1楼：东村梁朝伟
低骨瓷是一种新开发出来的日用瓷瓷种，刚一面市就受到众多大型高中档酒店的欢迎和追棒。一般说来，原料中含有10%骨粉的瓷器则可称为低骨瓷（骨瓷普遍含40%左右骨粉）；它具有和骨质瓷相差无几的透明度，薄度和光洁度，而**却比骨质瓷便宜不少！因此广受欢迎！
它具有以下特点：
1、低骨瓷色泽呈天然骨粉独有的自然奶白色，美观大方！
2、外观美：瓷质细腻通透，器型美观典雅，彩面润泽如玉，花面多姿多彩.
3.工艺精：经过二次烧制而成，工艺复杂。
3、产品强度高，细密坚硬不易磨损及破裂、180℃与20℃水中热交换一次不裂，吸水率低于0.003%，适合用洗碗机。
5，具有透光度，质地轻巧，主要适用于中端酒店前厅的摆台，高档酒店的摆台和厨房的使用。
古瓷开片有什么特征？
2楼：百度用户
古瓷开片的特征
开片其实就是瓷器釉面的裂纹。古瓷真品开片的裂纹均发源在釉层下面的胎釉结合处，裂纹由胎面向釉面的开裂呈内宽外窄的尖角状。也就是说，在胎釉接触处的釉层裂痕宽，而延及到釉表面时裂痕渐渐变窄，有些裂痕会透岀釉面，而有些还未到达釉面裂痕就闭合了。
所以绝大部分厚釉开片的器物，从釉面上迎光斜视是看不到裂纹的（因为这些裂纹还未到达釉面已经闭合），用手抚摸也没有丁点糙手感，冰润柔滑。而仿品的开片往往是将刚刚出窑身带高温的瓷器猛然置于低温环境内冷却，器物由外及内骤然受冷，釉层及胎体因热胀冷缩的开裂也是由外及内的。所以，仿品的开片从器物表面迎光斜视可以明显看到裂痕。
古瓷开片的过程
古瓷的开片是在窑温自然降低过程中，和出窑后很长时间里持续形成的开片，开片有疏密深浅的自然过渡。
什么是瓷器的包浆？
3楼：匿名用户
包浆是古玩行业专业术语，指文物表面由于长时间氧化形成的氧化层。“包浆”其实就是“光泽”，专指古物器物经过长年久月之后，在表面上形成这样一层自然的光泽。不止瓷器、木器、玉器、铜器、牙雕、文玩、书画碑拓等纸绢制品都有包浆。
4楼：小三爱布丁
一、包浆的定义 从科学的角度来研究包浆的话，首先要给它下个定义，可以从以下几个方面来给包浆下定义。 1、包浆普遍存在于几乎所有的老旧收藏品上。铜器（包括青铜器、钱币、铜香炉等）、玉器、陶、瓷器、某些石材（如鸡血石、寿山石等）、木器、紫砂器、漆器、古书画、琉璃等等。
翡翠与钻石一则因为被人们使用的时间较短，另则由于其质地的特殊，所以没有人会从包浆的角度去判断翡翠的年代。其他许多宝石也是如此，大部分水晶也在此列。 2、由于各种收藏品的质地不一样，所以形成包浆的原因不一样，不同质地的收藏品上包浆呈现的表象也不一样。
3、各种收藏品存放的环境不一样生成的包浆也不一样。 4、包浆不等于沁色、皮壳、抛光或其他非自然生成的物质。 5、包浆是经过化学反应形成的，生成于物件的表面，是一种实质性存在的物质，并与物件的表面成为不可分割的整体，除了连同表面一起毁损外不可能通过清洗等手段予以清除。
6、包浆改变了物件的表面光泽。
二、定义的阐述 老旧收藏品虽然门类众多，但可以大体分为两类，一类是同质体，一类是非同质体。 铜器、玉器、紫砂、寿山石、琉璃均属于同质体，就是只有一种物质组成。 陶、瓷器、木器、书画、漆器均属于非同质体。
瓷器内胎和表面的釉是两种不同的物质。木器中的绝大部分表面有油漆、颜料、蜡等物质。书画是以纸或绢为载体，表面有颜料、油墨、油料、墨、朱砂等许多物质。
漆器也是内外不同质地。 将收藏品分为两类，是为了更好、更正确地**包浆的由来。以瓷器来说，研究瓷器上的包浆实际上是研究釉面上发生的变化，与内胎一般没有很大的关系。
而玉器则不然，既要研究玉石本身的变化，还要研究玉石受沁、受染色后不同部位的包浆不同的成因和呈像。 存放环境要引入一个名词：地表环境。
地表环境函括了墓葬、水下、室内（馆藏）、室外、传世。一般说来地表环境也可以理解为地球浅表环境。 墓葬环境属于地表环境。
墓葬环境相对最复杂，有土埋、浸水，水银蒸汽、酸碱物侵蚀，颜料染色。也有西北地区的干坑和东南地区的湿坑之不同，不同地区日夜的温差也不相同。 以瓷器来说在土埋和水浸状态会产生土沁和水沁，同时土埋状态容易产生包浆。
而水浸状态，尤其是深水下，水提供了一个封闭的环境，使瓷器表面反而变化少，以至于一些出水文物表现得很新。 举例来说，早年福建部分地区渔民从水下打捞到明代瓷器在大陆和台湾销售，就很有一部分收藏者不敢收，因为太新了，没有包浆的痕迹。 包浆与沁色和皮壳是不同的。
包浆是物件表面天然起变化生成的物质，这种变化主要是化学反应（这一点下面会详细阐述）。而沁色是外来物质的侵入，皮壳则是人工添加的。同时包浆是有形的实在的物质，并不是虚无飘渺的感觉。
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5楼：赢升
所谓包浆就是岁月的痕迹。打个比方，新买的竹凉席是发淡青色的，使用了几十年后，竹席中间变棕红色，其他地方也变成浅褐黄色，这些色泽的变化是几十年来，人为地使用后留下的痕迹，这就是包浆。
我们看瓷器和其它器物，辨明新旧时，看包浆是一个主要手段，从这里也能分辨出真假包浆。真包浆形成自然，圆润、浑厚、生动，人工做旧的包浆感觉生硬，没有生动感和沧桑感。
多去博物馆看看老的东西，时间长了就能一眼辨真假了。
6楼：匿名用户
瓷器不用包浆来说的。
7楼：快乐
瓷器假包浆是什么样子的？
什么是椎木，它有什么特性？
8楼：匿名用户
椎树，学名栲树（castanopsis fagaceae）,壳斗科栲树属植物，又名锥、锥栗、槠。属常绿阔叶林，主要产于长江流域以南地区，广泛分布于江西、湖南南部、福建、广东、广西和云南东南部。椎木结构稠密、边材呈黄白色，年轮明显，轮廓呈浅色线，管孔大小一致，分布均匀，纹理交错清晰，结构细密均匀，富有光泽。
《辞海》中对“栲”的解释是：“栲，壳斗科，栲属植物的泛称。常绿乔木。叶互生，常两列，有锯齿或全缘，羽状脉。花序为直立柔荑花序，有时分枝。”
分布于江西、福建、台湾、广东和广西南部。生于海拔200-1000米的林中。
应用价值编辑
木材椎木木材坚重、抗压力强、耐腐朽、水湿
，供建筑、桥梁、坑柱、木地板、家具等用材。
椎木木材颜色白色偏黄，纹理清晰，木质坚硬，耐湿防腐，制作的家具淡雅自然，无须加工纹理，可以避免强烈色彩对眼睛的刺激。有“海南黄花梨，梅州石椎木”之说。
椎木结构细密，质地硬沉，不易变形，材色悦目，切削面光滑具有微香，色泽微黄，节疤少，耐湿抗腐。在南方诸省，上乘古建筑多为椎木制造，因其材质坚硬，经久耐用，百年不变。现代出口家具也多用椎木制造，经检测，在零下40度至高温60度环境考验下，不会变形、开裂。
果实又名锥栗，俗称榛子，多可食用或酿酒。
历代中国古瓷器上龙纹有哪些特点
9楼：潇洒网络走一回
在龙纹装饰方面，元末明初的那种强壮、粗犷、豪迈的龙纹形象，已被万历朝洗炼、俊俏、洒脱的风格所替代，龙的形体拉长，身体呈桥形拱起，头部加大，双眼突出，上下唇均加长，向上翻翘，鼻端通常被处理成“如意”形，鬃发茂密的向后方飘拂。
10楼：倒萨迪
我国古代陶瓷上出现的龙纹，据考古证实，是在距今六七千年前的新石器时代。那时的龙是粗长的蛇身，爪为三趾，头圆。看看在山西襄汾陶寺墓地上出土的一个属于龙山文化早期的泥质褐陶盘。
盘内绘龙纹，形状是蛇身，有麟片，头小，目微张，上下颚长，舌细长向外伸，舌端呈禾穗状。这是我国目前为止发现最早的龙纹。
商周时期龙纹形象主要表现在玉器、青铜器皿中。这时的龙纹大致分为二类。一类是我们说的鳞虫形态的龙，也即是“蛇体形”，身体像蛇，无肢爪，有一首二体形，也有一体二首形。
二里冈文化遗址出土的陶片中，鼻呈如意状，头也像如意头，比新石器时代的要小，头部多了两个卷形角，这是龙角形成的第一阶段。
第二类兽体形龙纹，形状是：张目，有肢有爪，身像兽体，尾巴卷转。
春秋战国至南北朝的龙纹，此时期龙纹瑰丽多姿，神人蛇龙的浪漫世界开始出现。这时的龙都是兽体，爪是三趾，细尾而卷，张大口，头有角呈后卷状。
秦汉时期是我国封建社会的兴盛时期，此时龙的形象是：头似牛首，有须，大耳，细长角对称，蛇形体，有翼，脚有爪，身附壁，所以秦汉时期的龙纹有“珠联壁合”之说。
汉以后的三国、两晋、南北朝，是一个**动荡的时代，龙纹的装饰艺术基本上还是继承两汉时代龙的形状与特征，在龙的周围往往衬以云朵、花朵，使龙的形象显得更加洒脱。
唐代是封建社会的鼎盛时期，经济、文化都非常发达。大家都知道，唐代以肥为美的审美观念，此时龙的特征是：身体是胖美健壮的蛇体；身上以斜方格组成网状纹鳞片，代替了鱼鳞片纹；前腿与身关节处长出细长翼。
整条龙的背脊带鳍，龙尾像蛇尾，卷曲成s形；龙爪从过去的兽爪变为鸟形，爪甲绘成略弯的三角形，显得锋利有力；龙首的双角多分叉，口角比前期明显加深，上颚较长，特别是上唇，长而往上翘起；眼睛从过去的圆眼、三角眼变为凤眼。
五代龙纹，龙作兽状，身体粗壮，身上为网状鱼鳞纹，颈细而长，尾似狮子尾，头小口角深，张口，上下颚长，咀尖似鹰咀，头有分叉双角，四肢粗壮有力，三爪。
三国两晋南北朝至唐朝时期，龙纹少见，多为堆塑，捏塑，范印以及龙首壶等，而且此时的龙纹常常和人物，走兽，花鸟，花纹等堆塑组合使用，与道教，佛教相关联，具有浓厚的宗教色彩。
到宋辽朝时期，基本上以堆贴，捏塑，模印为主。龙纹经常会出现在定窑，耀州窑，吉州窑，龙泉窑等窑口。
宋代龙纹的特点是矫健雄奇，看似异常迅猛，龙犄角分叉较早，龙角曲度大，多云纹环绕，龙嘴大张，露齿，吐舌，眼睛不明显，龙发龙须均为几缕，飘向脑后。
宋代龙凤纹在宫廷用瓷上大量采用，民间则不得使用，特别是在定窑瓷器上表现得尤为明显。
元代龙纹特色很鲜明，元龙纹龙形蜿蜒细长如蛇，头比身躯小，头呈扁长形，上头鼻梁前端有尖挺形和平整形两种。
平整行鼻尖两侧有龙须，但是很短，尖挺形则无。
龙光头无发或者有几缕飘在脑脖处。
龙张口，露齿，吐舌，额头高凸，两眼凝视前方，角和发朝向后方，龙角与鹿角相似，背脊朝上状如火舌，四足肌肉结实，关节弯曲，爪张而有力。
有三，四，五爪不等，五爪罕见。尾部渐细而尖，也有少数火焰状尾，一部分龙纹腹部呈环节状，犹如蛇腹，鳞片有多呈鱼鳞状，网格状，胸部和身躯间绘有火焰状条带纹。双龙戏珠纹珠子比较小。
五爪的明朝的龙纹是在元朝的基础上发展的，其总体的特征是龙的形态整体看起刚烈凶猛，龙纹极具威严之气，散发出浓重的皇家气息。龙爪呈风火轮状，五趾间距几乎相等，第一趾与第二趾呈蟹钳状，后四爪同向。龙鼻多数上翘，特别是表现在夔龙上，夔龙鼻高翘并且翻转。
龙发明显，有一簇清晰可量的长竖发，状如火焰，有的倾斜，但是很僵硬。鼻端有两根龙须飘扬，少数龙的龙睫毛比较明显，并且上扬。龙眼睛渐渐的清晰起来。
龙嘴一般，上颚要长于下颚，俗称猪嘴，龙大多是尖尾，并且五爪龙居多。前期多数龙纹的龙角描画模糊。
明代早期：龙身比元代要粗大，龙爪如鹰爪雄健有力。龙爪最有特色，犹如鹰爪雄健有力，大有力透纸背之感。
在永乐、宣德时期的瓷器上，龙纹题材非常广泛，不仅有独龙、双龙，还有九龙、十龙、团龙等，这些龙在海水中上下翻腾，气势磅礴。
明代中期：目光呆滞温驯得像宠物。明代中期，成化、弘治、正德时期，明朝政治日趋混乱和黑暗，统治阶级糜财无度，社会矛盾激化，内忧外患层出不穷。
明代晚期：龙纹简化用笔草率马虎。这一段的历史情况是，嘉靖、隆庆、万历皇帝即位之初，明朝的政治颇有中兴之势，可惜好景不长。
这段时期，龙纹在瓷器上，以嘉靖、万历时期为代表，早期尚能属阳刚之形，后期则属阴柔之态，龙身更细长，龙首变小，上颚伸出。龙纹简化多以平涂方式渲染，用笔草率马虎的程度历史上罕见。
进入清朝，清朝的龙纹整体特征比较秀美，端庄。龙头的龙发增多，长披发或者多簇短发。龙的睫毛形态多样，不少被画成倒竹叶形，龙身依然雄壮，但是更显得平和，没有明朝龙纹的那种威压霸气。
龙爪与明朝龙爪截然不同，第一趾和其他四个龙趾距离较大，特别是第一个和第二个，呈直线型，趾尖比明朝短，非常尖锐，看起来特别有力道
龙的下颚普遍比上颚要长，鼻子也没有明朝的那么翘了，比较平整(夔龙纹和羽翼龙除外)。
龙身多为鱼鳞片纹，并且腹部多有明显的环节纹，形似蛇腹，饱满充盈。
龙须大多数向两侧伸展，长且翻转，乾隆以后，眼睫毛现象普遍。
龙身曲度大，题材有云龙纹，龙凤纹，云涛龙纹，海水龙纹，蟠龙戏珠纹，双龙抢珠纹等其中，蟠龙戏珠纹和双龙抢珠纹在清代尤为盛行，与民间传说“龙爱珠宝”相契合，宝珠一般个体较大，状如火球，尤如火珠。
清朝早期龙的形体和形态具有明朝的遗风，比较威严。瓷器上有一些凶猛的老龙怒目而视，龙身健壮，头骨高高隆起，毛发蓬松，勇猛雄健之态令人生畏。雍正时期瓷器上的龙纹，其栩栩如生之态也毫不逊色永乐、宣德。
乾隆时期，龙的神态变得和善，少了神圣不可侵犯之感，多见于凤合画，意为龙凤呈祥，多二龙抢珠纹。乾隆晚期以后的龙，下颚低垂，状似威严，但实则毫无神韵，感觉上只有一个躯壳，已经没有了龙的精髓。
清朝中晚期龙纹：状似威严实则毫无神韵。当嘉庆爷从他父皇手中接过一个千疮百孔的大清帝国时，悲剧注定无法避免。这个时期的龙纹装饰更多的是粗劣的继承前朝，龙爪仿效康乾，龙趾更粗糙。
清朝中晚期大量出现在陶瓷器上龙的形象，更加世俗化。比如划龙舟、比如婴戏舞龙、龙穿花等，成为玩物，龙已大大失去神圣威严，至尊至上的皇权形象也逐渐式微。
清末的龙纹，其精神大不如前的威武、健壮了，显得腰硬，老态龙钟，四肢无力。以前的龙盘曲程度大，有三波九折之美，而清末时盘曲少了，故腰体有硬直之感，体上的鳞片也不像前朝的一片一片绘上去，而是绘成网状，再在其中加上小点。有的更粗糙得只绘网纹不加小点。
龙爪也不像前朝的有骨有肉、骨节清楚，此时的龙爪仅是直直的向左右伸出，没有动的美感。 中国龙纹图案各个时期的造型风格是承上启下,代代相传,每个时期都有新的发展和各自特点。我们鉴定的时候不要教条,应学习古人的创作构思、装饰技巧、造型特点，开阔思路。
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