1楼：漫阅科技
新石器时代制陶艺术中大量几何形纹样的出现，说明人类生活日趋安定之后，对大自然观察和认识的进一步深化。人们不仅仅从物体的外貌来认识世界，而且可以通过对反复出现的事件的多次体验，来把握事物的内在规律和运动，把它概括为一种抽象形象。
为什么新石器时代制陶艺术中有大量几何形纹样的出现？
2楼：漫阅科技
新石器时代制陶艺术中大量几何形纹样的出现，说明人类生活日趋安定之后，对大自然观察和认识的进一步深化。人们不仅仅从物体的外貌来认识世界，而且可以通过对反复出现的事件的多次体验，来把握事物的内在规律和运动，把它概括为一种抽象形象。
新石器时代制陶艺术中有哪些典型的几何形纹样的出现？
3楼：漫阅科技
例如，连绵起伏的群山，涟漪荡漾的波浪，可以被概括为“”，湍急的漩涡、卷曲的须蔓，可以被概括为“”等等。公元前5000年左右，古代埃及的陶器纹样中，以尼罗河上的舟楫水鸟为题材者颇多，那水波的穿插就十分生动得体。
新石器时代陶器几何纹有什么含义？
4楼：爱竹子的熊猫
新石器时代是陶器纹饰的改变时期，由生动形象的动物图案转化为抽象的几何纹饰。关于陶器几何印纹有多种含义。几何印纹陶的纹样体现了原始人们由实用向审美观念的转化。
一开始陶器都是手工制作的经过一道道工序，这便会让陶器形成了几何印纹。陶器纹饰的发展从实质上反映了原始人的审美观念已经从实用中分离两离出来。
古代陶瓷器的纹饰，形式上可分为几何纹与绘画两大类。几何纹是对自然界和人类社会的图案化描绘，这种现象在现代绘画艺术里，是以极端化了的形式来表现得尤为充分、彻底。例如三角形可能表达了山，云霄纹中的圈、弧线，可能表达了良然界的云和雷，新石器时代彩陶上的弧线三角纹可能表达了狂风、巨浪，等等。
绘画，无论写实写意的，都是人们通过自身的观察，运用人的感觉、认识、理解来反映自然界和人类社会，因而最受人的意识、哲学、美学等的制约，最具社会性、时代性，因此，陶器上的几何纹具有较重要的鉴定意义。
裴李岗文化、仰韶文化、屈家岭文化、大汶口文化、龙山文化等这些文化中都出现过陶器，可见陶器发展历史的悠久以及多样性。陶瓷器上鱼的形象在新石器时代仰韶文化的彩陶上就已作为装饰纹饰，如著名的鱼纹盆。鱼谐余，象征宝贵有余，年年有余，表达生产落后社会里人们希望生活富裕宽绰，有余有剩。
由此可见新石器时代陶器的几何纹包含有许多的含义，具体是什么还需要我们去推敲。
5楼：淘淘爱文化
这说明在新石器时代，古人就已经渐渐有审美观了。在要求物品使用价值的同时，也开始要求起美观了。这是生活文明中的一大进步。
6楼：不一样的趣味文化
几何纹出现以前陶器上画的大都是动物图案，这些动物图案一反面可以加强部族凝聚力另一方面也可以起震慑作用。而几何纹的出现说明古人开始了实用向审美的转变。
7楼：小huitai狼
陶器的几何纹应该是为了美观，这代表了当时人的审美观念改变，也是在进步的象征。
8楼：媛你三冬暖
新石器时代陶瓷的几何文出现表明人们慢慢的，在追求实用的物品时，还在追求美观。
9楼：大王不巡山
这表明当时的人类不仅仅是追求一个饱腹，更是在向着精神文明方向发展。
10楼：360度有死角
主要是反映了当时人们的生活状态，那些图表现都是当时人们的生活与生存状态。
11楼：来器呃呃
一种说法认为，陶器上的几何纹体现了原始人由实用向审美观念的转化，与生活密切相关。
12楼：那就
记几何纹代表了美国，还代表了精致，这也证明了在那个时代，人们对审美有了重新的定义。
13楼：一坨粉猪肉
就是好看阿。这样弄的话除了能增加精致度之外也是我们对陶器的新的定义开始。
14楼：199103熊
几何就是指图形，说明那个年代的人们已经开始知道图形的概念了，也开始有了审美的意识。
15楼：小陈闲谈文化
反应当时人们的审美观念和当时的生活状态，也很好的见证了人类对审美观念的认知。
新石器时代制陶艺术有哪些特点？
16楼：北京理工大学出版社
大量几何形纹样的出现，说明人类生活日趋安定之后，对大自然观察和认识的进一步深化。人们不仅仅从物体的外貌来认识世界，而且可以通过对反复出现的事件的多次体验，来把握事物的内在规律和运动，把它概括为一种抽象形象。例如，连绵起伏的群山，涟漪荡漾的波浪，可以被概括为“”，湍急的漩涡、卷曲的须蔓，可以被概括为“”等等。
公元前5000年左右，古代埃及的陶器纹样中，以尼罗河上的舟楫水鸟为题材者颇多，那水波的穿插就十分生动得体。
埃及陶器普列汉诺夫在《论艺术——一封没有地址的信》中认为，原始时代的抽象图案总是**于对生活中非常具体的对象的认识，他举出几种情况来证明这一点：动物和植物表面形象的局部观察。例如鱼的鳞、蛇的皮、虎豹的斑斓、蝴蝶的缤纷以及树叶的形状、果实的外皮等等。
某些植物的内部结构的有规则的形状。例如树木的年轮、瓜果的脉络等等。
人类在生活中使用皮条、绳索悬挂器物，或者以兽皮制成的兜类裹托器物，从而在后来的陶器表面彩绘中模仿这种情况，描绘出折线或网络状的几何形图案。如下图所示，中间的刻纹陶纹样的意匠，就是**于器物悬挂的情形。
由悬挂物演变的几何纹样鳄鱼纹样的几何化对自然界抽象规律的认识。例如，对称的规律，依照普列汉诺夫的分析，就是从人体自身的对称结构被认识的。此外，花瓣的渐层与重叠、流水的回旋与曲折、昼夜的交替与反复……，所有这些都启发了人类的创造力。
最后，还有一种情况，就是为了适应特定的制作条件，而使得一些本来比较写实的形象一步一步地简化，最后变成了抽象的几何纹样。人类学家霍姆斯从印第安人对鳄鱼纹的简化过程看到了这一点。上图右所示上端是印第安陶谱中的鳄鱼纹；它的下面，是模印陶器中使用的鳄鱼纹印模；以下四个图形，是鳄鱼纹在铜器中的表现；最后六种也都是**于鳄鱼形象的不同几何图案。
马克思说：“动物只是按照它所属物种的尺度和需要来造成东西，可是人善于依照任何物种的尺度来生产，并且到处善于对对象使用适当的尺度；因此，人也是按照美的规律来创造东西的。”原始陶器上的装饰纹样，正是人类将本来存在于自然界的客观法则——对称与均衡、节奏与反复、变化与统
一、对比与和谐等等，经过认识，实际应用于创造艺术品的劳动之中，从而出现了一种全新的艺术：装饰艺术、图案艺术。
bbb建筑的出现和发展，也是新石器时代的重要文明成果之一。住宅的出现，一般认为是农业经济形成以后的事情，西亚的哈松纳文化层就有了用日晒砖筑成的方形住室，中间有炉子和谷仓。到公元前4000年的乌贝德文化期，就有了堡垒式的套间住宅，遗址没有屋顶，它可能是由木架上铺盖树枝草禾皆之类做成。
新石器时代中期，克里特岛上已经有石材建造的房屋，丹麦和瑞士也发现了属于此时的木构造湖上村落遗址，意大利波河流域也有类似的发现。意大利半岛南端的塞浦路斯岛上，原始村落遗址历历在目，它们是由有道路相通的圆形堡垒组成的，屋顶多半也是木结构的，其内部情况可以参见中国半坡遗址中的住宅复原图。
埃及陶器