1楼：匿名用户
春到湘江有一段，不多
真正的轮指狂曲是
当当当当——
塔塔尔族舞曲！啥叫轮指！手都残废了！
上海的考级曲集就有……
2楼：点点的快乐
幻想曲慢板段，想练轮指的话 随便拿一段摇指 改成轮指就得了
3楼：佟蒙雨
8级，井冈山上太阳红
10级，幻想曲
4楼：匿名用户
5级 《采蘑菇的小姑娘》,8级《战台风》
古筝最难的曲子有哪些
5楼：呼阿优
一、《黔中赋》
黔中赋是由徐晓林创作的一首古筝曲。“黔中赋”既是一首高难度的现代筝曲，又是一首雅俗共赏的乐曲。在北京市庆祝建国四十周年文艺作品评奖中，获**创作二等奖（一等奖空缺）。
创作背景
此曲创作于1987年。“黔中”即贵州地区的古称。
二、《幻想曲》
《幻想曲》是一首以西南地区民歌和富有民族特色的节奏为素材制作的古筝曲。
乐曲开始是有一段散板的引子将飞歌的骨干音调以自由演奏的形式引出，这段**表现了虚幻而空灵的色彩，与乐曲标题的涵义相吻合。
乐曲的主题是在引子的基础上发展而来的一段优美如歌的旋律，骨干音是将飞歌的音调以现代的作曲技法进行处理，使听众既能感受到民族素材的风格，又能让主题旋律有新色彩的出现，不落俗套。乐曲中部还加入了一些当地富有特色的**节奏，制造出一种打击乐的效果。
三、《临安遗恨》
《临安遗恨》是中阮演奏家林吉良于1990年创作的一首阮独奏曲，诞生后不久经何占豪改编成为阮协奏曲。由于阮在演奏中缺乏应有的力度，在1992年又被何占豪先后改编为琵琶协奏曲和古筝协奏曲，其中以古筝曲最为出名。
乐曲取材于传统乐曲《满江红》，表现了南宋民族英雄岳飞被奸臣陷害，囚禁在临安（今杭州）狱中，在赴刑场的前夕，他对社稷面临危难的焦虑，对家人处境的挂念，对奸臣当道的愤恨，以及对自己精忠报国却无门可投的无奈而引发的感慨。
四、《云裳诉》
《云裳诉》是周煜国在2002年创作的一首古筝协奏曲。乐曲是在其早年创作的古筝曲《乡韵》旋律基础之上改编扩展而成，加以钢琴协奏，赋予了作品全新的意义。该曲以白居易的诗歌《长恨歌》为素材创作而成。
曲名取自诗句“云想衣裳花想容”，描写了杨贵妃与唐玄宗之间的流传百世的爱情故事，在从文化底蕴、旋律发展和技巧性上，都有着较强的艺术性，深入人心，将传统秦筝筝曲的古朴和现代筝曲的旋律性谐和地融为一体，浑然天成。
五、《箜篌引》
箜篌引》是根据唐代诗人李贺《李凭箜篌引》的诗意而创作的。李贺《李凭箜篌引》为唐代**诗篇中“拟声之至文”，他在诗中对李凭箜篌弹奏大胆的想象和充满浪漫主义的神奇描绘，是同时代**描绘诗篇之最。
6楼：爱洱
《黔中赋》《莲花谣》《幻想曲》《临安遗恨》《云裳诉》《林泉》《箜篌引》这些都很难。 我说的这些都是演奏级别了。不止10级别。都是专业的人在弹的。
厉害的演奏者，像袁莎，吉炜，邱霁都很厉害。
7楼：淘无忧
1、《钟》
2、《鬼火》
3、《冬风》
4、《云岭音画》
5、《莲花谣》
6、《井冈山上太阳红》
7、《溟山》
8、《幻想曲》
9、《黔中赋》
8楼：昕窈
古筝十级往上就是演奏级别的
演奏级别的曲子有: 西域随想 枫桥夜泊 云裳诉 打虎上山 夜深沉 惙 如是 大漠行 溟山
苍歌引 箜篌引 婵歌 西楚霸王 衩头凤 西部主题畅想曲 望秦川 秦土情 远清秋 行者
9楼：匿名用户
级别只是外行才用，专业的才不看什么级别。
哦，专业也有专业的级别，就是国家几级演员那种。
10楼：
井冈山上太阳红，月儿高，雪山春晓，林冲夜奔，春到拉萨，战台风。九级和八级的曲子都挺难的。
11楼：匿名用户
目前是云裳诉，难在情感和细节处理
12楼：姜末
西部主题畅想曲 西域随想 如是 大漠行 行者 苍歌引等这些才是演奏家弹的! ! 演奏级也分简单和难
13楼：若依上水
幻想曲，王中山改编的彝族舞曲（有轮指），西域随想，情景三章，箜篌引，溟山，林泉.演奏级。其实幻想曲并不难，好好练一阶段就可以。
14楼：匿名用户
五级以上的曲子都挺难的。
15楼：匿名用户
9级的春江花月夜和林冲夜奔.还有7级的漓江春色
我觉着都挺难的
> 《我是考业余的.所以九级封顶.
16楼：高音琵琶
《幻想曲》（本人最爱！）
演奏家我喜欢王中山~~~
17楼：匿名用户
打虎上山：快速指序非常难练。临安遗恨：
是带钢伴的，主要是感情不好表达出来，快板的要求也非长高。幻想曲：慢板和快板都不太好练，拍琴那一段我练了很久。
彝族舞曲：轮指要练至少半年才能弹的曲子。这些曲子都是我练过的一般考大学都会弹这些曲子。
18楼：一江春水缓缓流
有幻想曲10级，乡韵10级，草原英雄小姐妹10级，西域随想10级。
19楼：颜纾
我知道草原英雄小姐妹是10级的
20楼：桃花歌尽
袁莎最厉害~《临安遗恨》《云裳诉》《春江花月夜》
21楼：匿名用户
蜀籁赠邱大成
著名演奏家林玲演奏
22楼：匿名用户
《西部主题畅想曲》《夜深沉》 《溟山》
23楼：蛋蛋月饼开心
云裳诉，是演奏级很难
临安遗恨，可以弹的起来，指法要练
幻想曲，古筝学到一定境界，这些都能弹
弹古筝八年了，觉得这些难一点
24楼：匿名用户
10级曲子里面比较难的《云岭音画》《莲花谣》《溟山》
再往上的都是专业级的曲子了，不再分级。特别难的有《如是》《林泉》《墨客》《太阳的影子iv》《墨影丹青》这几个是比较有代表性的难曲子，还有很多专业级的曲子，都比10级的考级曲目难。
25楼：
我觉得＜幻想曲＞比较有难度，集古筝的各种技巧与一身的一首曲子，但是相当好听，＜打虎上山＞也很难
古筝的基本指法都有什么
26楼：遇见若阳
一、右手
托：大指向外拨弦
擘：大指向内
拨弦抹：食指向内拨弦
挑：食指向外拨弦
勾：中指向内拨弦
剔：中指向外拨弦
花：大指在板前花带出连拨数弦
连托：大指向外由高音至低音依次连续拨弦
连擘：大指向内由低音至高音依次连续拨弦
连抹：食指向内由低音至高音依次连续拨弦
连挑：食指向外由高音至低音依次连续拨弦，戴假甲者不用此法
连勾：中指向内由低音至高音依次连续拨弦
摇：大指反复托擘一条弦
密摇：较一般的摇更快速
勾搭：中、大指先后弹出八度音列
小勾搭：用抹、托弹出少于八度的2个音列
双托：用大指由内向外连拨2条弦，奏出大二度或增二度和弦
双擘：用大指由外向内连拨2条弦，奏出大二度或增二度和弦，戴假甲者不用此法
双抺：用食指由外向内连拨2条弦，奏出大二度或增二度和弦
双勾：用中指由外向内连拨2条弦，奏出大二度或增二度和弦
撮：中、大指同时勾、搭奏出八度和弦
反撮：中、大指同时剔、擘奏出八度和弦
小撮/食指撮：食、大指同时抹、搭奏出少于八度的和弦
小反撮：食、大指同时挑、擘奏出少于八度的和弦，戴假甲者不用此法
二、左手：
按：弹奏前按弦，将空弦音升高小二度或更高
上滑：弹奏后按弦，奏出空弦音带滑音升高小二度或更高的
下滑：弹奏前按弦至特定音高，弹奏后放手，奏出按弦音带滑音至空弦音
猱：弹奏空弦音后，反复上、下滑音
颤音：快速的猱
扩展资料
古筝，中国拨弦乐器，有两千五百年以上的历史。古筝的形制为长方形木质音箱，弦架“筝柱”也称为雁柱,可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以二十五弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的规格为二十一弦。
福建筝：
流行于闽南语系和客家语系的漳浦县、云霄县、东山县、诏安县、上杭县、永定县等闽西南诸县区域，惯称福建筝为“闽南筝”。起源于福建“古乐合奏”，以古筝为主奏乐器的演奏形式，自宋末明初至同治年间，已在福建各地长期流行着
陕西筝：
又称为秦筝，是以今日之“秦声”**风格为依据。所谓“秦声”概指秦地的传统**，包括戏曲、宗教**和所有陕西风格的民间**。 陕西风格筝曲的特色鲜明，音律上的特殊性和二个变音(即七声音阶中的四级音偏高，七级音偏低)的游移性为其特征。
27楼：匿名用户
托-大拇指向外弹弦。
劈-大拇指向里弹弦。
抹-食指
向里弹弦。
挑-食指向外弹弦。
勾-中指向里弹弦。
剔-中指向外弹弦。
提-无名指向里弹弦。
连托-大拇指向外连续弹弦。
连抹-食指向外连续弹弦。
大撮-大拇指向外，中指向里同时弹两弦。
小撮-大拇指向外，食指向里同时弹两弦。
双托-大拇指同时向外弹奏邻近的两弦。
双抹-食指同时向外弹奏邻近的两弦。
八度双托-大拇指向外弹奏邻近的两弦，同时中指在低八度另一音，三阴同时奏响。
摇指-大拇指连续托劈。
琶音-左手或右手用三个或四个手指按顺序弹奏不同的音。
泛音-左手食指在发音弦1/2处轻贴弦，右手弹弦发音。
花指-大拇指迅速连托数弦。
向上刮奏-在筝弦上由低音向高音的划奏。
向下刮奏-在筝弦上由高音向低音的划奏。
揉音或颤音-根据**的不同风格分类，是揉音类的，揉动较平和；是颤音类的，音波较密，也较有地方风格。
重颤音-用力较重的颤音。
按音-在弦上按出的音。
上滑音-右手弹弦后，左手按弦，使音有低向高滑动。
下滑音-左手先按弦，右手弹奏后逐渐松弦。
回滑音-右手弹弦之后，左手按弦使音由低向高又有高向低滑动数次。
左手点音-左手马子左侧先轻点或轻轻快速下滑。
28楼：晨昏线上的妖魔
托，抹，勾，打，托劈，按音，颤音，上下滑音，大小撮，指序，轮指，琶音，遥指
29楼：匿名用户
[托]——演奏时大指向外拨弦，即向低音的方向拨弦。拨弦角度以向斜下方用力为宜。且忌大指的第一关节和第二关节弯曲向斜上方用力“扣”弦。
托的动作，是通过肩臂手及假指甲自然巧妙而协调一致的运动。弹奏的手指小关节不弯曲，以大指的根部为基点，自然用力。向斜下方拨弦。
[连托]——连续托指称为连托，可以用指不离弦连续托指的方法，也可用跳弹（每弹完一音手指起来再弹）的方法，前者声音连贯，后者声音结实且有助于指力的训练。
托是筝演奏法中的基本指法，它用于单音或音阶旋律下行的演奏，在“重勾劈托”以及下行“历音”等指法中也要用到托的拨弦方法。
[劈]——演奏时大指向里拨弦，指的是向高音的方向拨弦。劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点，略偏斜上方角度拨弦。劈是托的反向指法。
它常与托交替使用或连续交替使用。在旋律中，音值较短的两个或两个以上的同度音依次出现时，经常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。
它还运用在顺弦序连续上行音的拨奏中也常配合中指食指的演奏。“重勾劈托”或“母指摇”中均包含着劈的指法。
[勾]——演奏时中指向里拨弦。中指向里拨弦的动作，以中指指根第三关节为动点，带动全指向里略成斜下方的运动。应注意第一第二关节不弯曲，呈自然放松状态，同时在放松中蕴藏着一定的力量。
就是以放松为基础，并保持一定的力进行弹奏。勾的触弦角度，应始终立足于弹弦，而不是象勾子一样勾弦。只有用斜下方的弹弦，才能取得良好的音芭和音质。
勾常用于与大指的相互配合拨弦，也常用于与大指和食指的相互配合拨弦；有时也用于音音或上行音阶旋律进行的。在一些综合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈托”以及“三勾轮抹”中都包含有勾的拨弦指法。勾在筝曲中象托一样，广泛地加以使用，它是筝曲中仅次于托的一种常用指法。
[剔]——演奏时中指向外拨弦。剔不单独使用，剔常用在与大指相配合的综合指法“反撮”、“剔撮”、“反重撮”中，也用于右手“扫弦”、“剔挑”等综合指法中。
[抹]——演奏时食指向里拨弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用单音或上行音阶的拨弦。“食指摇”和“三勾轮抹”指法中都包含有抹的指法。
抹单独使用时，常用大关节向斜下方拨弦。它与其它手指配合拨弦时，由于速度和手形的限制，则采用小关节（第
二、三关节）弯曲略斜上方拨弦。采用这种方法时，应注意音色的统一和触弦的灵活。
[挑]——演奏时食指向外拨弦。食指向外拨弦有两种方法：一种是大指依附在食指第一关节上，借助大指的辅助力量，以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠助力量，以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠自已第
一、第二关节的拨动，以臂带指进行拨弦。这两种方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收缩的状态。挑常用于单个音的演奏或下行音阶旋律的演奏；也常用于与大指配合或与大中二指相互配合的演奏。
在些综合指法中如“历音”、“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的拨弦指法。
[打]——演奏时无名指向里拨弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于无名指一般不戴假甲，将个别音用无名指的打来拨奏，以取得柔和的色对比和绵缓的音响效果。
另外，在一些和弦的演奏中也包含着无名指向里拨弦的“打”的指法。还有一种改进的指法，即用带指甲的无名指代替中指拨弦的方法，中指从演奏八度底半的位置上挪出来，用在大指与无名指所演奏的八度内其他音的拨奏上。这种改进的指法，使得八度内不仅有食指的抹、还增加了中指的勾剔。
打用于琶音的指法顺序是：由低到高用“打勾抹托”，由高到低用“托抹勾打”
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