1楼：匿名用户
① 由两个功能不同的乐段结合而成，第一乐段是对乐曲的介绍，第二段可能是发展，它可以是完全一样或变化的。 ② 有变奏曲的主题，有特性小品的性质。 特性小品：
为特定目的而创作的一种器乐演奏手法，结构短小出现于浪漫主义时期，代表作曲家及作品【德】门德尔松《无词歌》。 例：门德尔松《无词歌》op.
53 no.2 简析：有迫不及待的心情，旋律向上走，安排饱满的和弦进行，发音点密集。
二段曲式的种类： ① 带再现的二段曲式，第一段为段，第二段为再现的材料。 ② 全新材料的二段曲式。
a + b (a+b) (a1+b1) 或 a + b (a+b) (c+d) 二段曲式中的声乐曲： ① 分节歌：同一段旋律中加入不同的歌词，代表作曲家【奥】舒伯特（即一首歌曲分好几段，每段歌词韵律相同，并唱同一旋律）是民歌抒情歌曲，通俗歌曲和叙事歌曲的常用形式。
② 迭歌：是用诗歌谱写的分节歌，常分为主歌和副歌两个部分，主歌是独唱部分，副歌是合唱部分，主歌常唱每一节诗的不同诗句，副歌常唱每一节诗的相同诗句。 分节歌和迭歌常交替使用。
例：《哈巴涅拉》——《卡门》选段 哈巴涅拉：一种声乐体裁，起源于古巴，特点中速，二拍子结构。
例：《魔笛》选段《捕鸟者咏叹调》风格活拨，爽朗钟琴在每一乐句结束时出现。 例：
歌剧《水仙女》——《月亮颂》【捷克】德沃夏克 例：艺术歌曲《母亲教我的歌》吉普赛歌曲集第四首 二段曲式中的器乐曲（优美，抒情的）： 例：
1.j·s·**《g弦上的咏叹调》《d大调no.3管弦乐组曲》之二（突出乐曲的忧郁性，带教堂风格，在19世纪，被无数作曲家改编，这首乐曲非常抒情，不同于以往的**风格。
） 2.舒曼《狂欢节》之九《蝴蝶》共写了21首，歌曲如舞者跳舞。 3.
舒伯特鳟鱼五重奏。 4.里姆斯基·科萨科夫《野蜂飞舞》。
5.《船歌》柴可夫斯基。 6.
《晚会》贺绿汀。 7.《森吉德玛》管弦乐组曲。
什么叫曲式?常见的歌曲曲式结构有哪几种？
2楼：次次次蛋黄米亚
一、曲式的释义：
1、曲式（from）是对重要的**内容的有目的的排列。在建筑、雕塑和绘画中，表现的对象被放置在一种秩序中，当音响在时间中经过时，这种秩序创造出一种令人愉悦的形式。
2、曲式是乐曲的结构形式。曲调在发展过程中形成各种段落，根据这些段落形成的规律性，而找出具有共性的格式便是曲式。
3、曲式并非一门独立的**学科，它是融合了**史、**美学、作曲技法及不同地区的人文特征等诸多因素而形成的一种对**作品“形式”上的局部认识。因此我们在了解学习有关曲式的内容时，不能仅限于对乐谱谱面的剖析，而是要全面的，多方位的了解。
二、歌曲曲式结构：
1、并列单二部曲式：结构为ab两段，b段的旋律材料与a段形成对比。
2、再现单二部曲式：结构为ab两段，b段中要再现a段的旋律材料。
3、并列单三部曲式：结构为abc三段，a段、b段、c段的旋律材料都互为对比关系。
4、再现单三部曲式：结构为aba三段，再现a段至少会完全同头再现呈示a段开头旋律材料。
5、复三部曲式：主体曲式结构为【a】【b】【a】，内部次级曲式结构通常由单
一、二、三部小型曲式构成，【a】和【b】两大主体结构部分应构成对比。
6、奏鸣曲式：主体曲式结构为呈示部—部—再现部，呈示部和再现部内部次级曲式结构可分为主部、连接部、副部、结束部，其显著特点是呈示部中主部和副部构成调性对比、再现部中主部和副部实现调性统一。
7、回旋曲式：典型主体曲式结构为【a】【b】【a】【c】【a】，【a】部分是主部，其它部分是插部，有单回旋和复回旋两种结构形式。
8、回旋奏鸣曲式：奏鸣原则和回旋原则的结合，主体曲式结构为呈示部—部—再现部，呈示部和再现部内部次级曲式结构可分为主部、连接部、副部、连接部、主部，同样具备呈示部中主部和副部构成调性对比、再现部中主部和副部实现调性统一的奏鸣性写作特点。
9、变奏曲式：主题应用变奏手法写成的多段体结构。
10、边缘曲式：具有多重曲式结构特点的非典型性曲式结构。
3楼：义柏厂
么叫曲式?常见的歌曲曲式结构有哪几种，这种歌曲的曲式可能也不太了解有哪几种，你要咨询的提示，可以用手机登录浏览器搜索，看能不能搜索得到，所以这道题无法帮你做出解答，希望你谅解。
4楼：雪晴
曲式（form，musical）就是乐曲的结构形式。曲调在发展过程中形成各种段落，根据这些段落形成的规律性，而找出具有共性的格式便是曲式。乐段的结构及一部曲式：
乐段通常由两个乐句或四个乐句构成。由两个各有四小节（或八小节）的乐句组成的"乐段"（专称为"方整性的乐段"）在器乐曲中最为常见。其特点是平衡、均称感强。
一首乐曲仅由一个乐段构成的称“一部曲式”。
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曲式有很多种，正如大的宫殿有大的结构，小的屋舍有小的形式一样。无论大小，无论是古典的还是现代的创新之作，都会包含以下三个原则：对比、变奏、重复。
对比**的进行、冲突和情绪的改变都来自于对比——强与弱、弦乐与木管、快与慢、大调与小调等等，以此推动和乐思。对比是由作品中的多个**材料造成的，它们在旋律形态、节奏型、情绪特征上的不同给听者带来了新鲜的感觉。一部作品多少总会有些对比的因素，大型作品的对比幅度会比较大，对比的材料会比较多，相对来说小型作品的对比幅度就小些，材料也没有那么多。
变奏变奏手法是将一个**材料在保留某些特征的情况下进行变化，一方面仍可使人听出原型同时又有新鲜感。比较简单的变奏是基本保持主题的旋律轮廓、节奏型甚至和声，只是添加一些小小的装饰。稍复杂些的，则会将旋律、节奏、调式调性、织体、和声都做较大幅度的改变，甚至只是选取原材料的某个因素加以发展，以至于几乎听不出它们和原型的联系了。
**作品中的""就属于这种类型的变奏。
重复重复是指**材料的再次出现。一发而逝是**艺术的特性之一。为了让听者对**素材留下深刻印象，重复或者带有变化的重复就是必须的手段。
此外，再现也是重复的一种形式，当一个**材料呈示之后，有新的因素出现，在新因素后面前述材料的重新出现，称作再现，这种手法可以给全曲带来呼应、对称、稳定的感觉。再现可以是原封不动的，也可加以变化，使之获得一种总结、升华的效果。
上述三个原则并不是互相无关的，它们在使用中可以互相渗透。比如，带有变化的再现，实际上体现了变奏原则，同时又因为它的变化，产生了对比效果。
曲式的确立是通过各种**要素的综合运用获得的，特别是和声与调性在其中有着非常重要的作用，比如主和弦可以获得段落的收束感，调性的变化不仅可以带来对比，还常常意味着下一个段落的开始，再现通常建立在最初调性的回归上，等等。
曲式的类别
**的曲式按照传统可以分为两类，小型曲式和大型曲式。小型的包括一部曲式，二部曲式，三部曲式，复二部曲式，复三部曲式。大型的包括变奏曲式，回旋曲式，奏鸣曲式。
我国**理论家杨儒怀教授则以曲式的共性特征，将它们归纳为"并列曲式"、"再现曲式"、"复合曲式"、"循环曲式"、"变奏曲式"和"奏鸣曲式"、"回旋奏鸣曲式"、"复调**曲式"、"套曲曲式"和"边缘曲式"。
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(一)基本含义：
曲式指的是（歌）乐曲的基本结构形式。
(二)一部曲式(乐段)：
它是完整的曲式中规模最小的结构。可以由一个乐句、两个乐句、三个及三个以上的乐句组成。一般有比较明显的终止式，能够表达一个完整或相对完整的乐思。
(三)单二部曲式：
它包括两个部分，每个部分都由一个乐段组成。在一般情况下，两个部分在**材料上均有着一定的联系。如用图式表示，可写作：a+b。
(四)单三部曲式：
由三个部分组成，每一部分基本上都是一个乐段。单三部曲式分为两种，第一种是有再现的单三部曲式(即第三部分是第一部分的重复或变化重复。用图式表示：
a+ b+a)；第二种是没有再现的单三部曲式(即第三部分不重复第一部分。用图式表示：a+b+c)。
(五)复二部曲式：
由两个部分组成，每个部分本身已经是 单二部曲式或单三部曲式，或其中一个部分是乐段，另一部分是单
二、单三部曲式。如：a(单二部曲式)十b(单二部曲式)；或：a(单二部曲式)+b(乐段)。
(六)复三部曲式：
由三个部分组成。它的第一部分已是单二或单三部曲式。第三部分往往重复或变化重复第一部分，因而第三部分被称为再现部。它的第二部分则往往和第
一、三部分在**上形成对比，这一部分可能是单
二、单三部曲式，也可能是乐段。如，a(单三部曲式)+b(单二部曲式)十a(变化重复第一部分)；或：a(单二部曲式)+b（乐段）+a'(变化 重复第一部分)。
(七)回旋曲式：
它由在曲式中占有首要意义的主部和各个不同的插部交替出现而构成。主部至少在乐曲中出现三次，插部至少有两个。因此，回旋曲式至少必须具有五个部分。
如：a(主部)+b(第一插部)+a（主部）+c(第二插部)+ a(主部)……a(主部)。
(八)变奏曲式：
由基本主题的最初陈述及其若干次变化重 复或(称为“变奏”)所构成的曲式，称为变奏曲式。如：a(主题)十a'(第一变奏)+a''(第二变奏)+a'''(第三 变奏)……。
(九)奏鸣曲式:
主要由三大部分组成。第一大部分为呈示部，它包括主部和副都两个互相对比的部分(在主部与副都之间，有时会出现连接部；在副部之后，有时会出现结束部)。第二大部分为部，它把呈示部的**材料加以充分的变化、发展，以造成戏剧性的高潮。
第三大部分为再现部，它把呈示部的**加以重复或变化重复。除以上三大部分外，在呈乐部之前，有时会出现引子，在再现部之后，有时会出现尾声。用图式表示如：
（引子）=>呈示部}=>部=>再现部}=>(结尾)
(十)回旋奏鸣曲式：
可以把这种曲式看作回旋曲式的某种 变形。一般来说，可以用回旋曲式的结构图式来解释它。但是，回旋奏鸣曲式中又明显地具有奏鸣曲式的特征，如：
第一插部在乐曲中具有类似奏鸣曲式副部的作用，第二插部(又叫“**插 部”)明显地具有奏鸣曲式部的作用；乐曲最后还有明显的再现等等。可用以下图式说明之：
（引子）=>呈示部}=>部}=>再现部}=>(结尾)
(十一)赋格段：
它是复调**中的一种比较复杂而又严谨的结构形式。它主要由主题、答题、对题、插句等部分组成。它要求主题必须在各个声部中依次出现。
希望可以帮助到您
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