1楼：匿名用户
黑色油墨加白色颜料,进行调制即可，比例约为2:5。
调制补充说明：
1．掌握三
原色专变化规律，以便实现准
属确油墨调配。
2．分析原稿色相，利用补色理论纠正偏色。
3．间色和复色的调配。所谓间色，就是由两种原色油墨混合调配而成的。
调色是指将特定的色调加以改变，形成不同感觉的另一色调**。 调色是最容易迷惑大家，在实践中感到非常难以把握的一项技术。让众多的爱好者到处讨教程，花费了大量的精力和时间搞调色试验。
2楼：嵇正飞
白+黑 注意黑的量 别急慢慢加，或者先少调点试试，找到比例再调
3楼：撒颜麦千柳
黑色油墨
抄加白色颜料,进行袭调制即可，比例约为bai2:5。调制补充说du明：
1．掌握三zhi原色变化dao规律，以便实现准确油墨调配。2．分析原稿色相，利用补色理论纠正偏色。3．间色和复色的调配。
所谓间色，就是由两种原色油墨混合调配而成的。调色是指将特定的色调加以改变，形成不同感觉的另一色调**。
油墨如何调色
4楼：岁月不寒
油墨调色配方
油墨中黄、品红、青三种色彩油墨为油墨的三原色，原则上通过不同比例的调配，可以得到不同色相颜色来满足印刷作业的需求。
采用油墨三原色调配，根据色料减色法原理，有着以下的规律：
①当二种原色油墨混合时，若混合比例相当，则可以得到标准间色；若混合比例不相等，则得到各种不同色相的间色，其色相偏向于比例大的一方。
②当二种原色油墨等量混合的颜色中，加入白墨，色相变得明亮鲜艳；加入黑墨则变得深暗。
③当三种原色油墨混合时，若混合比例相等，则可以得到近似黑色；若混合比例不相等，则得到各种不同色相的间色或复色，色相偏向于比例大的一方。
④当三种原色油墨等量混合的颜色中，加入不同比例的白墨，可以得到不同阶调的浅灰色墨。
2、由二种原色油墨等量混合的调配方法称为间色油墨的调配。间色也称二次色，其色相比原色暗。
间色油墨的混合规律是：
黄＋品红＝红[（w-b）+(w-g)＝(2w-g-b)]
品红＋青＝蓝[(w-g)+(w-r)＝(2w-g-r)]
黄＋青＝绿[(w-b)+(w-r) ＝(2w-b-r)]
3、由两个间色或由三个原色等量调配得到的颜色方法称为复色油墨的调配。复色墨也称第三次色，其混合规律为：（如图1所示）
红＋绿＝黄灰[(y+m)+(y+c)]＝[y+k]。黄灰色俗称古铜色。
红＋蓝＝红灰[(y+m)+(m+c)]＝[m+k]。红灰色俗称枣红色。
蓝＋绿＝青灰[(m+c)+(y+c)]＝[c+k]。青灰色俗称橄榄绿。
4、间色和复色不等量调配
①间色不等量的调配
品红1＋黄1＝红， 品红1＋黄3＝深黄，
品红3＋黄1＝金红 黄1＋青1＝绿，
黄3＋青1＝翠绿， 黄1＋青3＝墨绿，
黄4＋青1＝苹果绿 品红1＋青1＝蓝，
品红1＋青3＝深蓝， 品红3＋青1＝青莲
②复色不等量调配
黄1＋品红1＋青1＝黑， 黄1＋品红2＋青1＝棕红，
黄1＋品红4＋青1＝红棕， 黄1＋品红2＋青1＝橄榄绿，
黄1＋品红1＋青4＝暗绿色。
红+黄=橙 红+蓝=紫 黄+蓝=绿
5楼：匿名用户
有现成的色种卖，如果没有现在的，应该也是参照潘通 c m y k 来调色。
油墨调色有什么技巧
6楼：匿名用户
只能依赖作业人员长年累积下来的技巧与经验，一个可信赖的专色油墨调配员，最少需要8至10年时间，才能完全掌控调墨时色彩之变化。
拓展资料：传统配色：
**一般会以过往经验或从专色色辨中找出大概的油墨种类，有部份更只靠个人感觉取出份量，再利用电子磅把需要的份量测量，把油墨放在调色盘上混合。混合完成后，取出少量以刮刀于承印物上刮出色带，以检视色彩的正确与否。发现偏色时，再加入少量油墨作微调，完成后于记录纸上仔细记录用墨份量和种类，以备调制大量专色油墨。
7楼：焦水淼
传统配色工艺，一直依赖作业人员长年累积下来的技巧与经验，一个可信赖的专色油墨调配员，最少需要8至10年时间，才能完全掌控调墨时色彩之变化。假如印刷厂用上2-3个品牌的油墨，那就要花更多时间去适应它们的色彩特性。
当然，不同地区出产的油墨亦有不同，欧美等地区生产的油墨中黄墨成分浓度都较高，相反日亚地区出产的油墨都较为骄艳。这些不断变化的因素，都影响着配色人员对油墨色彩的判断。
以今天印刷业而言，可靠而富有经验的配色人员亦可谓买少见少，越见罕有。加上现在印刷厂聘请或雇用的都是能立即配合工作岗位的熟手工人，又怎会再花十年、八年时间训练配色人员？
传统配色：
**一般会以过往经验或从专色色辨中找出大概的油墨种类，有部份更只靠个人感觉取出份量，再利用电子磅把需要的份量测量，把油墨放在调色盘上混合。混合完成后，取出少量以刮刀于承印物上刮出色带，以检视色彩的正确与否。发现偏色时，再加入少量油墨作微调，完成后于记录纸上仔细记录用墨份量和种类，以备调制大量专色油墨。
倘若现需要调配一个鲜蓝色(标准)，经第一次之混合，结果发现该蓝色有少许偏红，此时应加入少量的绿或黄以使油墨向绿色的方向移动，如此类推。当发现该蓝色暗淡时，可加入适量之纯蓝色油墨，增加其色彩纯度；相反，加入黑色或灰色油墨会使该蓝色变回深沉。
利用以上之方法调配专色，是最简单及直接，但有几个不能控制的缺点：
(一)加入更多不同种类的油墨时，油墨会变脏，鲜艳程度大大下降。
(二)份量难以控制，往往比预期调配之份量多出数倍。
(三)加入大量白墨，虽能增加遮盖力及能即时检视色相，但已减低了耐印度和印刷适性。
(四)不能利用纸张本身的颜色，去调配专色油墨，增加白墨应用。
(五)印墨厚度难以控制。
(六)水准不稳定，往往因配色人员的技术偏差而出现问题，缺乏客观的判断。
刚才所提及的缺点，利用传统方法配墨时经常发生，相信对老板而言，这是浪费金钱的做法。既不能达到客户的要求，又浪费时间和资源。假若客人要求重印，相距一至两星期，可不是问题，但是相距一至两年的话，就不是那么简单了，原因有很多（如下）：
1)印刷厂已转用别的品牌油墨，颜色和浓度都大大不同。
2)若用相同品牌油墨，油墨厂所用之配方可能已有所改变，因此未能用同一份量调合油墨。
3)若用旧有油墨印刷，油墨经长时间存放，颜色及印刷特性，如干燥、光泽度等亦有所改变。
以上三种情况都使我们难以复制出相同颜色，很多时候为了达到客户要求，不断浪费油墨，最后都是把它们存仓，有时候更用上三至四星期也调配不好。到了真的是无计可施，大份量的还可找油墨**商代办，小份量应用如1、2公斤，**商又怎会理睬我们呢？那么我们不就守株待兔吗?
现代配色：
相信大家都知道能解决上述传统印刷技术带来的问题，不论成本、时间和信心都能大大提高。近年来才发展成熟的电脑油墨配方系统(ink formulation 5)是个不错的方案，但很多人都误解其真正含意，说到底，我们要的都是一个准确，符合要求的成品，那么我们今天又该怎样调墨和配色呢？试用一点时间，看看今次的介绍。
电脑配色要用到的工具：
工欲善其事，必先利其器。我们当然要预备必要的器材：
(一)毫克电子秤－－能测量小数点后三个位重量的电子秤。
(二)调墨刀－－与厂房应用的差不多，要预备大小不同种类的较适合。
(三)玻璃－－视乎调墨量多少，一般测试可用18cmx 18cm左右。
(四)打样机－－能把油墨平均印在承印物上的仪器，能以着墨份量来控制厚度的如igt、或国产的展色机也可以。
(五)电脑油墨配方软体－－能计算油墨资料及配方，建立资料库等功能如gretagmacbeth（新x-rite ink formulation)、x-rite(color master)。
(六)分光密度仪：测量原理应用
0/45度分光光度仪用于一般印刷品测量用，d/8球体型散射式原理，能计算印刷品镜面反射含量
(七)印刷材料－－建立资料库用，建议选择不含荧光增白剂的纸张，分涂布与非涂布两种，能把油墨颜色充分表现。
(八)油墨－－以印刷四色为基本，再配以常用之专色cmyk、透明墨、白墨、紫墨、绿墨和橙墨等等，务求以最少的油墨种类，调配最多之专色油墨。(日后将以此12种油墨为主要配色色种)
(九)标准对色灯箱－－可配合紫外光灯、d50、d65及a光源的为最理想。这样可同时观测在不同光源下，印刷品同色异谱的情况。
人工传统配色:
1:**色样(样品),根据经验判断色样的大致油墨比例,或查对色卡找到最接近的颜色,按色卡上的配方比例调配
2:因为色彩变化的复杂性,人工经验得到的初次配方色差会很大,肉眼能看出色偏,但不能准确计算出要加入油墨的重量,只能一边调配一边加油墨搅拌,一边用手对压或用展色机展色条,少则3~5次,多则加油墨要十几次,油墨越调越多,费时费力,甚至配不出合格的专色,配出的专色最后的色差还是没有电脑配色控制的准确,是否存在同色异谱根本无从得知
(经验丰富(5年以上)的人工配色大约平均2.5小时一个专色)
电脑配色：
1；测量色样或标准色卡（如果是潘通专色直接从配色软件调用光学数据）
2；测量印刷材料，以前用过的或存在的印刷材料直接调用数据
3；选用油墨系列用来计算配方，按各种不同条件过滤配方，选用一个计算的合格配方
4；按配方油墨种类数量加入调配小样，调好后用展色机展出色样，用分光密度仪测量
5；测出小样的数据可能会有色差（一般第一次色差在cmc 2：1de△=1~3.5左右），再用配色软件修正配方
6;计算的修正配方再加入调配好测量,一般经1~3次修正后的色差在0.5~1.5左右,大多数情况下己经可以了
(1个月熟练操作配色软件的配色工大约平均0.8小时配一个专色)
科学技术是第一生产力,电脑配色有着人工不可企及的速度与精度，可靠性高,能为企业节省大量的人力物力财力,能为你的产品质量作保证，能为企业在新的竞争环境里争取更大的空间！
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