1楼：
头发的话调子可以先用4b排一下线，用手指或纸笔，手纸蹭，再用hb或2b再仔细的排调子，就会好很多，关键要有耐心，**的话用h系列的笔轻轻上调子即可
素描头像，怎么画出头发的质感
2楼：匿名用户
【1】素描头发画法 先跟据模特头发特征进行分组，仔细观察模特的头发的大的明暗关系，头发虽然是黑的，但是不要忘记它是附着在头上的，也会跟着整个头部在灯光下产生亮部`灰部`和暗部，最黑的当然就是明暗交界线，应适当强调，这样就把头发分 成几大块，当然要以准确为前提，从暗调子渲染/大b铅笔或碳精条，也就是铺大调子，包括头发组与组只间的间隙，确定大关系，切记不可画死，用力要控制好，再在大关系上找出两 部，用侧锋画出几许发丝，起点睛效果。画的过程中要注意亮部与暗部/前面与后面的虚实关系。这中画法特点是画面较放松，不会给死板的印象。
起型要准,明暗上按照亮灰暗三个面分出块面关系,整体比较,与人物的肤饰,肤色相比确定明暗.同时注意头骨的结构.灰暗面可以先用擦笔(餐巾纸或者手也可以)擦开,然后再针对暗面一层一层铺,使它与灰面有区别.
头发的亮面可以从最开始先留下,再慢慢刻画,也可以用硬橡皮擦出来,这样会显得头发又直又顺又亮,而且擦的越多,效果越好.对于卷发,就要仔细比较了,最重要的是要注意块面关系,卷发按块面画,效果也会不错的.
从头顶到眉间的最中间肯定是最亮的, 所以落笔时要从头顶画到一半, 画留海时从边缘画上去, 橡皮也可以擦出亮感的, 不用橡皮也可以, 只要留着亮的部分不画线. 这个多练练就会了. 要画出头发丝的感觉我会用较细的b6的铅笔, 从上往下画.
想要快点掌握就是要多看画,多观察. 头发先整体铺一下, 然后可以适当的用手或纸擦一下 再用笔的侧峰画出结构 可以擦了再画 画了再擦 反复下来比较有厚重感 . 注意头发与脸的交接处应画些头发的投影这样就会很有体积感.
要注意头发外轮廓的变化，外轮廓的变化主要利用素描的虚实手段来处理。至于头发与脸部的衔接方式。鬓角部分是一种过渡形式，发际部分具有一定的厚度，这种厚度会给额头造成投影，要表现出来！
表现时都要注意头发的组织、穿插和结构的透视缩变。铅笔和炭笔可以混用，深不下去你也可以用炭笔（炭笔画错了不好改就是了）【2】素描头发怎么画
要画出头光滑的效果,首先,你该选至少是4b铅笔,你如果还是2b铅笔,那你就吃亏了
头发分很多种质感,你首先要阅读这个信息,你的目标是属于什么发质,其他先不说,就先解决你这个,光滑的发质柔顺的,给人的感觉应该是细腻的感觉,所以,线条应该是2头轻,中间重,而且拉动距离远的,过度自然,排线应该密,要以形用笔,根据发的方向,来排这个线,不能一次就排完,要分几次,几次排线,线的夹角不要太大,不要用任何东西对画进行涂抹,你不可能靠这个一辈子,而且,你应该练的是用笔如何直接画出来,而不是用纸擦,那只不过是早期的辅助方法而已,画高光效果,要接近高光的时候,要有意识加重,突出高光,还有就是转笔,不要转动太大。 1.我觉得上面几点归纳的还是不错的，挺有用的希望你也觉得有用吧~2.
给点分吧~
3楼：
其实头发是附着在头骨上的，你画的时候要看到头部结构然后依据头骨的走向来画头发，如果把头比作一个球体的话，那么头发就是盖在球体上的布。 画头发的时候开始不要画一根根的发丝，要把它看做一个整体，跟着头骨的结构走向分出他的明暗面，顺便把头发的厚度表示一下即可；然后就是再继续刻画出他的灰面让它变得有厚度起来，这时候发丝可以略微表示一下还是不做细部描写；最后就是调整，加深头发的暗部，用橡皮或者橡皮泥提出头发的高光，再用较硬的铅笔勾画出一些比较明显的发丝即可。需要注意的就两点而已，一是头发是贴附在头骨上的，二是头发是有厚度的。
画卷发或者长发的时候也是一样的只不过只需要微弱的找一下头发的走向罢了。 还有就是头发是头的一个部分，在你分头部亮暗面的时候就可以顺带把它画上，每一次深入刻画面部都要把头发的步骤加入，不可刻意去找去画那样会显得很假，由于头像注重的还是面部刻画，所以万万不可把头发画的过于细致，那样会抢了风头，除非模特的头发挡住了大部分面部或者你要故意的去描写头发而减弱面部。 其实如果说质感的画，那上了大调子之后用卫生纸轻轻擦 一下，然后再最后调整画明显的发丝的时候画出头发的走向就ok了，很简单不用刻意的去画
4楼：匿名用户
额。。这问题。 先感觉那种质感。。
先用5b 6b 的涂个大概轮廓和光影，再 用4b 画出细节 再提下高光，注意远近虚实关系和头骨结构。还是多练习多比较范画，反正素描是枯燥的，不要刻意追求细节和真实，避免超光影，头发的话还是画的比较自然写意点飘逸点，不要像锅盖，再说头发是其次，脸才是主要的，不过反为其主的话也可以这么画，突出表现头发，头发也可以侧面表现出人物的性格和心态环境啊什么的 ，都可以啦。
5楼：匿名用户
主要的是要把握好黑白灰三大面之间的关系，如果你把这三大面处理好了，那质感就自然的画出来了。该深的深下去，该亮了一定提亮。至于飘逸的头发，用朦胧手法，画朦胧一点。
不需要那么的写实，先画出灰面，在灰的基础上提几笔深的，那感觉就出来了。
这个是素描的超写实画法吗？头发怎么画出来的？
6楼：食书狼
超写实是指能把肌肉纹理，纤维质感全部都非常细致地表现出来的一种风格，看上去就和拍出来的**一样。而**中的**和头发画的事实上并不算很细致，调子上的痕迹都还是比较明显的，光影也是有点乱了，体积和形态都没有能够很好地表现出来，所以最多也只能算是普通的写实类的素描。
要画头发，一般都是先把光影找好大概的位置，先上大调子，然后再开始细化把暗的地方加重，亮的地方提亮。上调子时顺着头发的走向画，把头发的质感体现出来。
7楼：匿名用户
你也能画出来，先用淡色画出头**廓、形态，然后逐步用浓色破出来（扫出来），层次感就出来了，铅笔太细，不利于大面积的匀色，用炭晶条。
8楼：绣野踏青
这头发画的非常细 所以光不乱 脸不细 是因为象中的人是白人 所以不能打太多调子下面的 你们不懂画画 不要装懂 超写实 是细描 不一定要刻画非常深 整体是细描 就可以 比如这张画 她已经是写实了 只是画法不懂 作者不愿把脸画的粗 懂画的人一看就知道了 他脸上有很多微细的素描调子
画的很细 这幅画
9楼：但丁背后的男孩
这只是街边画，不是超写实。超写实画得和**一模一样的
10楼：七星祭吧
不算超写实，只要有学习过的，基本都画得出来
刘斌超写实素描技法你知道吗？？**那种质感是怎么画的？ 10
11楼：
超写实素描常见的毛病大致可以分为四种：“脏”、“腻”、“乱”、“花”。脏是最容易出现的问题，超写实素描首先是要保持画面十分的干净，其次物体部分同样要保持干净，只有干净，物体的肌理才能充分的表现出来，而画面弄脏的原因，大部分是与画者执笔绘画时手背接触画面的面积大，且来回磨擦有关系；而腻的原因比较简单，一个是铅笔的重复次数太多，再一个就是用6b以上的软铅笔铺底也容易造成腻的现象；线条的排列组合要规整，不能留有表现肌理质感以外的乱线条，不存在的线条就让它真的不存在，存在的只是各种复杂关系的深入；色调过渡要均匀，就不会出现深一块、浅一块的花斑了。
超写实素描要注意几个环节的刻画。第一个环节是全因素素描里的所有因素，其实超写实绘画就是把全因素素描发挥到了极致。全因素素描中的空间、形体、质感……等等都必须体现出来，没有这些因素别说是超写实素描，就算是全因素素描都不是合格的作品。
第二个环节是要特殊注意质感的表现。在全因素素描里，质感的表现实际上是可以点到为止的。例如，我们描绘一个玻璃罐，由于室内灯光非常混乱和多，所以通常大家会采取概括和归纳的方法，只画一两个重要的高光就可以了。
但是在超写实素描里，必须要将所有投射到玻璃罐上的高光都画下来，不管有多少个，不管它们都是什么形状，不管它们之间有多少微妙的色差。这些都要表现出来。这就是超写实绘画。
其它的要求几乎跟全因素素描一样，唯独质感表现这一条要极其深入。除了质感上面的光影要真实表现之外，还有就是各种质地的表现。什么东西是坚硬的，什么是柔软的；什么是粗糙的，什么是光滑的；什么是轻的，什么是重的；什么是干的，什么是湿的；……；什么是金属的，什么是尼龙的，什么是棉布的，什么是编织的，什么是塑料的；……质地的原概念是指某种材料的结构性质。
引用到视觉艺术中，质地的存在离不开形态，它作为一种要素，在艺术表现上是通过不同质地结构性质的对比来实现的。对于质地上差异基本上有两种把握方式：一种是触觉的，一种是视觉的。
触觉的体验是直接的，触摸到羊毛是柔软的，触摸到铁器是坚硬的，品尝柠檬是酸涩的，品尝干枣是甘甜的，这些都是通过触觉来体验。视觉上的关照是从一些表面很平滑，但视觉上则令人感觉到许多独特质地特征，如：电视荧屏出现各异的质地变化，一张纸画出不同的质地效果，**上成像出各种质感，这些都是透过视觉而唤醒触觉的体验。
我们画的超写实素描，就是要达到唤醒触觉体验的这种效果。 当我们的作品深入到自己没有耐性的时候，你就要想一想，你的作品空间表现出来没有，结构表现出来没有，质地表现出来没有？能不能唤醒我们的触觉体验呢？
如果这一切都没有疑问的时候，我们的作品就可以结束了。
12楼：匿名用户
我看过刘斌老师画过画，我曾经在北京集训的时候他就在我们画室当代课的。他的画被很多老师们嫌弃，说那不是艺术，刘斌老师曾经教学学生用米尺画超写实，我深深地被震撼了。
13楼：匿名用户
不大确定，应该是慢慢用细的线条描绘出来，不过平常我会用8b的素描笔加深阴暗面再用橡皮慢慢去擦与受光面(用手指慢慢擦上一层淡淡的铅）的相接处。橡皮上面已有一层铅，这样受光面和阴暗面的相接会较好（适用于菱角不太分明的人）。
（文字描写不太好，看不明白就算了）
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