1楼：侨中黄建成
祁连山上，流芬芳…打一个数字——答案：7。
祁 #qí 造字法：形声
【基本字义】
1. 盛大：～寒（严寒，极冷）。
2. 〔～～〕a．舒缓的样子；b．众多的样子。
3. 姓。
祁连山上留芬芳…打一个数字?
2楼：侨中黄建成
祁连山上留芬芳…打一个数字——答案：7。
祁 #qí 造字法：形声【基本字义】1. 盛大：
～寒（严寒，极冷）。2. 〔～～〕a．舒缓的样子；b．众多的样子。
3. 姓。
3楼：匿名用户
这个数字是6，因为说祁连山上留芬芳，而留的谐音就是6。望给予采纳！
4楼：匿名用户
不知道是什么，也没什么依据，就是根据读音，我猜是7
祁连山上雪莲花，打三个数字
5楼：侨中黄建成
祁连山上雪莲花，打三个数字——答案：705。
冰清玉洁
bīng qīng yù jié
【解释】象冰那样清澈透明，象玉那样洁白无瑕。比喻人的操行清白（多用于女子）。
【出处】汉·司马迁《与挚伯陵书》：“伏唯伯陵材能绝人，高尚其志，以善厥身，冰清玉洁，不以细行。”
【结构】联合式。
【用法】形容人品高尚；操行清白。一般作谓语、状语。
【正音】洁；不能读作“jiě”。
【辨形】清；不能写作“青”。
【近义词】冰清玉润
【反义词】浅尝辄止
【例句】
(1)她尽管混迹风尘；却是～；实在难得。
(2)周家姑娘～；你怎么信李二狗子的话；说她行为不端？
这几首古诗谁有原文和解释呀！？
6楼：五零败类
【从军行】
青海长云暗雪山，
孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，
不破楼兰终不还。
【注释】：
[1]青海：湖名，在今青海西宁市西。雪山：即祁连山，在今甘肃、青海两省之间。
[2]楼兰：汉西域国名。汉武帝遣使通大宛，楼兰阻道，攻击汉使。昭帝元凤四年（前77），大将军霍光派傅介子至楼兰，斩其王。此处借汉喻唐，指侵扰西北的敌人。
【黄鹤楼】
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
【分析】：
以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉。这首诗历来为人所推崇，被列为唐人七律之首。
【注释】：
[1]黄鹤楼：旧址在今湖北省武汉市长江大桥武昌桥头黄鹤矶上，背靠蛇山，俯瞰长江。
[2]昔人：传说中的仙人。其说有二：一说三国时蜀人费文褘跨鹤登仙，曾在黄鹤楼上憩息；一说仙人子安曾乘鹤经过黄鹤楼。这句一作「昔人已乘白云去」。
[3]晴川：指白日照耀下的汉江。
汉阳：今湖北省武汉市汉阳区，位于长江、汉水夹角地带，与武昌黄鹤楼隔江相望。
[4]鹦鹉洲：位于汉阳东南二里长江中，后渐被江水冲没。东汉末年，黄祖杀祢衡而埋于洲上，祢衡曾作过《鹦鹉赋》，后人因称其洲为鹦鹉洲。
【过故人庄】
故人具鸡黍，[1]邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，[2]把酒话桑麻。[3]
待到重阳日，[4]还来就菊花。[5]
【注释】：
[1]故人：老朋友。鸡黍：泛指待客的普通饭菜。《论语肺⒆印罚骸白勇反佣?后，过丈人，……止子路宿，杀鸡为黍而食之。」
[2]轩：这里指窗。面：动词，面对。场：农家打壳、晒稻的场地。圃：菜园。
[3]把酒：端着酒杯。话桑麻：谈论农事。陶潜《归园田居》：「相见无杂言，但道桑麻长。」
[4]重阳：阴历九月九日，是赏菊花、登高的佳节。古代民俗，这一天饮菊花酒。
[5]就：接近。就菊花：指赏菊花、饮菊花酒。
【分析】：
这是一幅非常朴实的田园风景画。诚挚亲切的友情，典型农家生活场景，熔自然美、生活美、友情美于一炉，可以看出诗人的内心世界的和谐。
【望岳】
岱宗夫如何？[1]齐鲁青未了。[2]
造化钟神秀，[3]阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，[4]决眦入归鸟。[5]
会当凌绝顶，一览众山小。[6]
【分析】：
玄宗开元二十三年（735），诗人到洛阳应进士，结果落第而归，于是北游齐鲁。这首诗就是在漫游途中所作。写泰山的诗很多，只有杜甫能用「齐鲁青未了」五字而囊括数千里，可谓雄阔。
其结句尤其精妙，气势不凡，意境辽远，将诗人的抱负和理想都含蕴其中。全诗开阔明朗，情调健康。
【注释】：
[1]岱宗：五岳之首，是对泰山的尊称。《风俗通·山泽篇》：「泰山，山之尊者，一曰岱宗。岱，始也；宗，长也。」夫：语气词，无实义。
[2]齐鲁：春秋时的两个国名。在今山东省境内。
[3]锺：聚集。
[4]曾：同「层」。
[5]眦：眼眶。决眦：张大眼睛。
[6]会当：一定要。按杜甫曾登上泰山绝顶，见《又上后园山脚》诗。
【鸟鸣涧】[1]
人闲桂花落，夜静春山空。[2]
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
【注释】：
[1]这是《皇甫岳云溪杂题》五首中的一首。皇甫岳，乃皇甫恂之子，王维的朋友。
[2]桂花：这是
三、四月开黄花的桂花。
【春望】
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。[1]
白头搔更短，[2]浑欲不胜簪。[3]
【注释】：
[1]抵：相当、抵得上。
[2]白头：指白头发。搔：抓头。短：稀少。
[3]浑：简直。不胜（音升）簪：连簪子也插不住。古代男子留长发，故须插簪束发。
【闻官军收河南河北】
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
【注释】：
剑外：剑门关以南，今四川一部分，又称剑南。
【简析】：
这首诗，作于唐代宗广德元年（763）春天，作者五十二岁。宝应元年（762）冬季，唐军在洛阳附近的横水打了一个大胜仗，收复了洛阳和郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州，叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。第二年，即广德元年正月，史思明的儿子史朝义兵败自缢，其部将田承嗣、李怀仙等相继投降。
正流寓梓州（治所在今四川三台），过着飘泊生活的杜甫听到这个消息，以饱含激情的笔墨，写下了这篇脍炙人口的名作。
杜甫于此诗下自注：「余田园在东京」，诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报，急于奔回老家的喜悦。「剑外忽传收蓟北」，起势迅猛，恰切地表现了捷报的突然。
「剑外」乃诗人所在之地，「蓟北」乃安史叛军的老巢，在今河北东北部一带。诗人多年飘泊「剑外」，艰苦备尝，想回故乡而不可能，就由于「蓟北」未收，安史之乱未平。如今「忽传收蓟北」，真如春雷乍响，山洪突发，惊喜的洪流，一下子冲开了郁积已久的情感闸门，喷薄而出，涛翻浪涌。
「初闻涕泪满衣裳」，就是这惊喜的情感洪流涌起的第一个浪头。
「初闻」紧承「忽传」。「忽传」表现捷报来得太突然，「涕泪满衣裳」则以形传神，表现突然传来的捷报在「初闻」的一刹那所激发的感情波涛，这是喜极而悲、悲喜交集的逼真表现。「蓟北」已收，战乱将息，乾坤疮痍、黎元疾苦，都将得到疗救，个人颠沛流离、感时恨别的苦日子，总算熬过来了，怎能不喜！
然而痛定思痛，回想八年来的重重苦难是怎样熬过来的，又不禁悲从中来，无法压抑。可是，这一场浩劫，终于象恶梦一般过去了，自己可以返回故乡了，人们将开始新的生活了，于是又转悲为喜，喜不自胜。这「初闻」捷报之时的心理变化、复杂感情，如果用散文的写法，必需很多笔墨，而诗人只用「涕泪满衣裳」五个字作形象的描绘，就足以概括这一切。
第二联以转作承，落脚于「喜欲狂」，这是惊喜的情感洪流涌起的更高洪峰。「却看妻子」、「漫卷诗书」，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。当自己悲喜交集，「涕泪满衣裳」之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。
「却看」就是「回头看」。「回头看」这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。
亲人的喜反转来增加了自己的喜，再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。
「白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡」一联，就「喜欲狂」作进一步抒写。「白首」，点出人已到了老年。老年人难得「放歌」，也不宜「纵酒」；如今既要「放歌」，还须「纵酒」，正是「喜欲狂」的具体表现。
这句写「狂」态，下句则写「狂」想。「青春」指春季，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们「作伴」，正好「还乡」。想到这里，又怎能不「喜欲狂」！
尾联写「青春作伴好还乡」的狂想鼓翼而飞，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。惊喜的感情洪流于洪峰迭起之后卷起连天高潮，全诗也至此结束。这一联，包涵四个地名。
「巴峡」与「巫峡」，「襄阳」与「洛阳」，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用「即从」、「便下」绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。再加上「穿」、「向」的动态与两「峡」两「阳」的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了想象的飞驰。试想，「巴峡」、「巫峡」、「襄阳」、「洛阳」，这四个地方之间都有多么漫长的距离，而一用「即从」、「穿」、「便下」、「向」贯串起来，就出现了「即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳」疾速飞驰的画面，一个接一个地从眼前一闪而过。
这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。从「巴峡」到「巫峡」，峡险而窄，舟行如梭，所以用「穿」；出「巫峡」到「襄阳」，顺流急驶，所以用「下」；从「襄阳」到「洛阳」，已换陆路，所以用「向」，用字高度准确。
这首诗，除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发忽闻胜利消息之后的惊喜之情。万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻。仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引王嗣奭的话说：
「此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道。」后代诗论家都极为推崇此诗，赞其为老杜「生平第一首快诗也」（浦起龙《读杜心解》）。
【早春呈水部张十八员外】
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
【注释】：
这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称「张十八」。诗的风格清新自然，简直是口语化的。
看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：「艰穷怪变得，往往造平淡」（《送无本师归范阳》）。
原来他的「平淡」是来之不易的。
全篇中绝妙佳句便是那「草色遥看近却无」了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？
连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。
看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。
远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句「草色遥看近却无」，真可谓兼摄远近，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。
酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？
临了，诗人还来个对比：「绝胜烟柳满皇都」。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。
因为，「遥看近却无」的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是「杨柳堆烟」时候，何况「满」城皆是，不稀罕了。
到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
「物以稀为贵」，早春时节的春草之色也是很娇贵的。「新年都未有芳华，二月初惊见草芽」（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。
严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则「草树知春不久归」（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：「最是一年春好处。」是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
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