1楼：阳光街的兔子
二、简述80年代初**思潮形成的原因、特征。
原因：1、政治权力对否定“文革”和当代“历史”作某种有些程度改写的要求，很快获得具有强烈启蒙意识的作家的呼应。
2、文学批评所起的制约和导向作用，如对**《飞天》、《在社会的档案里》等的讨论和批判，给批判性主题创作提出所应遵循的边界。
3、70年代末开始建立的评奖体制，虽然常常显露出评价标准的矛盾、混乱，却也相当有效的参与了对“方向”的选择。
特点：1、从**的艺术性太堪，大多属于20世纪中国小数中颇为发达的问题**类型，围绕所提出的问题而分析、证明的“观念性结构”为许多**使用。
2、借助人物或叙述者的议论来表达对当代社会政治和人生问题的见解的表述方法也很常见。
3、坚持**尖锐的“问题”意识，但尽量避免哪些演绎观念的老套。
他们相当普遍的以中心人物的生活道路，来连结“新中国”各个时期的重要社会政治事件，通过人物命运的表现，对历史反思提出的问题给予回答。
三、80年代初王蒙**的艺术特点
1、采用类似西方“意识流”**的方法，以主要任务的意识流动来组织情节，结构。如**《布礼》、《蝴蝶》、《春之声》。
2、运用戏谑、夸张的语言风格。如《名医梁有志传》、《来劲》、《星球奇遇记》。
3、对于心理、情绪、意识、印象的分析和联想式的叙述，形成了一种流动的叙述方式；词语上的变化和多样组合，不断的居士、对于夸张、机智、幽默才能的充分展示。
4、有时过分沉醉于在叙述中体现的智力优越感时，也会走到缺乏控制的滥情。
四、80年代初张贤良**的特点。 p263～p264
1、**带有“自诩传”特点。
2、受难的读书人模式，暗合了中国古典戏曲、**表现“落难公子”的模式。
五、知青题材**发展经历的过程。
“知青文学”在“文革”期间已经存在，但这一概念在80年代才提出。
70年代末80年代初时知青**创作的繁荣时期，写作知青题材**的作家包括了孔捷生、叶辛、张承志、梁晓声、张抗抗、李锐、史铁生、张炜、韩少功等重量级作家。
早期的知青**更着重于对“文革”悲剧的揭露和控诉，但随后的一部分创作在视点、情感处理和叙述方法上出现了变化，这与知青返城后的处境有关，着重于表现新的生活矛盾和精神困惑。1981年，王安忆的《本次列车的终点站》和孔捷生《南方的岸》是表现知青文学这种转移的最早的开端。
“知青文学”作为一种潮流，在80年代中期以后已失去实质意义，但“文革”对现实的影响仍在继续，对它提供给文学的“资源”，也还在挖掘中，80年代后期以来仍有张抗抗的《**伴侣》、陆天明《桑那高地的太阳》等作品。
进入90年嗲以后，知青对自身经历的回顾逐渐转化为现实的成功者的怀旧，对昔日“辉煌”的构造，反思批判的色彩几已消失。
一、寻根文学出现后，对其评价包括哪些方面？
答：文学“寻根”的出现，既得到热烈欢迎，也受到诘难和批评。
（1）批评的主要根据之一，是指责它表现了“复古”倾向，会导向对需要批判性反思的传统文化的回归。在文学取材和主题意旨尚，则忧虑于可能使创作纷纷潜入僻远、原始、蛮荒的地域和生活形态，而忽略对现实社会生活人生文问题和矛盾的揭示。
（2）从社会文化背景，以及当代文学的状况等方面考虑，文学“寻根”的提出，应该说有一定的必然性。由于当时人们普遍认为“文革”使“前现代”的“封建主义”的复辟，因此，重提科学、民主的口号，向西方学习，反思“传统”以“走向未来”，使“文革”后重要的社会思潮。
（3）80年代东西方文化“碰撞”，使文化比较和不同文化的价值观的评价重新凸现。一些作家不仅仅体验到“文革”等现实的社会政治问题的压力，而且猝不及防遭受到“现代化”进程和“文化冲突”所产生的他们会认为，如果以“现代意识”来重新关照“传统”，将寻找自我和寻找民族文化精神联系起来，这种“本原”性（事物的“根”）的东西，将能成为社会和民族精神的修复提供可靠的根基。
二、寻根文学艺术的特点有哪些？
1、对风俗、地域文化的兴趣
当代中国大陆，由其是“文革”期间的**、地域、风俗的特征趋于模糊、淡化。主流的文学观念是，历史运动，人的行为、情感的基本构成和决定性因素，是阶级地位和政治意识。其他的一切，，都是无足轻重的。
这样，**创作在很大程度上忽视了人的日常生活，体现“历史连续性”的民族文化的、人性的因素，自然会被看作是对于阶级意识的削弱，而受到排斥。在80年代受到普遍认可的**观念则是，特定地域的风情民俗和人的日常生活，是艺术美感滋生的丰厚土壤，并有可能使对个体命运与对社会、对民族历史的深刻表现融为一体。
2、复杂的思想倾向和价值判断。
比起“伤痕”“反思”来**来，带有“寻根”特征的**，在思想倾向和价值估断上，显然表现得复杂而暧昧。倡导“寻根”的那些“知青”出身的作家，他们在“文革”中度过青少年时代。在有可能系统获取传统文化知识之后，他们便惊讶于过去的无知，产生对于“传统文化”的孺慕。
不过，如韩少功、**、李杭育、阿城等，对于他们所称的，以儒家学说为中心的“规范”的体制化的“传统”，持更多的拒斥、批判的态度；而认为在野史、传说、民歌、偏远地域的民情风俗，以及道家思想和禅宗哲学中有更多的文化“精华”。“文革”后的当代作家，一般会很容易接受“五四”以来对于“传统文化”持激进批判的立场，不过在东西方文化的对话、“碰撞”中，也会走向对悠久而丰厚的民族文化的沉迷，转而怀疑原先所持的批判态度。
三、寻根文学在**艺术上的探索有哪些方向？
答：1、对外国文学的借鉴
一些作家受到诸如福克纳、加西亚马尔克斯的启发，把对于生活情急、细节的真是描述，与象征、语言的因素加以结合。叙述方式变换的技巧，也在一些作品中得到运用：以“现在时”和“过去现在时”的描述来处理历史，在叙述者和故事人物，叙述时间和故事时间上构成复杂关系，以此来强化叙述的意识。
2、对中国古典文学的借鉴
这种艺术追求，首先表现在**整体情调、气氛的营造的重现。其次，在**语言上，或者向着平淡、节制、简洁的方向倾移，或者直接融进文言词汇、句式，以加强所要创造的生活情景和人物心理的古奥。另外，**的章法、结构、叙述方式，都可以看到向古代**取法的情况。
四、汪曾祺**的艺术特色是什么？
答：汪曾祺被称为是“最后一位京派作家”
1、汪曾祺擅长描摹带有民族特色和地域特征的乡土风情、奇风异俗以及由此构成的独特的文化景观和文化氛围。
2、松散自由的结构，是汪曾祺**文体的主要特点。他打破**、散文、诗歌的界限，把**当抒情诗、当散文来写，追求一种近似随笔的风格。他的**没有重大的历史背景、完整的故事情节，往往采用淡化情节，重写气氛和情绪的散文化的处理方法。
3、汪曾祺的语言具有中国传统文学的韵味，淡薄悠闲，叙若家常，却功力深厚，体现出洁净，质朴，精练，典雅的特点。他很少采用华丽的辞藻，多采用白描和短句，以看似平常的鳄鱼眼，组织起美的意象，现实倾逸冲淡的情致。
二、残雪**的艺术特点
1、她将现实与梦幻加以“混淆”，以精神变异者的冷峻感觉和眼光，创造了一个怪异的世界。
2、残雪创造这个世界时，并不运用“寓言”的方式，更多的是诉诸个人的感觉、潜在经验、记忆。
3、不过，残雪世界的范围和深度是有限的，特别是从对人的生命、人性等的发掘的角度去衡量时，更是如此，这导致了她的**出现的某些单一和重复的现象。
三、简述新写实**的发展背景
1、内因：尽管先锋**探索占据重要的地位，但许多作家仍在写实的轨道上写作。
2、外因：文学界的一些人存在着对已被过分渲染的“先锋**”的某种不满情绪。
四、结合作品分析新写实**的艺术倾向
1、注重写普通人、小人物的日常琐碎生活。无论是池莉的《烦恼人生》、刘震云的《一地鸡毛》，还是方方的《风景》。表现的都是小人物，都是城市中最普通的一员。
如《一地鸡毛》中的小林，单位中最普通的职员，每天的“大事”是早起排队买豆腐。
2、表现个体生存的艰难，个人的孤独。
3、零度介入，采用所谓“还原生活”的“客观“的叙述方式，持较少介入故事的态度，较难看到叙述人的议论或直接的情感评价。
中国现代文学史是什么？
2楼：匿名用户
《中国现代文学史（上）》是由高等教育出版社出版的图书，作者是朱栋霖。本书是教育部“高等教育面向21世纪教学内容和课程体系改革计划”的研究成果，是面向21世纪的关于中国现代文学发展情况的课程教材。
3楼：匿名用户
硬实力。首先，智能锁的安全系数更加高。传统锁开锁依靠的是钥匙，可智能锁的开锁依靠的却是指纹或者密码。
钥匙容易弄丢，而且有时候还会被不法分子复制粘贴。但指纹和密码一个在身体上，一个在属于脑子里，完全不用担心小偷入室。其次，智能锁使用更加方便。
历史上的门锁需要进行一段复杂的解锁过程，智能锁的解锁方式却相当的简单。小孩不会因为丢掉钥匙而回不来家，老人也不会因为眼花而开不了
中国现代文学史
4楼：飘渺々仙境
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5楼：匿名用户
我的一点愚见 1917到1927 我认为最重要的就是鲁迅先生的彷徨和那声呐喊了 点明了中国黑暗社会的本质封建思想的根深蒂固 郭沫若先生的那毁灭一切旧的 寻求新的
1927到1937 长篇**的繁荣 本时期长篇**大放异彩 三部曲形式的**繁荣
1937到1947 国统区 沦陷区 孤岛 解放区文学各有千秋 不好说谁是划时代的 我认为比较有意义的是解放区的文学 指明了农村和农民问题 比较有现实的意义把
楼主的问题比较有分量哦 在下贻笑大方了
6楼：匿名用户
第一个十年（1917—1927）：“五四”启蒙文学主导时期；
第二个十年（1927—1937）：左翼革命文学主潮时期；
第三个时期（1937—1949）：抗战及解放战争时期不同地域的多样文学形态。
中国现代文学史笔记
7楼：百度文库精选
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原发布者:kyxqyf5
什么是中国现代文学史
8楼：匿名用户
中国现代
文学发端于五四运动时期，但以鸦片战争后的近代文学为其先导。现代文学是新民主主义革命时期现实土壤上的新的产物，同时又是旧民主主义革命时期文学的一个发展。广义上的中国现代文学史是指1917年到1997年。
大一的中国现代文学史怎么考,中国现代文学史怎么学
1楼 小熊听海哭的声 这个要看老师自己，每个老师的风格不同。一般有选择题，填空题，判断题 名词解释。简答题，论述题，还有最后一道写作题。 师范类汉语言文学中国当代文学三十年怎么学 要考什么阿 2楼 上海儒森教育进修学校 汉语言文学可以往对外汉语教师的方向发展，而且还有出国就业的机会，但是需要考取教学...
中国古代文学史自考试题那有,谁有自考试卷《中国古代文学史（一）》《中国现代文学史》 10
1楼 匿名用户 中国古代文学史这种文科类的考试想要取得好成绩，不一定要背书，多做些历年的考试题目其实也可以，虽然不全面但是也有一定帮助，当然最好的帮扶就是熟记课本。湖北自考招生网为广大湖北自考专升本的考生提供了丰富的历年真题，各个科目都有哦，希望广大考生能满意。 一 单项选择题 本大题共30小题，每...
中国现代文学史上白话小说,中国现代文学史上第一篇白话小说
1楼 匿名用户 《狂人日记》是鲁迅的一篇短篇作品，收录在鲁迅的短篇 集《呐喊》中。它也是中国第一部现代白话文 。首发于1918年5月15日4卷5号《新青年》月刊。 内容大致上是以一个 狂人 的所见所闻，指出中国文化的朽坏。《狂人日记》在近代中国的文学历史上，是一座里程碑，开创了中国新文学的革命现实主...