能是仄声，否则犯孤平。
若仄声字换不掉，可以“拗救”：把第五个仄声换成平声；在丁种语句中，第五个仄声字不能是平声，若是平声字，就变成三平调，这也是律绝诗所不允许的。
其二是受押韵规律的制约。律诗绝句是隔字押韵，首句可入韵也可不入韵， 律诗以首句不入韵为常，绝句以首句入韵为常。全诗要一韵到底，中间不得变韵换韵，韵脚必须是平水诗韵中一百零六韵中的一个，否则叫“出韵 ”，律诗绝句均要遵守。
平水诗韵是南**水人刘渊所撰，他把唐人所规定的一零八韵归纳为一零六韵。
其三是不能“失联” 和“失粘”。所谓“联”就是每联诗的出句和对句中的第二个字的平仄要相反；所谓“粘”就是上联的对句和下联的出句的第二个字的平仄要相同。根据这一特点，可以把律诗延长到几十句甚至上百句，这叫做排律。
排律诗除首尾两联不用对仗外，其余每联都必须形成对仗。
其四是强调要用对仗。对仗就是对偶，发端于魏晋盛行的骈体文。律诗的颔联和颈联必须用对仗句，首联和尾联不作强调，若全用对仗那是锦上添花了。
杜甫的《登高》被尊为“千古第一律”，就是全诗四联都用了对仗。
七绝诗的对仗，相对七律诗来说较为宽松，这要从一个“绝”字说起：绝通截，意思是说绝句是截取律诗的一半，所以绝句的对仗可以有四种选择：一是把一首绝句看作一首律诗的前半部分，因此绝句的第一联可以不用对仗，第二联就要用对仗；二是把一首绝句看成一首律诗的后半部分，因此绝句的第一联用对仗，第二联可以不用对仗；三是把一首绝句看成律诗的首尾两联，全诗都不用对仗；四是把一首绝句看作律诗的颔联和颈联，全部都用对仗，如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天；窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”就是绝句全用对仗的典范。
为了使律诗、绝句的平仄、粘联及上下句的平仄、粘联及上下句的平仄对应工整规范，古代诗人常常挖空心思创造出一些新的对仗形式来补救，如错综对：“裙拖六幅湘江水，寰耸巫山一段云” ，下句以“巫山”对应上句的“湘江”，下句的“一段”对应上句的“六幅”，形成了错综交错对的形式。若按常规对的语序，作为对句的第二句应为“寰耸一段巫山云”，那么画横线的三个字就变成三平调，这是律诗绝句所不允许的。
又如杜甫《秋兴》之八中“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，这是错位句式的错位对，常规语序是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，但上下句的平仄对应不如错位句的平仄对应规范工整……
所以，第四个字相同并无特定说法，而是要满足以上条件才可以。
七言四行诗，是不是要求后面四个字都得押韵？
7楼：**云淡风轻
这得看是不是格律诗，如是，则按照格律诗的要求通常是
二、四句要押韵，一般押平声韵。如果不是，比如古体诗，可押可不押，因押韵宽，韵脚可平可仄。
8楼：敛水的殇
并不是的，但押韵更好，如果不是乐府诗要求不会很严格的
9楼：汤曼华袁秋
请问你要找的是和高字相同读音的押韵诗吗？比如末尾都押“ao“的押韵诗：
《少年心事少年老》
往事多少，二十七道阶梯刚好
东风拂小楼，阳春巧打扰
心事下江南，何处是归巢
万点霓虹万千醉，尘念亦可抛
如今少年初长成，理想难喂饱
空楼饮，杯中笑，现实如拳脚
北方凉，长城之外万里雪花飘
江南春，雨花台前千层桃花笑
天南地北，浮游过客命如草
承诺是个宝，少年壮志一肩挑
多少风波尔独行，不过是桀骜
一肘之力撼泰山，初生牛犊最可笑
当初父命难为，指点江山包办好
多少浮萍顺水漂，共赴康庄与大道
今朝酒逢知己少，可叹他日觅清高
不该与天斗，只是拔剑之后方知道
傲气难藏拙，梦回大唐马革裹尸笑
夜黑风又高，少年心事少年老
七言诗的上一句的后四个字是下一句的前四个字。如第一句开头‘走马观花彩色新’
10楼：
律诗 中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的
二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第
二、四、
六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。每句七个字。
“水”字结尾的七言诗（4句）
11楼：匿名用户
桃花尽日随流水
滚滚长江东逝水
犹能簸却沧溟水
请君试问东流水
落花有意随流水
曾经沧海难为水
世间行乐亦如此，古来万事东流水。
字是山的七言诗句,第二个字是山的七言诗句
1楼 桂枝柴胡 七绝如下 泊船瓜洲 宋 王安石 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。 七律如下 酬乐天扬州初逢席上见赠 唐 刘禹锡 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 2楼...
字是想字的七言绝句古诗,第二个字是想字的七言绝句古诗
1楼 花飞花谢 古今何事不思量，尽信邹生感彼苍。 但想燕山吹暖律，炎天岂不解飞霜。 作者 刘禹锡 朝代 唐 巫山巫峡杨柳多，朝云暮雨远相和。 因想阳台无限事，为君回唱竹枝歌。 作者 雪山法师 朝代 明 茅庵总是白云封，犹想当门树几重。 除却床前三尺地，凿开春雾尽栽松。 作者 曹勋 朝代 宋 遐想先生...
自己写的情诗七言诗四句,诗尾是“燕子来”的七言诗
1楼 风雪渡寒舟 《伤与酒无关》流年一醉别春晓，林燕分飞破寒宵 催马跑断相思路，繁花似雪月如刀。 悲欢离合不由己，爱恨情仇向天抛。海枯石烂痴妄语，前世来生梦里消。 这是我前两年写的七言八句。楼主若只要前4句也可，并不影响这4句的完整性。 诗尾是 燕子来 的七言诗 2楼 江苏强盾消防设备 藏头诗 草哀...