1楼：匿名用户
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安徽有什么剧?
2楼：八方**
安徽有徽剧。
徽剧是中国安徽省地方戏曲剧种之一，徽剧传统剧目有1404个，保存档案有753个。其内容从列国纷争、宫迁大事、神仙鬼怪到民间生活故事。徽剧的**、唱腔优美、完整。
主要分青阳腔、四平腔、徽昆、吹腔、拨子、二黄、西皮、花腔小调共九类。而以吹腔、拨子、皮簧为主要声腔。
徽剧艺术以朴实、粗犷、重排场、擅武功、具有浓厚生活气息为特色，徽剧表演历来讲究功底扎实、技术全面、阵容整齐、色艺兼优，歌、舞、乐、白高度综合。徽剧在表演艺术上善于兼收并蓄，博采众腔之长。表现力丰富，能以多种声腔表现各种复杂人物情感，以多种表演技艺塑造舞台人物形象。
3楼：小时就好浪
安徽被称为中国戏曲之乡，地方戏种现存30余种，影响较大的有黄梅戏、徽剧、庐剧、泗州戏等。
1、黄梅戏
黄梅戏是中国的五大剧种之一，黄梅戏是安徽省的主要地方戏曲剧种。黄梅戏具有丰富的表现力；表演质朴细致，唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，以真实活泼著称。
约从清乾隆末期到辛亥革命前后为黄梅戏发展的早期。黄梅戏原名“黄梅调”或“采茶戏”，是十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗邻地区形成的一种民间小戏。
2、徽剧
徽剧，中国安徽省地方戏曲剧种之一，徽剧原名“徽调”、“二黄调”，渊源于明代，1949年后定名徽剧。
其内容从列国纷争、宫迁大事、神仙鬼怪到民间生活故事。徽剧的**、唱腔优美、完整。主要分青阳腔、四平腔、徽昆、吹腔、拨子、二黄、西皮、花腔小调共九类。
徽剧的表演艺术丰富多彩，技艺精湛。
3、庐剧
庐剧，安徽省地方传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一。流行于安徽省江淮之间的皖西、皖中和江南部分地区，是在大别山一带的山歌、淮河一带的花灯歌舞的基础上吸收了锣鼓书（门歌）、端公戏、嗨子戏的唱腔发展而成。
庐剧的传统唱腔分主调和花腔两部分，表演朴素而活泼，简单而真实，同时庐剧演员身兼数角，轮番替换，还要兼打锣鼓，早期庐剧用锣鼓伴奏，主要有堂锣、大锣、小锣三件打击乐器。
扩展资料
戏曲的革新与发展
随着时代的变化，戏曲**面临着两个问题，一是继承与发扬民族戏曲**的传统，去粗取精，丰富提高，使它放出新的光彩；一是如何表现新生活，塑造新人物。
戏曲**的改革，主要体现在传统剧目的加工与新剧目的创作（包括历史故事题材、现实生活题材两类剧目），其方法是：总结历史经验，采用固有的作曲方法与手段；借鉴、吸收、采用西方**的作曲法。在创作实践中探索前进。
唱腔是各个戏曲剧种**的主体，是最有剧种个性的表现人物的手段，具有强烈的感染力。当代唱腔改革主要表现在继承传统基础上的广泛吸收。这种吸收包括：
剧种内部各行当之间的吸收；对兄弟剧种唱腔的吸收；对歌曲、民歌、说唱等姊妹艺术的吸收；对语言音调的吸收等等。
4楼：岁月不寒
最有名的就是黄梅戏
安徽戏剧
徽文化源远留长，徽剧更是一大代表，下面我们来共同分享一下咱们徽剧的文化历史。。。。
徽剧徽剧产生在皖南和安庆一带。明末皖南的戏班唱青阳腔和昆山调，二者互相融合产生青昆腔，又称四平调。稍后石牌艺人在滚调的基础上吸收西秦腔和当地民歌素材，逐渐从曲牌体脱出，产生一套唱腔，称石牌调，又称吹腔、安庆梆子。
石牌调流传到安庆、桐城一带又演变为拨子。吹腔与拨子在演出中结合使用，融合为二簧腔，即现在徽剧的前身。乾隆年间的徽班流行二簧调，乾隆五十五年，安庆徽班班主高朗亭率三庆班进京演出，大受欢迎。
接着，四喜、春台、和春班相继进京演出，徽剧名声大振，京城出现了“戏庄（即高级剧场）演戏必徽班”的景象。二簧腔对各地许多的戏剧唱腔产生过重要影响。从乾隆年间到抗日战争爆发前，安徽有据可查的徽班有60多个，规模最大的四喜班达到180人。
徽剧著名的代表人物程长庚，一生主持三庆班，是精忠庙的会首，是继高朗亭之后的著名徽班领袖，京剧的开山始祖。共和国成立后，1953年成立安徽省徽剧团，收集徽剧剧本达800余部，整理出水淹七军、齐王点马、醉打山门、龙凤扇等传统剧目30多个。国家领导人曾经多次**徽剧演出。
徽剧的新生还得到梅兰芳、马连良、俞振飞等戏剧艺术家的赞赏和祝贺。1978年徽州地区组建京徽剧团，使传统徽剧在其发祥地得到很好保留。
黄梅戏黄梅戏又称黄梅调，起源于湖北省黄梅县一带流行的采茶歌，起初是一种载歌载舞的艺术形式，主要在灯节时期活动，又称花灯。逐渐流行于湖北黄梅县，安徽宿松、望江县以及江西的九江、湖口等地。以后发展成为“两小戏”或“三小戏”，如打猪草，夫妻观灯等。
大约在清道光年间（1821～1850），流传到安徽省安庆一带，在怀宁发展成为“怀腔”黄梅调，具备了安徽地方特色。清光绪五年（1879），黄梅戏在安庆北关外演出，未能进入城区，据上海申报记载“一班有20余人”，“少年子弟及乡僻妇女皆喜之”。**15年（1926），黄梅戏唱进安庆城，开始有了自己的演出场所，出现了常年的社班。
但大多都保持着“三打（打击乐）七唱（演员）”的简陋形式。1949年4月安庆解放，地方戏迅速发展，到1953年4月，怀宁等8县就有业余剧团400多个，演员4000余人，95%是黄梅戏剧团。1952年，严凤英、王少舫参加省文化局在安庆举办的暑期艺人训练班，赴上海学习演出。
演出了打猪草、夫妻观灯，天仙配片段，大受欢迎。上海报刊发表了多篇文章，给予高度评价。电台播音，唱片厂录制唱片，一时广为流传。
1953年省黄梅戏剧团成立，安庆地区13个县也都成立了黄梅戏剧团。1954年，在华东地区戏曲汇演中，黄梅戏《天仙配》获剧本一等奖，导演奖，**演出奖，严凤英、王少舫、潘暻琍获一等演员奖。1956年黄梅戏影片《天仙配》上映，在全国引起轰动。
紧接着，《女驸马》等多个剧目拍摄成影片在国内外上映，黄梅戏博得了国人和东南亚人民的厚爱，成为中国四大剧种之一。
庐剧庐剧原名倒七戏，主要流行于皖境的江淮之间，以合肥为中心。江南人称其为江北小戏。南京人称为庐州戏，因合肥古称庐州，1955年改称庐剧。
庐剧是以大别山一带的民间歌舞、皖中皖西一带的流行俗曲为基础，杂以湖北麻城一带的花鼓戏发展而成的地方戏。雏形时期称打锣腔。用锣鼓伴奏，演唱常用小嗓子，末句多用“邀台”（帮腔）。
唱腔上分东西中三路，各有特色。共和国成立前为地方小戏，只在地摊演出。共和国成立后，县级以上的庐剧团一度发展到 30多个。
1957年4月，庐剧进京汇报演出《休丁香》，首都各大报刊发文给予好评，并到怀仁堂演出，丁玉兰等全体演员受到国家领导人***、***、***的接见。
目连戏目连戏盛行于祁门、石台以及黄山等地。该戏剧本《目连救母劝善戏文》，为明代祁门人郑之珍根据民间流传的变文和说唱故事撰成。旧时每逢夏历闰年，徽州民间多演此戏禳灾。
后流向浙、苏、赣、闽等省。明清时皇宫亦多搬演。《目连救母劝善戏文》分上、中、下3卷，100折，历叙傅相之妻**亵渎神明，被打入地狱，其子傅萝卜救母心切，遍历地狱十殿，终于母子团圆的情节。
剧中吸收了许多民间传说和故事，富有乡土气息。演出中将唱、做、念、打融为一体，穿插以筋斗、跳索、蹬坛等杂技表演，在艺术上有独到之处，对其他剧种有较大影响。剧中集儒、佛、道三教思想为一体，把三教教义融会贯通，令人叹为观止，在中国戏剧发展史上有着重要位置。
2楼地方小戏
池州傩戏
傩戏是我国古老的稀有剧种之一。根植于贵池市刘街等地的傩戏称“池州傩戏”，约起于明，盛于清，是一种带面具，以宗族为演出单位的戏曲。无职业班社，仅在祭祀和敬神时演出。
每年农历正月初七和十五，演出两夜，有的加初
十、十三日，唱四夜。其演出形式大体分为三个层次：傩舞、正戏、“新年斋”。
池州傩戏剧目有两大类：一类是以舞蹈为主的小戏，用于娱神，如《舞伞》、《舞棋》、《舞回回》、《童子拜观音》等。另一类是本戏，共有五大本：
《刘文龙赶考》、《孟姜女寻夫》、《打銮驾》（即《陈州放粮》）、《章文选赶考》（即《卖花记》）和《花关索》。
傩戏曲调有曲牌和板腔两种。伴奏乐器有：大锣、大钹、小锣、小钹、小堂鼓等，无丝弦乐器。
傩戏带有浓厚的宗教、宗族色彩，历史悠久，形式原始，风格古朴，故有“戏剧活化石”之称，对我国古代戏曲具有一定的研究价值。1987 年 2月，由**艺术研究院、安徽省艺术研究所主持召开的古老稀有剧种--傩戏学术研讨会在贵池举行，同期举办了池州傩戏剧本、砌末、面具等史料、事物展览，与会人员在刘街乡**了傩戏现场演出，会后，《安徽**》发表了有关论著。
刘街等地的傩戏，自1988年起又引起国外艺术家的注目，西德、日本戏剧专家、教授，先后4次前来考察和录像。1990年4月上旬，在山西省临汾市召开的“中国傩戏国际学术讨论会”上，刘街乡傩戏业余演出队的公演，引起了中外学者的进一步关注，且以其丰富的内涵、特有的魅力、独特的地方风味，受到广大观众的喜爱。现在戏剧艺术界有“南傩北鼓”之称（南傩即指池州傩戏，北鼓则指凤阳一带的花鼓戏），自然也吸引了美国艺术家，他们特别指定将傩舞拍进《虹》片内，并在大王洞中拍完中、美艺术家联欢的场景后，驱车来到刘街，仔细**了傩戏演出的面具向傩戏老艺人详细询问了傩戏的演出形式和过程，以及面具的佩戴等。
泗州戏泗州戏流行于皖北、苏北、鲁南一带。在皖北称泗州戏，在苏北、鲁南称柳琴戏或淮海戏。泗州戏唱腔动听，**、表演具有活力，被誉为“拉魂腔”，是淮北民间喜闻乐见的剧种。
据老艺人回忆，泗州戏源于苏北海州，由当地姓丘、葛、张的三位艺人，吸收民间太平调等加工而成。故皖北的泗州戏演员旧时都称“丘门腿”（丘姓门下学艺的）。距今约有200年历史。
最早的艺人以唱“门歌子”为生，多为二人，一唱一弹沿街卖唱。以后有简单道具，发展成二人戏、三人戏，主要在农村演出。**九年之后，才有较大班社。
如**20年有徐步俊带领的大毛班在西游乐场唱摊子戏，唱一段，收钱，然后再唱。**30年，淮北抗日根据地泗县、灵璧、五河、凤阳抗日民主**为配合抗日宣传，召集当地艺人百余名，组成小分队，演出《樊大娘送子参军》、《全家抗日》等剧目，轰动一时。共和国成立初期，淮北就建立了十几个职业剧团，与众多业余剧团活跃在淮北城乡。
1954年，华东地区在上海举行首届戏曲观摩演出大会，李宝琴主演的《拾棉花》受到好评。1957年，泗州戏剧团与省庐剧团赴京汇报演出，中国戏协组织了座谈会。5月6日在怀仁堂演出，受到***、***、***接见