1楼：匿名用户
1、d调，re指法。 2、唢呐及其指法简述： 唢呐是双簧气鸣乐器，广泛流传于亚、非、欧许多国家。
唢呐是阿拉伯语“surna”的音译，也称为“喇叭”。金元时传入中国，主要用于军乐、鼓吹、戏曲以及歌舞之中，在民间吹打乐队中更是不可缺少的主要乐器。
2楼：蒲辰皓倪醉
在上述器乐曲中（取最常用的演奏形式，因为很多曲子都有过不同的演绎）：
百鸟朝凤中，模仿鸟叫的乐器是唢呐。
云雀的演奏形式是小提琴奏鸣曲。
荫中鸟的演奏形式是笛子独奏。
苗岭的早晨的演奏形式是笛子或口笛独奏。
杜鹃圆舞曲的演奏形式是管弦乐。
唢呐独奏百鸟朝凤中最常见的吹奏方法
3楼：
在上述器乐曲中（取最常用的演奏形式，因为很多曲子都有过不同的演绎）：
百鸟朝凤中，模仿鸟叫的乐器是唢呐。
云雀的演奏形式是小提琴奏鸣曲。
荫中鸟的演奏形式是笛子独奏。
苗岭的早晨的演奏形式是笛子或口笛独奏。
杜鹃圆舞曲的演奏形式是管弦乐。
4楼：匿名用户
如今直上银河去，同到牵牛织女家。
用唢呐吹奏“百鸟朝凤”采用什么调什么指法？
5楼：人设不能崩无限
用唢呐吹奏“百鸟朝凤”采用d调，dure指法。
d调高音唢呐用高音谱表按实际音高记谱。它的总音域为a（1）－b（3），乐队中的常用音域为a（1）－d（3）。
男高音，可细分为：
1、抒情男高音——音色柔美、舒展，适宜演唱富于歌唱性的抒情旋律。其音域为c1-c3。
2、戏剧男高音——音色浓重、结实而饱满，适宜演唱高亢、激昂、富于戏剧性的旋律。其音域为c1-b2（或c3）。
3、轻盈型抒情男高音——音色明亮、清脆、灵活、纤巧，适宜演唱轻巧灵便的花腔乐句和秀美的抒情篇章。其音域为c1-c3（或d3）。
6楼：罗那塞多
d调，re指法。
唢呐及其指法简述：
唢呐是双簧气鸣乐器，广泛流传于亚、非、欧许多国家。唢呐是阿拉伯语“surna”的音译，也称为“喇叭”。金元时传入中国，主要用于军乐、鼓吹、戏曲以及歌舞之中，在民间吹打乐队中更是不可缺少的主要乐器。
具体赏析：
以人民**出版社1998年出版的《唢呐曲谱》（二）中由陈家齐整理的《百鸟朝凤》为例，陈氏整理的《百鸟朝凤》采用三个声部，高音部是第一唢呐（主奏），中音声部是第二唢呐（伴奏），低音部是一把低音提琴。就各段依次进行技法分析。
（1）山雀啼晓。
这一段是一个独立乐句构成的引子部分，表达出多种鸟鸣之声，为散板结构。**由半音依音进入，而后是由徵、羽、宫、商、角五声性音调上行进入，再以商音做装饰延长，后面是一个短小的装饰性华彩。布谷鸟的叫声被模仿的淋漓尽致，清新、悠扬的旋律描绘出一片生机勃勃的画面。
（2）春回大地。
这段**的曲调采用山东地区的**《抬花轿》的**素材发展而来。这一段的乐句呈4小节的方整性结构，在中国民间**中是常见的旋律手法之一。在旋律形态上，由半音引入后，旋律以跳进为主，尤其是上四度跳进更是这段旋律的特色，这段调式为七声雅乐徵调式。
**明朗、优美、充满活力，充满着质朴而浓郁的乡土韵味，给人以心旷神怡之感，表现了劳动人民为了追求美好生活而对春天寄予的热切希冀，以及春天给人们带来的欢乐心情。
（3）莺歌燕舞。
这一段引用了“春回大地”中的歌唱性音调作为背景，但在旋律中加入了变化音（#2、#6），调式仍是七声雅乐徵调式。同时，下方两个声部彼此构成非严格性的模仿，使得这段**更具有中国传统**中所不具备的和声效果。上方声部是通过带后依音的十六分节奏把黄莺在枝头歌唱，春燕在蓝天飞舞的情景描绘出来。
（4）林间嬉戏。
这段**是在由e微调形成两个短小的上下句音调基础上，通过多次变化重复后，以音调紧缩和扩充方式，引出活跃的曲调呼应。调式仍然是七声雅乐徵调式。在整段**的节奏格外活泼、欢快，上下呼应的旋律句式变化多姿，**情趣活泼、欢跃，宛若一群小鸟在葱笼的丛林中相互追逐，尽情嬉戏的快活情景。
（5）百鸟朝凤。
这段**是对各种鸟叫的模仿，主要通过高音声部进行模仿的，是该曲中演奏难度较大的一段，更具有即兴性。在旋律的构成上加入了变化音（#2、#4）以及很多下滑音演奏记号，通过这些手法以期更好的表达出“百鸟朝凤”的场面。调式仍然是七声雅乐徵调式。
在中间声部有一优美的旋律作为伴奏，而低音部则是四度、五度音程的跳进。
（6）欢乐歌舞。
这段**主题的旋律开头1-4小节的由两个短句构成，随即用紧缩手法将两个短句合二为一并作扩充形成一个长句，这各由两短一长的不对称乐句构成的**主题，在民族传统器乐中是不常见的。这一段的低音声部是由以徵音为中心音进行、装饰的乐句构成，与旋律构成对比。这一段的调式由七声雅乐徵调式变成了商调式。
（7）凤凰展翅。
这一段由快板和华彩乐段两部分构成。快板是在以微音为中心音形成音调的基础上，通过多次变化重复构成，在节奏上由两种形态构成，一是x?xx0***xx0；二是******，这两种节奏型把热烈、活跃地**气氛表现出来。
在这一段的中声部还出现了三度叠置的音程，这在中国民族**中比较少见。华彩句的音阶构成是六声商调式（加变宫），自由性、即兴性相结合，最后引出并翅凌空部分。
（8）并翅凌空。
这是由凤凰展翅部分华彩段的结尾音调引发出的快板。在节奏上运用了切分的节奏型，旋律一开始处强调商音，而后强调宫音，再后来强调属音，最后结束在徵调式上。中音声部比高音部迟一小节进入，形成对比式复调，低音部以四分音符为主，恰似贝司演奏。
各种手法把**推向全曲的高潮，形成火热、欢腾的情绪，描绘出“百鸟”应凤凰的召唤，一起展翅凌空，交相和鸣的热烈、欢乐的景象。
百鸟朝凤什么 独奏奏
7楼：匿名用户
《百鸟复朝凤》是唢呐独制奏曲。
《百鸟朝凤》bai
是一首流行于山du东、安徽zhi
、河南、河北等地的唢呐曲
dao。前身是《百鸟音》，是最能充分展示唢呐艺术魅力的优秀乐曲。
谱曲编曲：任同祥。
《百鸟朝凤》这首曲子原是流行于山东、安徽（主要为皖北地区）、河南、河北等地的民间乐曲。它以热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声，表现了生气勃勃的大自然景象。
《百鸟朝凤》这首曲子的难度很高，一般很难学，学习者需要勤奋努力，不断练习，积年累月，才能真正掌握住这首曲子，才能吹出曲子应有的味道。
1953年春，由山东省菏泽专区代表队作为唢呐独奏参加全国会演，受到热烈欢迎。当《百鸟朝凤》被选为参加第四届世界青年联欢节演出节目时，经民间乐手任同祥在专业**工作者协助下进行加工，针对原曲缺陷，压缩鸟叫声，删去鸡叫声，并设计了一个运用特殊循环换气法长音技巧的华彩乐句，扩充了快板尾段，使全曲在热烈欢腾的气氛中结束。七十年代，在任同祥演奏的基础上，又设计了一个呈现百鸟齐鸣意境的引子，以加强**性，还扩充了华彩乐句，使用快速双吐演奏技巧，使乐曲更为完整。
百鸟朝凤用哪种唢呐演奏
8楼：匿名用户
用e调的唢呐，但是很贵。紫檀的要800多呢
唢呐百鸟朝凤谁吹的最好
9楼：匿名用户
我们家是搞民间艺术的，祖祖辈辈都是吹唢呐的，我爸爸在我们那吹的最好，老一辈子都爱听
百鸟朝凤是用什么演奏的
10楼：匿名用户
《百鸟朝凤》——唢呐为主，笙为辅。
百鸟朝凤中：
1、模仿鸟叫的乐器是唢呐；
2、云雀的演奏形式是小提琴奏鸣曲；
3、荫中鸟的演奏形式是笛子独奏；
4、苗岭的早晨的演奏形式是笛子或口笛独奏；
5、杜鹃圆舞曲的演奏形式是管弦乐。
11楼：古典式丶
楼主你好
用的乐器是：唢呐