1楼：最后线索
可以肯定，温庭筠《咸阳值雨》的最后一句是【晓云将入岳阳天】。
有些书上所说的【晚云】，要么是有误，要么就是盗版。
买古诗之类的书，尤其是儿童启蒙版的古诗书，最好还是到新华书店买，尽量选购全国性出版的，不要选购某些省市出版的。
2楼：这当时我惊呆了
晓云将入岳阳天，你看的是什么书？
关于咸阳值雨的谚语
3楼：匿名用户
咸阳值雨
温庭筠咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。
还似洞庭
版春水色权，晓云将入岳阳天。
【译文】
在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水晶帷帘；那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致；还有那沉沉的暮霭，好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去，真是美极了。
【注释】
⑴咸阳桥：又名西渭桥，故址在今陕西省咸阳市南，古代多于此送别。
⑵还：一作“绝”。
⑶将：携带。岳阳天：岳阳楼在洞庭湖边，可俯瞰洞庭春色。
【创作背景】
此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一联），《咸阳值雨》当在其后作。
【鉴赏】
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。
然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
《咸阳值雨》这首诗运用了怎样的表现手法？表达了作者怎样的情感？
4楼：王紫鹤
咸阳值雨是唐代文学家温庭筠创作的一首脍炙人口的七绝。此诗运用了虚实结合和联想的表现手法，描写了雨的形态及雨中的景象，表达了诗人闲适舒心的雨趣。诗中
一、二句实写眼前的咸阳雨景，
三、四句虚写心中境，由眼前的咸阳雨景联想到洞庭春水色，用“还似”一词将一北一南、一实一虚两幅图景巧妙地结合在一起，描绘出了空濛飘渺的雨景。全诗风格明快，意象缥缈，在时空的跳跃中展现了一幅清旷迷离而富于动感的山水图景。
作品名称
咸阳值雨
创作年代
晚唐作品出处
《全唐诗》
文学体裁
七言绝句
作 者温庭筠
更多基本内容
咸阳值雨
温庭筠咸阳桥上雨如悬， 万点空蒙隔钓船。
还似洞庭春水色， 晓云将入岳阳天。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。
然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，读来令人神往。
接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。
“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很象国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。
“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，象是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。那么这两幅毫不相干的水天图画是如何系联起来的呢？
实现这种转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。
咸阳值雨 温庭筠
5楼：灵枫天云
温庭筠咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船。
还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。
然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，读来令人神往。
接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。
“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很象国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。
“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，象是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。那么这两幅毫不相干的水天图画是如何系联起来的呢？
实现这种转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。
洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好象是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是何等壮观的景象呵！
“将入”二字，真可说是笔挟云涛了。
当然，作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了本诗在艺术上的特色。
（周笃文）
咸阳值雨的介绍
6楼：二洋
《咸阳值雨》是唐代文学家温庭筠创作的一首脍炙人口的七绝。此诗运用了虚版
实结合和权联想的表现手法，描写了雨的形态及雨中的景象，表达了诗人闲适舒心的雨趣。诗中
一、二句实写眼前的咸阳雨景，
三、四句虚写心中境，由眼前的咸阳雨景联想到洞庭春水色，用“还似”一词将一北一南、一实一虚两幅图景巧妙地结合在一起，描绘出了空濛飘渺的雨景。全诗风格明快，意象缥缈，在时空的跳跃中展现了一幅清旷迷离而富于动感的山水图景。
求助《咸阳值雨》古诗赏析
7楼：小倩儿七七
温庭筠的词名远远大于诗名，他的词素以浓艳的色彩，华丽的辞藻著称于世，词中虽不乏一些清丽的诗句，但总体的基调还是离不来“香而软”。
不过，他的一些七言绝句，读来却别有一番滋味，《咸阳值雨》就是其中的一首。
“咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船”，诗人起笔直陈景物，用语也极为质朴。前句描桥上之景，后句状水上之象。桥上，雨丝绵延如帘空悬；水上，云缠雾绕烟雨霏霏。
前句的“悬”字，生动地传达出“雨”的密注和非同一般的气势；后句的“隔”字，则将水中“钓船”的实景推向迷蒙的烟雨之外，于是一种若隐若现，似有似无的景致，便荡漾在雨中，也便荡漾在诗人的诗行里。诗人于雨中徜徉，腹满的却是一种闲适，而正是这样的一种闲适，笔墨染出的才是如此的一幅迷离空蒙的山水图景。这样的图景很容易让人遐想到小桥流水的江南水乡。
“还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天”，诗句陡然一转，出人意外地从眼前的咸阳雨景，转到洞庭的春色，由实景转入虚际。诗人裁取佛晓时分落墨，以为洞庭春水之色，被湿漉漉的晓云驮载着，慢悠悠地飘进了岳阳古城的上空。这是怎样的一幅壮阔飞动、清奇灵通的景象。
洞庭湖之景，历来是文人墨客笔下的宠儿，它那博大，那雄浑，滋养着一代代的诗人。而温庭筠的这首诗，竟这样信手拈来，将那洞庭泽国气蒸波撼的气象，于不经意中，融入他眼前的咸阳雨帘里。于是，一北一南，一明一暗，地域不同，气象迥异的两幅画面极自然地揉为一体。
诗人着意描写臆想中的洞庭的云容水色，其用意十分鲜明，就是为了烘托咸阳的雨景，使它的形象更为丰沛。借助诗人描写的实景，我们看到诗人眼中的咸阳桥畔的烟雨；而借助诗人联想的虚景，我们又领略到诗人记忆中的洞庭湖的春色。
空蒙悬雨与春水晓云，今与昔，此与彼，实与虚，诗意开阖动荡，变化多姿。诗人活跃的联想表现出的奇情幻景，常常需要比较大的篇幅才能容纳，而温庭筠则用短短的七言绝句，就将其缝合一体，这实在是鲜见的。仅从这个意义上而言，《咸阳值雨》也值得一读。
咸阳值雨的主旨是什么
8楼：随风尔飞
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，实际是为了烘托咸阳的雨景
9楼：匿名用户
《咸阳值雨》的主旨是闲适、愉悦。
《咸阳值雨》是唐代诗人温庭筠的诗，原文如下：
咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。
还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。
注释：咸阳桥：又名西渭桥，故址在今陕西省咸阳市南，古代多于此送别。
还：一作“绝”。
将：携带。
岳阳天：岳阳楼在洞庭湖边，可俯瞰洞庭春色。
译文：在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水晶帷帘；那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致；还有那沉沉的暮霭，好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去，真是美极了。
作者简介：
温庭筠(约812—约866)，本名岐，艺名庭筠，字飞卿，汉族，太原祁(今天山西省祁县)人，晚唐时期诗人、词人。唐初宰相温彦博之后裔。出生于没落贵族家庭，多次考进士均落榜，一生很不得志，行为放浪。
曾任随县和方城县尉，官至国子监助教。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有"温八叉"之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。
官终国子监助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称"温李"。
其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，少数作品对时政有所反应。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为"花间派"首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称"温韦"。
存词七十余首。有《花间集》遗存。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
其词作更是刻意求精，注重词的文采和声情。被尊为"花间词派"之鼻祖。