1楼：守误充
根据乐曲调式，与上方小二度或大二度音快速交替演奏即可。
基本乐理 颤音 例如：一个四分音符 5 上面有 tr 这种颤音怎么写？ 谢谢！
2楼：中国交响
颤音：一个音（偶尔二个音或二个以上音）与相邻音（一般指该音所在音阶上面的一个音）快速交替弹奏，并保持其时值。四分音符5的颤音就是把tr写在5正上方；二分音符5的颤音就是把tr写在5—正上方。
顺便说一下，颤音弹奏视手指灵活程度，越快越好，但必须弹足其时值。所以不可能也没必要用5656······来表达。
3楼：匿名用户
就在音符的上方标tr就行了
4楼：匿名用户
你要是写在五线谱上呢就这么写，首先写一个二分音符的5，然后在他上方写上tr~
5楼：匿名用户
32分的565656565656565
6楼：
565656565656
7楼：
。。。有五线谱么？我用的五线谱看不懂简谱
钢琴中五线谱上的tr是什么意思
8楼：我是谁
钢琴中五线谱上的tr是颤音的意思。
tr，全称写作“trill”，是五线谱中“颤音”的简写。
tr，是五线谱中“颤音”的简写。所谓颤音，是指两个音之间的快速的、匀称的波动。这两个音之间的距离一般不超过2度。
一般是如果是写在右手声部的话，就是往上一个音，例如3上的颤音就是快速的3434343434343434，具体多少个看音的时值。其中上颤音和下颤音的符号不同，tr默认为上颤音，下颤音会做特殊的标记。
颤音开始是本音，结束也是在本音。颤音有长短两种，短的就是在一个音上写一个tr；长波浪线就是那种紧跟在tr后面的，表示颤音的长度，线终止到**就颤到**。此外还有一种横s的标记，表示回音。
扩展资料：
五线谱知识：
一、谱号（确定音的高低）：通常用的谱号有三种：
1、g谱号：表示小字一组的g，记在五线谱的第二线上，又叫高音谱号；另外有记在第一线上的，叫古法国式高音谱号。
2、f谱号：表示小字组的f，记在五线谱的第四线上，也叫低音谱号；另外还有记在第五线上的，叫倍低音谱号。
3、c谱号：上下均等，最中间的部分对准哪一条线，在这条线上标出的音就唱（do）。以此上下类推。c谱号 表示小字一组的c，可记在五线谱的任何一线上。
二、变音记号：用来表示升高或降低基本音级的记号叫做变音记号。变音记号有五种：
1、升记号（）表示将基本音级升高半音。
2、降记号（）表示将基本音级降低半音。
3、重升记号（×）表示将基本音级升高两个半音（一个全音）。
4、重降记号（）表示将基本音级降低两个半音（一个全音）。
5、还原记号()表示将已经升高或降低的音还原。
9楼：陌下鬼陨
一、是颤音的意思，一般是如果是写在右手声部的话，就是往上一个音，例如3上的颤音就是快速的3434343434343434，具体多少个看音的时值。其中上颤音和下颤音的符号不同，tr默认为上颤音
二、颤音（vibrato）是指在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果。
三、如果我们在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指作揉弦状态，但并不揉弦，而是利用揉弦时腕关节那匀称的抑扬动作在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果，这种按音效果就叫“颤音”。
10楼：匿名用户
颤音，一般是如果是写在右手声部的话，就是往上一个音，例如3上的颤音就是快速的3434343434343434~~~~`具体多少个看音的时值.
上颤音和下颤音的符号不同，tr默认为上颤音，下颤音会做特殊的标记
是音程的话，应该是两个音一起颤，快速的轮换两个键。
11楼：葱葱年華
tr是颤音标记，快速交替演奏本音以及上方的大二度。
上颤音和下颤音的符号不同，tr默认为上颤音，下颤音会做特殊的标记。
是音程的话，应该是两个音一起颤，快速的轮换两个键。
tr，全称写作“trill”，是五线谱中“颤音”的简写。
tr，是五线谱中“颤音”的简写。所谓颤音，是指两个音之间的快速的、匀称的波动。这两个音之间的距离一般不超过2度。
12楼：立一默
是颤音的意思，一般是如果是写在右手声部的话，就是往上一个音，例如3上的颤音就是快速的3434343434343434，具体多少个看音的时值。其中上颤音和下颤音的符号不同，tr默认为上颤音。
颤音的演奏方法：如下图所示，现在常用的是第一种例15-6； 而第二种例15-7，主要是古典主义时期以前使用，如在**、斯卡拉蒂、亨德尔的作品中。
资料拓展：
tr，全称写作“trill”，是五线谱中“颤音”的简写。所谓颤音，是指两个音之间的快速的、匀称的波动。这两个音之间的距离一般不超过2度。
13楼：匿名用户
是颤音的意思
这个音同往后一个音连续弹直到这一小节拍子结束为止。
14楼：闰土的渣渣猹
颤音一般是有颤音记号的音开始颤的
15楼：匿名用户
这和小提琴中的也一样的吧。
五线谱上有升降号的音符怎么唱?
16楼：匿名用户
他们说的:“固定唱名法是把所有的调都唱成c调”，错误！这样是不可能唱准音的。试想想，升降号非常多的情况，你如果在试唱的时候随时都在想着升半音，这种是唱不准调的。
固定唱名法只是固定了每个音的唱名（念法）而已，但是在不同的调中，每个音的对象感（角色）不一样。
c调的时候，do是主音
f调的时候，fa变成了主音，因此，在唱f调的时候，唱fa这个音我们得想着它是原来c调中do的色彩。（演员扮演的角色替换了）
因此，（固定法）唱其他带升降号的调性的谱子时，（初学者）建议先唱，该调性的音阶，以及主音和弦，固定建立好新的角色感。然后再去唱。
比如f调，
fa1,sol2,la3,si4,do5,re6,mi7,fa1
17楼：柒月黑瞳
固定唱名法，所有的歌谱都读成c调，有升降符号的，其唱名不变，但音调要升高或降低半音，即就唱谱而言，即使对音符进行了升降，还是唱原唱名（也就是#fa还是唱fa）。
五线谱 (musical notation) 目前世界上通用的记谱法。在5根等距离的平行横线上，标以不同时值的音符及其他记号来记载**的一种方法。最早的发源地是希腊，它的历史要比数字形的简谱早得多。
在古希腊，**的主要表现形式是声乐，歌词发音的高低长短是用a、b、c……等字母表示的，到了罗马时代，开始用另一种符号来表示音的高低，这种记谱法称为“纽姆记谱法”（neuma）。
18楼：qmario小号
五声调式
c宫 d商
e角 g徵 a羽
g宫 a商 b角 d徵 e羽
d宫 e商 升
f角 a徵 b羽
a宫 b商 升c角 e徵 升f羽
e宫 升f商 升g角 b徵 升c羽
b宫 升c商 升d角 升f徵 升g羽
升f宫 升g商 升a角 升c徵 升d羽 等音调：降g宫 降a商 降b角 降d徵 降e羽
降d宫 降e商 f角 降a徵 降b羽
降a宫 降b商 c角 降e徵 f羽
降e宫 f商 g角 降b徵 c羽
降b宫 c商 d角 f徵 g羽
f宫 g商 a角 c徵 d羽
纯律除了用纯
八、五、四度生律，再增添纯正协和的大三度这一新的音程作为生律法的依据，而形成的律制，称为纯律。纯律不同于五度相生律的主要特点是，由于纯律（纯正协和的）大三度略小于五度相生律的大三度，故在其最普通的自然七声音阶中即已存在小全音与大半音。这小全音是纯律大三度与大全音之差，5/4÷9/8=10/9，其长度比是10∶9，音程值为 182音分。
这大半音是纯四度与纯律大三度之差，4/3÷5/4=16/15，其长度比是16∶15，音程值为112音分。
追溯到古希腊，阿希塔斯（活动于公元前 400～前365）已发现长度比为5:4的纯律大三度。埃拉托斯赛奈斯（约公元前284～前202）已发现长度比为6∶5的纯律小三度。
迪季姆（公元前63～公元10）已发现小全音及其与大全音之差，故此音差亦称“迪氏音差”。这是在纯律音阶上经常遇到的音差，也是纯律与五度相生律两种律制的相似音程之间的差，长度比是81∶80，音程值为22音分，今人称之为普通音差或协同音音差。虽然在古希腊已有上述**家发现纯律音程，但作为律制当时仍以五度相生律为主。
中国古老的传统乐器七弦琴的演奏及其有关记述中包含有纯律的实践与理论。七弦琴的某几个徽位上的按音与泛音造成纯律音程，在琴的徽位确定及调弦法理论中有所反映（见琴律），但由于琴律的记述年代甚晚，对中国传统乐律学理论影响较小，未能形成系统的纯律数学理论。
印度古代的“22什鲁蒂”理论是纯律音阶的最古老又独具特色的系统性理论，由文艺理论家婆罗多于约公元前 2世纪间在《乐舞论》中进行了阐述。这一理论并非要求将八度划分成22个相等的区间以采用22律，而是要求用“什鲁蒂”（意为“听到”，即听觉能分辨的差异）的数目来区别相近似的音程，其中最受注意的就是大全音与小全音的区别。按此理论，用“4个什鲁蒂”以称呼大全音，“3个什鲁蒂”以称呼小全音，因而普通音差体现为“1个什鲁蒂”。
印度传统音阶的构成见表5。
今人若无纯律的知识，就不能懂得印度音阶与大小调之间细微而又涉及风格表情本质的区别，即便在主音未定的情况下，这些音阶本身的音程结构都是不尽相同的。
五度相生律
欧洲**自从进入多声时期以来，五度相生律
三、六度不协和的问题日益明显，要求采用纯律
三、六度成为自然趋势，于是有人将古希腊的纯律理论重新提起。英国修道士w.奥丁顿于1275～1300年间提出了含有纯律三度的音列。
同一世纪的德国**理论家科隆的弗兰科把纯律大小三度作为协和音程。14世纪，法国作曲家兼理论家p de维特里与**理论家让·德米尔（1325～？）分别提出，把纯律小六度（8∶5）与纯律大六度（5∶3）作为协和音程。
到16世纪，意大利理论家g.扎利诺根据纯律理论在建立大小三和弦概念的基础上提出了纯律音阶。
五度相生律与纯律各有一个令人注目的音差，前者为“古代音差”，后者为“普通音差”,大小相近。1726年，法国**理论家j.-p.
拉莫发现了两者之间的极小的差距，称之为“小微音差”。此音差的长度比为32805∶32768（即□×5∶□），音程值为2音分。凡相距八个纯五度又一个纯律大三度的两音之间便存在这样一个音差，利用它可以进行律的替换。
回顾三分损益律的夷则正律到黄钟半律之间的音程（384音分），与纯律大三度（386音分）相比，其差异就是如此，故在古代**家的听觉中，这两律是协和的，这种转化也给中国古代钟律带来纯律因素。
由于纯律音阶一经转调就到处出现大全音与小全音的差异，使律制变得十分复杂，在键盘乐器上形成错综的式样。为消除这一矛盾，15、16世纪欧洲有人提出“中庸全音调律法”，把大、小全音加以折衷平均。西班牙作曲家兼理论家b.
拉莫斯·德·帕雷哈（1440～1521）在其1482年的著作《**实践》中已记述了中庸全音律在当时的使用情况，到16世纪初，德国管风琴演奏家a.施利克（约1460～1521？）所著《管风琴制造者及管风琴家之镜》（成于1511年）一书从理论上明确提出。
这一调律法的优点在于和弦发音和谐，因而在欧洲中世纪至近代的键盘乐器上盛行达数百年之久。其缺点是能用的调域有限，只能适应7个大调和4个小调，当乐曲转调超出这范围时，音阶中就出现显著不准的音程，俗称“狼音”。这种局面只有十二平均律才能解救。
五线谱中的升降半音的标记问题,请问五线谱中上加线的降半音或升半音如何表示
1楼 临时的升降符号 本小节内起作用 临时升降记号 只有在本小节的同一个音上才起作用 过了这个小节 就自然还原 你应该懂什么叫小节吧？ 请问五线谱中上加线的降半音或升半音如何表示 2楼 种花家的小米兔 哪个音需要升半音就在那个音符前面加个 ，哪个音需要降半音就在那个音符前面加个b。最下面第一条线叫做...
请问，五线谱上的临时升降号在同一小节内，是同音就升降，还
1楼 蒲良骥户昌 临时升降记号在一小节内有效。但有个例外，就是同音跨小节之间存在连线时专，后面属 那第二个音也同样有效。此外，同一小节内的八度音 无论是低八度还是高八度 如果还需要继续临时升或降的话，就需要重新加一次。但切记 在国内外出版的乐谱里，出现许多的刊误是司空见惯的。所以在掌握了基本的 正确...
请问钢琴五线谱小节中是不是音不管是有升或降记号还是
1楼 匿名用户 变音记号出现后，只对同一小节的相同音有效，过了小节线就无效了。 重音记号只对一个音有效。 2楼 匿名用户 这叫做临时变音，一般是对本小节中的同音起作用。重音不起作用。 请问钢琴五线谱上同一小节内有一个音上带升或降或者是还原记号是不是后面和它相同的音就都要升或降或者是 3楼 放入不融化...