1楼：岁寒三友
一 楼上黄昏欲望休， 玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结， 同向春风各自愁。
二东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。
代赠，即代拟的赠人之作.“楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。”历代有许多人解释说这是一首写相会而不能相会的诗，说是相约，因为某种原因而不能来。
我认为这是很片面的解读。楼上指高楼，黄昏指薄暮时分，在中国古诗里，这样的特定时间环境有很强的暗示性，即用来点染离愁与相思。可是，我想说的是这“楼上”，应该是古代女子的闺楼， 欲望休？
望欲休？空又空，愁又愁，小女子一天下来，按耐不住自己相思之苦，走到窗前，估计一天已经不知道走了多少次，那徘徊就更不要说了，老是凭栏远眺，又担心别人发现，趁黄昏，趁大家正忙的时候，就好好盼望，等待那人出现，可是天越来越黑，人声越来越嘈杂，那安静的黄昏终是凄然的，月儿出来了，却是残缺的，一丝勾勾，更令人惆怅呢。玉梯横绝月如钩，如何是好。
“玉梯”，楼梯的美称，南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登，独独梦佳人。 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
上二句写景，这二句抒情。远眺越想越伤心，不看也罢，可是低头天井里，原来芭蕉你也象遇到倒春寒似的，身材高大，可还是枯叶紧裹，春景里，万物都忙着生机勃勃，连小草都想找个对象说说话，可是芭蕉你蕉心还未舒展一点点，还有左边那丁香，含苞未放，簇簇是结，丛丛是忧，真的是愁煞人也，愁人眼里无春色，在春风还未拂面的时候，你我还是各自幽思和苦等吧，真是恨恨不能言语，愁肠百结何时了。此处，芭蕉、丁香皆喻人之情，各自心中有愁，愁眉不展，以物托人，触目伤情，离人之苦，难解心头恩怨，比兴、象征技巧娴熟、情韵宛然、意境凄美。
“东南日出照高楼，楼上离人唱石州。”古乐府《陌上桑》：“日出东南隅,照我秦氏楼。
秦氏有好女,自名为罗敷。罗敷善蚕桑,采桑城南隅。”石州：
《乐苑》曰:“石州,商调曲。又有舞石州”（自从君去远巡边，终日罗帏独自眠。
看花情转切，揽镜泪如泉。一自离君后，啼多双脸穿。何时狂虏灭，免得更留连。
——见乐府记载）。凉州,宫调曲，石州,商调曲，可见石州曲是古代曲调名，或哀婉或豪迈，或思夫或边塞，我想，它好比现在的浙江采茶舞曲或者广西民歌这样不同的曲调罢了，按照第一首诗歌和本首第一句理解，楼上离人唱石州，应该是唱思念远离的人。
“总把春山扫眉黛，不知供得几多愁”，东晋葛洪(284—364)的《西京杂记》里：“司马相如初与卓文君还成都。居贫。
愁懑。以所着鹔鷞裘（一种名贵的皮草）就市人阳昌贳酒与文君为欢。既而文君抱颈而泣。
曰我平生富足。今乃以衣裘贳酒。遂相与谋于成都卖酒。
相如亲着犊鼻裈涤器以耻王孙。王孙果以为病。乃厚给文君。
文君遂为富人。文君姣好眉色如望远山。脸际常若芙蓉。
肌肤柔滑如脂。十七而寡。为人放诞风流。
故悦长卿之才而越礼焉。长卿素有消渴疾。及还成都悦文君之色。
遂以发痼疾。乃作美人赋。欲以自刺而终不能改。
卒以此疾至死。文君为诔传于世。”“眉黛”最早出自这里。
女子用黛画眉，称眉为眉黛。二首诗歌，上为实，下为虚，上为近，下为远，一今一古，天上地下，心里心外，浓缩于“思”。这是李商隐非常抒情的七言绝诗，情景跃然纸上，令读者缠绵回肠。
回味无穷。
代赠二首，李商隐，解释
2楼：匿名用户
《代赠二首》是唐代著名诗人李商隐创作的两首短诗。“代赠”，代拟的赠人之作。此二首诗是以女子的口吻抒写与情人离别而不能见面的忧愁。
求问李商隐《歌舞》的注释 10
3楼：沉墨一下
遏云：使流云停止不行。 回雪：
舞姿飘摇，如流风的回雪。 流眄：目光转动的样子。
言遏云之声，跳回雪之舞，只让君主目光流盼其中，不问其他。一旦君王为此倾倒，国家自然也就因此落败。
求译文 代赠 李商隐
4楼：匿名用户
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5楼：钩子给你打烂
黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。玉梯横断,天上一弯新月洒下淡淡的清辉.
芭蕉的蕉心尚未，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
古代悲惨爱情的诗人
6楼：渭川千亩
陆游与唐婉，二人本十分恩爱，却被陆母强行拆散，以致陆游作词《钗头凤》：
红酥手，黄縢回酒，满城答
春色宫墙柳；
东风恶，欢情薄，
一怀愁绪，几年离索，
错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；
桃花落，闲池阁，
山盟虽在，锦书难托，
莫、莫、莫。
及唐婉的和词：
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；
晓风乾，泪痕残，
欲笺心事，独语斜栏，
难、难、难。
人成各，今非昨，病魂常似秋千索；
角声寒，夜阑珊，
怕人询问，咽泪装欢，
瞒、 瞒、瞒。
后来在陆游老年再忆此事时又有诗《沈园怀旧》：
其一：梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵；
此身行作稽山土，犹吊遗踪一帐然。
其二：城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台；
伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来。
此后又有《梦游沈园》：
其一：路近城南已怕行，沈家园里更伤情；
香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。
其二：城南小陌又逢春，只见梅花不见人；
玉骨久沉泉下土，墨痕犹锁壁间尘。
陆游直到八十五岁春日还写了一首沈园情诗：
沈家园里花如锦，半是当年识放翁；
也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。
此后不久，陆游就溘然长逝了。
7楼：匿名用户
陆游！去看看他的钗头凤吧！
8楼：
纳兰容若
bai人生若只如初
du见zhi
人生若只如初见，何事西风悲dao画扇；
等闲变却故人专心属，却道故
人心易变；
骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨；
何如薄幸锦衣儿，比翼连枝当日愿。
蝶恋花辛苦最怜天上月
一夕如环
夕夕都成玦
若似月轮终皎洁
不辞冰雪为卿热
无那尘缘容易绝
燕子依然
软踏帘钩说
唱罢秋坟愁未歇
春丛认取双栖蝶
长相思山一程
水一程身向榆关那畔行
夜深千帐灯
风一更雪一更
聒碎乡心梦不成
故园无此声
有关于李商隐的诗代赠的赏析
9楼：匿名用户
代赠楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
《代赠》的作者是唐代诗人李商隐，这首诗写思妇之离愁。代赠，即代拟的赠人之作。是李商隐以女子的口吻写与情人离别的愁思，这首诗写离愁，写得风华流美，情致宛转。
作品注释：
1、芭蕉不展：芭蕉的蕉心没有。
2、丁香结：本指丁香之花蕾，丛生如结。此处用以象征固结不解之愁绪。
3、同向春风：芭蕉和丁香一同对着黄昏清冷的春风（诗以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己）。这两句是说，芭蕉的蕉心尚未，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
这既是思妇眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己。意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道。
赏析（一）：
这是一首描写女子思念情人的诗作，诗中的女子，深居高楼，黄昏时分，她因百般无聊赖而思念起情人来了。对其思念越浓，就越渴望和他相见，恨不得他立刻出现在楼前，她按耐不住自己焦急的心情，走到楼头前，想去眺望远处，看看他来了没有。可是又蓦然想到他必定来不了，他怎么知道自己在思念他呢？
就算知道又如何能这么快就来到跟前呢？她只得止步，折回楼内，欲望还休，欲见而无法相见，这种复杂的心情折磨得她坐立难安，满楼徘徊。此句把女子复杂矛盾的心理和孤寂无聊的失望情态完全表现出来了。
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一种意境中。
主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。
为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。
“玉梯”，楼梯、阶梯的美称。“横绝”，即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。
“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻，不能来此相会。原来，主人公渴望见到心上人，情不自禁地要上楼眺望；突然想到他不能前来，于是停下了脚步。
唉，不望也罢，免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间，天上一弯新月洒下淡淡的清辉，将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”，一作“月中钩”，不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：
月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。
这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，故而花瓣怨结难开。人之愁极，故而触目伤情，而触目之悲更添离人之恨。
这两句诗移情入景，借景写情，设喻精巧，融比兴象征为一体。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
这两句意境优美，音情摇曳，把“一种相思，两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长，多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能尽者，此以一语蔽之。
”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
赏析（二）
《代赠》，代拟的赠人之作。此题诗二首，这是第一首。诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。
诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。
诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：
她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使我们看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。
“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人；但为何又欲望还休呢？
南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。
“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。
欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：
月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。
这里的芭蕉，是蕉心还未的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
景与情、物与人融为一体，“比”与“兴”融为一体，精心结构而又毫无造作，是此诗的极为成功之处。特别是最后两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道，《诗话类编》就把它特别标举出来，深受赞赏。
作者介绍：
李商隐（约812年或813年~约858年），汉族，字义山，号玉溪生，又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人。他祖籍怀州河内（今河南沁阳市），祖辈迁至荥阳（今河南郑州）。擅长骈文写作，诗作文学价值也很高，他和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。
其诗构思新奇，风格浓丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。但过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。
死后葬于家乡沁阳（今沁阳与博爱县交界之处）。
注：代赠有两首，常见的是上面的一首，其二也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。诗如下：
东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁？