1楼：
盗梦空间是一部用的不算多
鬼镜，有1和2两部
还有格林兄弟算是比较经典的镜子用法
类似盗梦这样的少许镜子用法的还有人群中的脸，见鬼，部分恐怖片比如鬼玩人
很多舞蹈片也有在镜子前跳舞的镜头，比如霹雳舞地狱神探把鬼捉在镜子里
还有本能这样的在床上方镶嵌一块镜子的
当然还有白雪公主这样的动画片，镜子会说话的
2楼：匿名用户
盗梦空间…那个经典的造梦！！
一个关于镜子的电影，讲一个小女孩在家进入镜子里到了奇妙的世界，有
3楼：赫尔曼
纳尼亚传奇1：狮子、女巫和魔衣橱 the chronicles of narnia: the lion, the witch and the wardrobe (2005)？
小女孩进入衣柜
有一个电影，讲的是一个女生进入到了镜子里叫什么名字
4楼：砾子
有更多的提示么 楼上的肯定不对 纳尼亚是进入衣柜里 找到了 就叫镜子面具
有一部外国电影里面镜子会杀人叫什么名字
5楼：_以北
《鬼镜》
本·卡森年轻时曾是风光一时的优秀警官，可惜后来他在执行任务的时候误伤同事而被踢出了警队。如今的本全然不复当年的光彩，微秃的脑壳暗示着他人到中年的力不从心，就连他的妻子也对他的“无能”忍无可忍，最终将他赶出了家门，无处可去的本只好去妹妹安吉拉·卡森那里暂住。本最近在一家曾经着过大火的商场谋到了一份做夜间保安的工作，但是本很快就发现这个神秘的商场到处都充满了诡异，尤其是那面异乎寻常的镜子，从中透露出可怕的光芒。
本也渐渐地发现这些镜子有一种魔力可以杀人，本的妹妹安吉拉惨遭遇害。为了拯救自己其他的家人，本开始调查整个事件的头绪。本发现原来商场的前身是一个叫圣马修的医院，这家医院曾经**过一个患有人格异样的女孩。
那个女孩叫安娜，肯恩医生用镜子**她的疾病。他将安娜带到一个八方都是镜子的房间里独处数日，以此来强迫安娜面对自己的影像。可是这样做并没有**安娜的疾病，相反安娜肉体内的**全都进入了镜子中。
从那天起，那些镜子就开始收集灵魂。
本很快就找到已经成为老修女的安娜，让她帮助他的家人度过难关。本和安娜回到了商场，他们又来到了八方镜子当中，安娜以牺牲自己为代价吸收镜子中的**。结果，本的家人得以幸免，但是安娜却变成了一个真实的恶魔。
最后，本努力地消灭了这个恶魔，但是自己却在战斗中不幸遇难。
我想求一部电影，我看过但是记不住电影的名字 剧情 一个女子被关进了镜子里面，另一个女子拥有了她的生活
6楼：湿透的雨
2011年西班牙电影《黑暗面》，又名《镜中人》
哪些电影中有主角照镜子，和镜子中的自己对话的？
7楼：老登高
建议你看看《恐怖游轮》，其中有主角照镜子，然后变成镜子里的景象，让你觉得不知道什么是真，什么是假。
8楼：车洪奎
那是为了具体表现内心的挣扎。两个对立的想法。内心的犹豫不绝。
如果你只是为了看照镜子，我介绍你看刚出的（假装情侣）一时想不起来太多。如果你想看内心挣扎，人格的**。介绍你看（搏击俱乐部）。
也许这个**你欣赏不了，但是请不要说它不好。那是你看不懂。
电影里拍镜子的镜头怎么弄的
9楼：手机用户
己拿一个镜子试试，找个人扮演“被摄者”而你的眼睛就
是“摄象机”，调整镜子，你会发现有很多角度你是只能 看到“被摄者”而看不到自己的！！除非镜子特别大，所 以你会发现所有的这样的镜头使用的镜子大小都是合适的 ！！ 现在基本上所有这样的镜头都是这样拍摄的，不过 近几年随着电脑技术的进步，的确有电影故意把摄象机摆 到“穿帮点”你却看不见，那也的确是为了追求镜头的冲 击力而用的电脑合成技术，不过一般没必要，除非这个镜 头至关重要，能表达很多的隐内容，不然没必要！
希望采纳
10楼：关灯拆电影
关灯拆电影 就因为这一个道具，这些好电影需要你再看一遍
一只冰冰
日常生活中，镜子总是我们必不可少的好伙伴
后视镜、反光镜使得我们拓展视野
化妆镜、穿衣镜帮助我们审慎自我
当电影遇到镜子同样可以在
技术层面和叙事层面
发挥奇妙的作用
今天我们就一同去发掘
当电影和镜子相遇会摩擦出怎样的火花
▼场面调度元素并置
好电影的开头尤为重要，必须简洁而有效地交代清时代背景，介绍人物出场。
在《甜蜜蜜》中黎小军初次造访姑妈家，场景设置是典型的香港蜗居式住宅，局促且逼仄。
在镜头无法拉开的情况下，导演在黎小军面前立了一面镜子，通过镜面反射，将黎小军、姑妈和梳妆台周围的**并置。
不仅清晰地交代出黎小军和姑妈的人物关系，又为后来揭示姑妈与**中人的恋情埋下伏笔。
黎小军来到香港的第一件事就是在梳妆台前见证了一段悠长、刻骨的暗恋，正是对他后来与李翘难解难分的恋情进行了预告。
而这一切重要元素的并置，都要归功于这面镜子在这里起到的作用。
同时，利用镜面反射进行场面调度也是许多港片受制于狭小建筑空间而惯用的调度手法。
《甜蜜蜜》中另一处经典的镜面运用出现在李翘和黎小军在街头请邓丽君签名的戏上。
镜头模拟李翘的主观视点注视着车前的黎小军，衣服上的“邓丽君”三个字不断提示她这是二人之间隐秘的爱情符号。
这时镜头反打，对准了后视镜中李翘的脸。
影片发展到此刻我们不难看出黎小军依然对李翘抱有恋爱的幻想，而李翘才是这段感情中相对不稳定，始终回避问题的那一个。
利用镜面反光，陈可辛有意识地把两个人物都以正面展示给观众，一方面有效地传达了那一刻人物电光火石的激动内心，又在实景中点明了李翘对黎小军也依旧怀有情愫。
这一刻本来把感情掩藏起来的两个人，终于袒露心声，直面了彼此。
利用镜面反射把两个人物正面并置起到的效果，要远好于背影交叠所能携带的情感力量。
像这样利用镜面进行场面调度的做法，就是镜子这个元素在电影技术层面上的运用。
虚实交叠内心一致
在镜面运用上《第三度嫌疑人》可以说是有创新之举的。
影片反复呈现了律师与犯人的会面，每次对话拍摄的方法都不一样，非常具有设计感。
其中有一个细节是，随着二人间相互认同感加深，审讯室的玻璃上开始逐步投射出犯人或者律师的虚影。
在昏暗的场景灯光下，透明玻璃也起到了和镜面相似的作用，能够在同一画面上同时呈现两个朝向不一样的人的面部。
这一特征在最后一场审讯室的中戏到极致，犯人的面部虚影直接交叠在律师脸上。
此刻两人无论是对于父女关系的心结也好，对生死的看法也罢都在精神上已经达到了统一，因此画面中的两人面朝向同一个，好似朝一处使力。
但是仔细看，我们又能发现犯人的虚影总是更靠前，而实景中的律师始终在试图向虚影靠近，又凸显出两人一主一从的关系。
律师是受到了犯人精神信念的引导才走到了今天这一步。
同时犯人也已经欣然接受死刑的命运，他的虚影仿若一个幽灵留在了幽暗空间，而律师的实体带着对案件的反思渐渐隐去。
这个长达两分钟的固定镜头就是靠着玻璃，或者说镜子制造的虚影效果，用画面语言表达出了丰富的内涵。
自我审慎关键转折
在另一些场景下，镜子作为道具可以为摄影机提供一个新的视点，镜子甚至可以不用真正地出场，而是用摄镜头模拟镜面，让主人公直视镜头来达到照镜子的效果。
在《我，花样女王》当中就有这样一组镜头，观众一步步见证tonya在奥运赛前化妆的过程，有机会近距离观察她几乎要被压力碾碎，又不得不强装振作的人物状态。
拍摄时演员其实是对着摄影机化妆，并看不到自己的面部，非常考验演员的演技。
而通过“镜子”这个媒介，剧中人得以长时间地凝视自我，和真实的自我进行交流与相处，也在剧作上为后续人物发展的转折变化进行引导。
类似的处理还有像《丹麦女孩》中艾纳在镜子前专注地打量自己的身体，通过一番自我审慎，他终于确立了内心对于变成女子的渴望。
这场通过凝视镜中真实自我的戏，正是艾纳实现转变的关键。
这里的镜子起到了叙事层面上的递进作用，而《丹麦女孩》与《我，花样女王》在这一点上的区别仅在于后者不仅有叙事表达，还利用镜面提供了视点上的辅助，将技术和叙事两个层面结合在同一个镜头当中。
我们不能说哪部影片的镜头更高明，只要是恰当、符合当下需要的镜头都是优秀的创意。
区隔空间虚实界限
镜子也是惊悚片中的常客，经典如《闪灵》初次介绍丹尼出场，便使用了一个他在镜前的画面。
面庞天真可爱的丹尼与镜子中的自己进行着异常诡异的对话，此时镜子内的世界就成了一个虚拟的，超时空世界，是超越理性的存在。
而这面镜子则是虚幻和现实间边界的实体。
另一部经典之作《黑天鹅》当中也大量运用了镜子的元素，妮娜初次显示出精神**端倪就被表现为实体空间内的妮娜和镜中的虚影妮娜动作不一致。
此后妮娜常常在镜中看到自己的虚影发生变异，可以说是妮娜意识到了自我精神世界的紊乱，而镜子中现实的就是妮娜的精神世界。
来到更衣室的重场戏，这次妮娜直接与镜中的黑天鹅接触，而镜子是始终盘踞画面左右的固定元素，正是因为镜子的存在，打开了现实与虚幻之间的通道。
也不是说用镜子来区隔虚实是惊悚片的专利。
在《戈雅》这部人物传记片当中，中年戈雅在病中走入自己的想象，从一个实景进入虚幻空间，最后再通过一面镜子过渡到老年戈雅的现实生活，意为表现老年戈雅回忆往昔峥嵘，思绪从记忆中翩飞回现实。
这样的双重过渡最终落在镜子这个媒介上，因为它具备了实现主人公自我审慎的能力。
所以说对于一个元素在叙事层面及技术层面上的运用往往不是单层的，而是叠加式的，是优秀的导演对作品精益求精的态度。
镜子是重要的电影道具
它一面拓展了画面中物理空间的广度
一面又打开了人物内心世界的外延
让我们在下一期节目中继续发掘、探索
拍摄镜像画面时应该注意的难点和技巧
我们，只读经典。
一部外国电影,有一部外国电影，叫什么名字？
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