结合具体作家作品分析30年代“海派文学”的特征

2021-01-08 14:34:15 字数 1463 阅读 9977

1楼:匿名用户

“海派”是集中在上海的**流派,早期有张资平、叶灵凤等人的****,后期的代表是“新感觉派”**。“新感觉派”是在日本新感觉主义的影响下产生的,刘呐鸥是这一流派的开创者,代表作有《都市风景线》。另有穆时英被称为“新感觉派”的圣手,代表作有《上海的狐步舞》、《白金的女体塑像》等。

施蛰存的**以心理分析显示出独特的个性,主要作品有《梅雨之夕》、《上元灯》等。“新感觉派”的**创作在现代文学史上第一次使都市成为独立的审美对象,描绘了都市五光十色的繁荣景象,以及都市人的生存状态。在艺术上,注重借助叙述者的主观感觉,创造一种意识跳跃、不断流动的特殊文体,是当时中国最完整的现代主义**流派。

海派并不是严格意义上的流派。它是一种租界文学、洋场文学,是以特定的地域文化为依托的历史文化现象。所形成的是一种‘才子+浪子’的文学

二、 海派发展三阶段

**初年鸳鸯蝴蝶派

代表人物:包天笑、周瘦鹃

特色:上承《红楼梦》、《花月痕》的传统,外受《茶花女》的哀怨与世纪末的感伤的影响,展现出一种落魄者的孤独感

三十年代现代主义流派

代表人物:张资平、章衣萍;刘呐鸥、施蛰存、穆时英(上海现代派)

特色:直接取法外国现代主义思潮,如日本新感觉派、佛洛依德精神分析学说等,剖析洋场社会人的行为方式和深层意识结构。

描写‘大都会的破体’,呈现出梦魇似的压迫感

四十年代承言情传统和现代主义探索的新海派

代表人物:徐訏、无名氏、苏青、张爱玲

三、 海派两个主要发展面向

男女两性间曲折离奇的浪漫故事,与言情**有密切联系

师法外国现代主义新颖活跃而又光怪陆离的表现手段

新感觉主义

新感觉主义的听、闻、视、触、味各种感觉器官,似乎都有某种特异功能,可以直接输导到被感觉的物体上,赋予它们‘生命感’,从而使来去匆匆的印象组成了感觉流。刘、穆等人把都市风景分解得七零八落、五光十色,在探戈乐的交错节奏中摇落出浓艳的菸酒味和脂粉气;他们对都市的感觉带有光色错综感、倏忽感和魔幻感

一、 都市文化意识

书写与都市对话中的焦虑的情绪体验、忧郁感

上海都市生活方式相对于传统生活方式来说,是座精神孤岛;同时都市机械文明使人有被生活抛入急驶的轨道,随时要倒下来的感觉。

漂泊感切断了旧有联系的新型都市人物,没有找到新的可供插足的根基,于是成了无根的不安宁的游魂,漂荡在十里洋场。‘海派小品里传达的漂泊情绪反应出他们与革命主潮、传统文明脱节,找不到自己生存位置,在夹缝中艰难求生的境况’

二、 市民文化意识

1. 题材主旨的反崇高性和非重大性

2. 价值取向:享乐式个人主义价值观与市民意识相契合

3. 思维方式上强调实用理性

三、 文人文化意识

1. 两个主要特点为非纯粹性、差异性大

2. 差异性可分为三种:闲适型、批判型、哲理型

结语:海派文人在大时代的变革中发现自己是小人物并且认同这一身分,同时又不能找到人生的理想支点,重获文化英雄身份,所以他们在商业社会面前呈现话语失落。

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