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南部非洲布须曼人创作的岩画题材是多方面的，既有关系到人民生死存亡抗击班图族侵略的战争，也有不同族属之间的械斗的重大题材；也有对和平生活的讴歌，男人们集体狩猎，女人们结伙采集。还有表现集体捕鱼的场景。
南非布须曼人的岩画有怎样的特点？
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南非境内的布须曼人岩画有两个突出的特点：一是岩画创作的时期延续得很长，这是一个酷爱岩画表现的民族，最早的岩画创作至少开始于中石器时代，并一直持续到公元19世纪。二是布须曼人岩画紧扣着这一民族的历史与命运，有着强烈的时代气息，岩画所表现的题材内容往往与布须曼人的悲惨遭遇密切相关，有强烈的叙事性质，这是一般岩画所不具备的特征。
为什么说南非布须曼岩画是难得的？
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南非境bai内的布须曼崖画，与其他地du区的岩
zhi画相比有许多不dao同，内容非常丰内富，表现技艺容
也很高超，而且创作的时期延续得很长，大致从公元前一直持续到公元后的19世纪。最难能可贵的是没有文字记载的布须曼人，通过大量而内容丰富的岩画，生动地记录下了他们社会生活的每一个重要细节，甚至包括他们这一种族不断地被异族挤压驱逐的经过，如此悲壮的吏诗式的岩画，在世界范围内也是很少见的。这些岩画叙述了布须曼人的世代兴衰以及其悲惨遭遇，尽管与动物题材相比，人物岩画的数量并不算太多，但却十分动情地表达了他们遭受异民族压迫的愤懑情绪，并与敌人顽强斗争的情节，这是极为难得的。
非洲布须曼人的岩画分布是怎样的？
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非洲岩画的另一个艺术宝库，是遍布非洲东部与南部的布须曼人的岩画，它的分布范围要比撒哈拉沙漠还要广阔，从赞比亚经过马拉维、津巴布韦到南非境内，从大西洋沿岸的纳米比亚到印度洋沿岸的坦桑尼亚、肯尼亚、莫桑比克，以至于西非的尼日尔河流域，到处都发现有岩画。国际岩画委员会前任主席e阿纳蒂教授在《世界岩画研究概况——一份送交联合国教科文组织的报告》中指出，在非洲南部，岩画“主要的集中地沿着雷夫特(rift)山谷的地理区域，从肯尼亚和坦桑尼亚，走向南非的约翰内斯堡，在这一带发现岩画主要地点有：赞比亚、津巴布韦、莫桑比克、纳米比亚、博茨瓦纳、南非和莱索托。
刚果的加丹加高原的马拉维(malawi)和安哥拉的南部都已有岩画地点的初步报告。”在这个范围内，发现了3000多处的岩绘和岩刻遗址，其中南非境内有近2000处，津巴布韦有1000多处，岩画总共有10000多幅，形成了一个完整的岩画体系。这些作品的创作年代，南非纳米比业岩画点一般认为大约从公元前5000年一直延续到公元19世纪，但绝大多数是公元前的作品遗存，研究者认为，这些岩画的创作主体应当是原生活在南非与东非地区的布须曼人，也有一些是后来的班图人制作的。
布须曼人岩画的代表作主要集中在两地：一是南非境内；二是东非的坦桑尼亚境内。但主要以南非境内的岩画最为集中。
南非布须曼岩画中透视法是如何表现的？
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此外抄，还有反映他们的宗教袭
信仰和娱乐生活的。无论何种题材，在他们的手里都表现得极为出众，集写实与夸张于一体，把高仅1米60左右的身材拉长一倍到两倍，又能把动物用深浅相同的颜色渲染出层次，他们甚至掌握了某种透视法，这种透视法严格说来与西方绘画体系中的透视法不同(不是近大远小式的)，但却能很好的表现布须曼人眼中的三维空间透视感觉。图30是一幅有趣的画面，它描绘的是一个群众性的丧葬仪式，死去的人由几位男性高举着，看样子是准备去埋葬。
值得注意的是画面中两组大小不同的人，搬运死者的人与周围的人物，在身体上有明显的大小差别。我们知道，岩画中经常会出现这样的情形，而一般而言，身体的大小常常意味着他的地位和重要性。因此，这两组不同的人，可能反映出这个事件参加者的不同身份。
而在这幅画面中，身体最大的那个人实际上正是由三个高个人高高举走的死者，显然，在整个画面里，地位最高的大概正是这位死者。布须曼人通过这些丰富的人物之间的变化关系，为我们提供了许多早期布须曼人社会生活的民俗知识。
南非布须曼捕鱼岩画的突出特点是什么？
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布须曼人善于运用线条和轮廓的变化，人和动物形象的活跃动作以及沟图方式的巧妙安排，使岩画具有充满情趣的动态。这种动态后来成为布须曼岩画的一个突出而鲜明的特点，表现布须曼人集体捕鱼的场面，鱼群被排列成半圆形的捕鱼者从不同方向赶入人们设计好的包围圈内，仔细观察，我们不难发现，排列成半圆圈在船上捕鱼的布须曼人，他们每一个人的动作都不一样，无论是整体还是细节，这幅图画都具有相当高明的匠心。
南非布须曼人岩绘的透视技术是怎样体现的？
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在西南非洲(纳米比亚)的巴拉德岩厦中，成百个动物和人物的绘画相互重叠在岩厦的墙壁上面。这些动物图像不仅刻画得生动真实，而且在表现动物群的透视上也显示出南非布须曼艺术家独有的视角。布须曼人岩绘作品早在原始时代便已经注意到透视的问题，到了布须曼岩画的发展中期，他们已能够画出透视感相当好的动物画。
画家往往是从动物(例如羚羊)的后面或侧面的角度去观察的，动物头的细部画得相当准确。他们为了表现空间的深度，画家一般会采取将较远的动物安排在前面动物的后面，并通过不同的颜色，通常是用重涂画法表现动物前后腿的关系。
西南非洲布须曼人的动物岩画所表达的意义是什么？
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画家在西南非洲(纳米比亚)的泰弗尔汀制作的动物岩画是为了表达动物的踪迹。据说在这些岩画中，布须曼人的神灵“卡根”扮演着最重要的角色。岩画制作的一个主要目的是为了通过动物崇拜活动，使神灵向人们提供更多的食物，布须曼人认为“卡根”是一种隐秘的不可知的存在，但可以在与“卡根”有联系的非洲旋角大羚羊身上寻找它的存在。
非洲的旋角大羚羊听“卡根”的召唤时，就会奔向“卡根”；它们在受到狩猎者的驱赶时也会奔向“卡根”。由这个传说，我们可知“卡根”对于布须曼人而言，实际上就是狩猎神的化身，是狩猎的主宰神。布须曼岩画中经常会出现旋角大羚羊的图形，这些大羚羊图像对于布须曼人有着比实际动物更为重要的意义，它很可能意味着“卡根”就依附在这只非洲旋角大羚羊的身上，换言之，表现大羚羊实际上为的是表现他们心目中的“卡根”。
认识到这一点是至关重要的，它告诉我们，布须曼人岩画中的动物形象可能有着更深层的含义。
南非岩画技巧的发展是如何演变而来的？
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南非岩画中有bai许多地du方是多层岩画叠zhi压在一起的，这种叠压现
dao象对研究布须曼内人岩画技巧的发展容演变，是非常重要的。最初的岩画肯定被叠压在最下面，早期岩画一般是一些彼此无关的动物形象，而且使用的颜色也很单调，通常只使用一种颜色。多半是用赭黄色画出来的侧影；后来的岩画逐渐采用两种颜色来画，开始出现规模宏大的场面和合乎透视关系的构图；大约从公元第2千年中期起，开始出现多色岩画，构图也更加复杂起来，在这一时期的岩画题材中，可以看到许多风俗性的情节，诸如狩猎、舞蹈、收割禾谷类农作物及休息的场面，这一阶段的岩画，无论是动物还是人物表现，都画得活灵活现，形神兼备。