1楼：薛湘灵薛湘灵
虞姬属于花衫，不是花旦，一般的旦角的行头蟒，褶子，帔，腰包，靠，官衣，抱衣，罪衣，斗篷等，还有些不常用的：比如洛神中的云台衣等。
虞姬的行头（特指别姬一折）是：古装头加上如意冠，虞姬锁，古装衣，腰包，鱼鳞甲，凤斗篷，彩裤，绣鞋，绣剑
关于京剧旦角的服饰行头问题，懂得进
2楼：白云深处是吾乡
应该是《贵妃醉酒》的杨贵妃吧，演员身穿女蟒，头戴凤冠，梳大头，当然是后面带线尾子；至于服饰和包什么样的头需要依据剧情和人物来设定；近年来为了增强舞台效果一般更多地采用水钻头面，而且如今点翠头面愈发的稀有了，多用点绸来替代。闺门旦是花旦的一种，多表现待嫁闺中文静内敛的青年女子，风格与青年时期的青衣类似，一般输大头，戴水钻头面，穿披，下系腰包，云肩是少数戏比如西厢记的崔莺莺所用。
**中“解语花”其实已经暗指是杨玉环了。
3楼：夏祭羽初
解语花是盗墓笔记中的人物啦
关于戏曲的花旦行头 40
4楼：小巫和小巫
花旦：多是热情活泼、明快泼辣的女子，比如普通人家的小姑娘，丫环等，比如金玉奴、春香、孙玉娇等。大致为多是水钻头面，多是短打扮，多拿手绢，彩衣彩裤，彩鞋。
京剧白蛇传白素贞的行头的专业术语叫什么就是从头上的装饰到戏服 还有旦角上妆时的用品都有什么
5楼：小屁骨
你问的是什么时候的白素贞，是游湖，还是断桥哇都告诉你吧
白素贞花衫俊扮，梳大头、线尾子、水钻头面、白绣花帔、衬白素褶子、白绣花裙子、白彩裤、彩鞋。
“结亲”时，头戴红绒花、红帔、盖头。
“盗草”时，小额子、犄子、白彩球、白战裙、战袄、白腰巾子、白绣花薄底。
“渡江”时，大额子、犄子、白彩球。“
断桥”时换小额子、面牌、甩发、白素褶子、白素裙子、腰包。
“合钵”时，蒙头布、戴顶花、白绣花帔、衬素白褶子、白裙子、白绣花斗篷。
“倒塔”时，戴大额子。
京剧头饰
6楼：9点说史
京剧中的头饰：包括人物的发型和戴在头上的各种饰物，它即作为演员表演、舞蹈的手段，也是表现人物造型的重要组成部分。
头饰种类繁多，不同角色有不同的头饰。在戏剧中不同角色在剧中的地位和剧情演变而更换不同的头饰，因此头饰在戏剧中对于表现人物是很重要的一笔。
戏曲旦角所用的各种头饰统称为头面，戏曲舞台上的头面，主要有三种，均为旦角用。
1、银泡头面：
铜制镀银，为半圆形球状体，一般在剧中贫寒、寡居的妇女用。
2、水钻头面：
头面中最为华丽的，是用高级玻璃仿制的钻石镶嵌在金属底牌上制成的，在剧中为年轻美丽、性格活泼的妇女插戴。
3、点翠头面：
以翠鸟羽毛剪贴于金属底板上制成，翠羽可以呈现出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩，富于变化，多是剧中性格娴静、端重的贵族妇女用。
扩展资料
京剧的舞台道具
砌末是大小道具与一些简单装置的统称，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。砌末一词在金、元时期已有。
传统戏曲舞台上的砌末包括生活用具（如烛台、灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具），交通用具（如轿子、车旗、船桨、马鞭等）。**又称刀枪把子（如各种刀、枪、剑、斧、锤、鞭、棍、棒等）。
以及表现环境、点染气氛的种种物件（如布城、大帐、小帐、门旗、纛旗、水旗，风旗、火旗、蛮仪器仗、桌围椅披）等。除常用的砌末之外，也可根据演出需要临时添置。
传统的砌末，是有意识地区别于生活的自然形态之物。它们不是实物的仿制品，而是实物在戏曲中的一种艺术表现。这也是砌末能够与动作、形象相结合的一个重要原因。
7楼：咪妞李
这个叫凤冠。额头上一个一个半圆的头发叫**
8楼：匿名用户
戏装的样式，是表现角色社会地位的重要标志。以头盔来说，大体可分冠、帽、盔、巾四类。帝王戴王冠，文官戴纱帽，武将戴盔头，穷书生戴方巾。
同是冠帽，翅子的样式又分向上、平直、向下三种。向上的叫朝天翅，为帝王和高级臣僚所戴；一般文官的纱帽为平直翅；向下的翅子都为非**所戴。同样戴一顶纱帽，插上金花的是状元，加上套翅的便是驸马。
戏衣分蟒（包括官衣）、靠、披、褶等。一般规律是帝王和文官穿蟒袍，武将穿靠衣，平民百姓多穿褶衣。
你这应该是花旦。花旦的头饰特点是：
京剧旦角儿化妆步骤：
步骤：1、基础：有过敏的先打b6——凡士林——修眼袋、黑眼
圈——底色（一定要把自己的骨骼打出来）— —提亮（130）（从眉毛往上先涂t形区，鼻中段长的人不要提得太长；眉尾处、外眼角外上方处也提亮）——修腮（从耳下方最深的地方往里打，脖子处往下打，与脖子颜色揉开涂匀；鼻梁低的人修腮的时候可在鼻梁两侧打一点）——定妆粉（浅色用于提亮区，深色用于暗色区，双眼皮地方要多扑一点）。
2、眼睛：1）贴美目贴
调整眼睛的形状；一定要贴在眼皮的印上；外眼角一定要高于内眼角
2）画眼影
顺着双眼皮兜出红色，下眼帘也整个涂上红色；这个红色要同腮红衔接上；继而再顺序用浅棕、深棕、黑；先用大号的笔蘸浅棕从外眼角往里兜，留出提亮和眉骨的部分，实际上就是兜出来眼窝；再用小一点的笔蘸浅棕和深棕揉在一起，从后面往前兜，如果外围兜得宽，这一层要兜得窄一点；再用深棕由外向里越来越深兜，上眼帘最深的地方是外眼角，最浅的地方是内眼角；下眼帘用最细的小毛刷于1/3处兜深棕、黑色，也是外眼角最深；下眼帘外眼角一定不要低于内眼角；中号刷子蘸一点点浅棕在鼻侧打出鼻梁；
3）画黑眼线
闭着眼睛轻轻往下看即可，内眼角最细，外眼角最宽，大眼睛就宽一点，小眼睛就窄一点；内眼角和外眼角都要画，内眼角往下兜一下再回来。
3、眉毛：用斜面笔蘸浅棕，一定要顺着自己眉毛的走向画，前面宽，脸宽的眉毛画高一点，脸窄的人不要画得太上扬；小生的眉毛粗一点，眉峰稍立起来；花旦的眉毛细一点，扬一点；用灰色眉笔在棕色上面一根一根地画眉毛，让眉毛有立体感；用黑色眉笔画灰色中间；
4、假睫：贴在上睫毛的底下，用眼线液把睫毛上下都涂黑，与其他妆衔接好；
5、腮红：表情微笑着涂，把颧骨最高处避开（颊部需要收缩的部分涂白）；
6、提亮：用肉色再于提亮各处提一提亮；
7、嘴唇：最高部分应该是在上嘴唇的1/3处；上下嘴唇的厚度比为1：1.
5；下嘴唇是个船形；嘴唇撅的人在嘴唇正中区域要打点深色，要揉开；花旦嘴巴不撅的人可以在嘴唇正中区域涂点珠光。
京剧旦角贴**
可分为三个类型：
1、二柳：是过去贴**的重要方法。再加上齐眉穗把二柳贴成月亮门型，一般使用范围是古代仙女一类。
两个大柳贴的前后位置，决定于演员的胖瘦，大柳的长短要根据脸型把不需要的部分盖住，齐眉穗留得不能太短，选中两眉的中间部位，脑门狭窄的要往上贴，露出脑门；脑门大的要往下贴，以便遮盖，主要帮演员弥补缺陷。
2、小弯、大柳：是一般青衣、花旦角色最常用的贴法。旧时用纸胎涂生漆制成，十分粗糙，后改为人发。
用刨花水梳理后贴在演员脸上，青衣要贴水折，挡住耳朵，左右手各刮一个比较吃功夫。小弯又分七个、五个两种，现多为七个小弯的一种，它的贴法是中间一个，其它六个分别以拱型贴在两边。这七个小弯的作用特别大，它排列的高低、疏密甚至可以决定演员的美丑，虽然有脸长可贴短，脸短可贴长的一般规律，更有只可意会不能言传特殊效果。
它应该是经验和规律，程式与感觉的天成。一般传统戏旦角的小弯和大柳的贴法以鸭蛋形为标准，这里更需要结合演员、人物、行当的标准，综合把握。
3、歪桃：所谓歪桃**是由人物的内心情感通过技术手段外化出来。而戏曲化妆的贴**也服务于人物的性格特征。
一般歪桃**适用于泼辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是贴歪桃，以表示人物的豪爽、放浪的性格。歪桃**由三个小弯和两个大柳组成，在脑门左边贴三个，右边用一个小**弯成歪桃型，然后播花或戴齐眉穗。还有一种是禁婆,也大都贴歪桃**，梳搭拉苏头。
1、旦角扮相的规则：传统戏的内容，大都是表现帝王将相、才子佳人，市井庶民的生活。依据历史、服装头饰产生了京剧旦角扮相的程式。
如：青衣，在京剧中大都是正旦，扮相要端庄大方，眉眼的勾画要清秀，以鸭蛋形为一般标准。整体效果要雍容华贵，基本以戴点翠和银丁头面为主，根据人物、情节的变化决定头饰的变化，以戴红绒花、凤头桃为表示结婚、喜庆；以左戴茨茹叶为守寡、丧夫；右边留甩发为表示流浪、发配、疯癫的精神状态，还有个别青衣戏挽缕子。
9楼：晁诺谯昌
一。一个这额半圆头个个子的片发凤叫头上冠叫
10楼：匿名用户
你想问什么呀？是头饰的名字吗？还是穿戴的方法？
京剧旦角儿身后背旗子的是
11楼：很多很多
京剧旦角儿身后背旗子的是靠旗。
靠旗是插在背后的三角形的四面旗子，又叫护背旗。旗上有用各种彩线绣的龙纹。每面旗上附有一条彩色飘带。靠旗在古代战争中是存在的。
实际上这种靠旗在古代战争中是存在实际功能的，士兵把旗帜系在背上和敌人厮杀既不妨碍作战又可以明显的区分敌我以外，对于提升士气也很有作用，在庞大的战斗中，靠旗的分布有利指挥官观察战场形势。
12楼：吃不了兜着走
在京剧中武生背上插的旗子叫"靠旗",靠旗，传统戏曲当中武将的重要装束之一，是插在人物头部后边(固定于肩背)的四棵三角型的彩旗，上绘草龙、江涯或龙纹。它的主要功能是属于写意艺术，靠旗代表旌旗，象征统兵将领，舞台容不下千军万马，两名武将交锋表明两军正在鏖战...现代靠旗只是一种纯粹装饰性的舞蹈工具，是为了渲染武将的威风，显示表演者的技巧，增加舞蹈时的动态美，以此来帮助塑造人物的一种专用舞蹈工具，已经失去了靠旗以前所代表的意义
实际上这种靠旗在古代战争中是存在实际功能的，士兵把旗帜系在背上和敌人厮杀既不妨碍作战又可以明显的区分敌我以外，对于提升士气也很有作用，在庞大的战斗中，靠旗的分布有利指挥官观察战场形势，另外靠旗在近战中对士兵而言还有可以起到防护背后劈砍的功能，在唐代以前战争中经常使用，到了清代因为满族士兵多使用各种颜色的棉甲，所以靠旗退出了国人的视野.
京剧中角色服装是怎样的,京剧中所有角色服装详细描写，要所有的角色的服装描写，要详细，还有化妆头饰都要写，谢谢
1楼 demon陌 京剧中的装束非常有讲究，尤其是服饰，最能够体现人物背景 身世 性格。不同的人物，身份不同 性格不同或地位不同，会有不同的服饰，以便区别，也便于观众理解。 京剧中的服饰大体可以分为四类，分别是大衣 二衣 三衣和云肩。大衣，是京剧内部的分工行当之一，此类服饰包括的服装有 蟒 改良蟒 ...