1楼：硬茬
逼真、自然，是莫泊桑在短篇**创作中追求的首要目标。
艺术的最高境界就是无艺术，也是他现实主义**艺术的重要标志。较之于19世纪前期巴尔扎克、斯汤达与梅里美，莫泊桑的短篇已经摆脱了任何程度的浪漫主义色彩，更抛弃了传奇**的一切手法。
1、在选材上，莫泊桑对特殊的、奇特的事件不感兴趣，他的短篇都以日常生活故事或图景为内容，摹写日常生活中的人情世态。平淡准确一如现实生活，没有人工的编排与臆造的戏剧性，不以惊心动魄的开端或令人拍案叫绝的收煞取胜，而是以一种真实、自然的叙述艺术与描写艺术吸引人。由于作者观察精细、善于开掘，却深刻地反映出生活的真实和社会的本质。
篇幅虽短，蕴含极深，平淡小事，意义不凡。给人以以小见大的艺术享受。
2、情节并不复杂，但构思布局非常精妙，别具一格。
a.莫泊桑在有的作品中，甚至不用情节作为短篇的支架与线路，他总以十分纤细、十分隐蔽、几乎看不见的线索将一些可信的小事巧妙地串联起来，聪明而不着痕迹地利用最恰当的结构上的组合，把主要者突出出来并导向结局。如《一家人》，一个公务员家庭从头一天晚上到第二天晚上所发生的日常生活，不是一个故事，而是某种现实。
情节淡化与生活图景自然化，是现代**的一个特点。
b.有的采取矛盾“层递法”，通篇**起伏跌宕，或一开始就造成极大的悬念，然后出人意料的急剧转折。多姿多彩、生动有趣。
3、在表现形式上，莫泊桑是炉火纯青的技艺的掌握者，他不拘成法、不恪守某种既定的规则，而自由自在地运用各种方式与手法。在描述对象上，有时是一个完整的故事，有时是事件的某个片段，有时是某个图景，有时是一段心理活动与精神状态。既有故事性强的，也有情节淡化的甚至根本没有情节的。
既有人物众多的，也有人物单一的，甚至根本没有人物的。在描述的时序上，有顺叙、有倒叙、有插叙，有目前与过去两重时间的交叉。在描述的角度上，有客观描述的，也有主观描述的，有时描述者有明确的身份，有时又身份不明。
描述方式的多样化与富于变化，提高了叙述艺术的水平，大大丰富了短篇**的描述方式。
4、采用自然朴素的白描手法，写景状物能抓住神髓，细致，准确传神。
5、人物形象的自然化与英雄人物的平凡化。通过人物在日常生活中的自然状态与在一定境况情势下必然有的最合理的行动、举止、反应、表情，来揭示出其内在的心理与性格真实。不回避英雄人物身上的可笑之处与缺点错误。
人物性格都是通过情节开展自然而然地流露出来，很少斧凿痕迹。
6、语言规范、优美，清晰、简洁、准确、生动。
莫泊桑短篇**精选读后感
2楼：匿名用户
莫泊桑是世界著名的短篇**家，有着“世界短篇**之王”的美誉。这本书收录了他包括《羊脂球》、《项链》、《我的叔叔于勒》、《蛮子大妈》……在内的30多篇著名的短篇**。莫泊桑短篇**的内容十分丰富，刚一打开着本书，我就已经沉醉在浓浓的书香当中。
在莫泊桑笔下，各种纷繁复杂的社会案件、包罗万象的社会生活，形形色色的人物形象，都得到了精雕细琢的描写；各种场景，如奢华的上层聚会、精致的中产阶段沙龙、淳朴自然的村落、喧哗热闹的集镇，也都得到了生动的写照。也可以说，莫泊桑的短篇**，是一幅19世纪后半叶法国的社会风俗画，是整个社会的精微缩影。
莫泊桑的作品有什么？
3楼：刘宇
你好！《一个女长年的故事》 《蛮子大妈》 《戴家楼》 《蜚蜚小姐》《比埃洛》《一个诺曼第人》 《真的故事》《两个朋友》《骑马》 《羊脂球》《月色》《米龙老爹》 《珠宝》《旅途上》《一场决斗》 《我的茹尔叔》《床边协定》《懊恼》《保护人》《勋章到手了》《一场政变》 《雨伞》《散步》《项链》《壁橱》《俘虏》《海港》 《在树林里》《漂亮朋友》《一生》《温泉》《死恋》《我们的心》《我的叔叔于勒》《一名农场女佣的故事》
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4楼：匿名用户
短篇《羊脂球》《一家人》《我的叔叔于勒》《米隆老爹》《两个朋友》《山鹬的故事 》 《项链》
长篇《一生》《俊友》《温泉》《皮埃尔和让》《像死一般坚强》《我们的心》
5楼：水晶之萍水相逢
1875，《人手模型》
1880，《羊脂球》
1883，《一生》
1885，《俊友》
1886，《温泉》
1887，《皮埃尔和若望》
1889，《像死一般坚强》
1890，《我们的心》
希望可以帮助到你。
6楼：云霄筱
，，，，，，，，，《羊脂球》、《项链》、<,漂亮朋友》