1楼：每一天每一生
严格意义上来说，是蓝底五彩珐华瓷器
2楼：只爱真玉
这件瓷器应该叫蓝釉贴塑花果纹粉彩观音瓶，名字比较复杂，底足和瓶口是松石绿釉，是晚清的民窑瓷器，一对品相有瑕疵，**在一万以内。
3楼：17055230851薇
瓷器古董这些东西是要看年代的，然后要看成色。
年代越久远成色越好的话**不好估量。
日本瓷器的釉色型制
4楼：black黑天丶
日本瓷的釉色有青釉、白釉、大红釉、蓝釉、金色釉、珊瑚釉等，釉料在加工的过程中比较纯净，釉面和胎体结合得比较紧密，施釉薄而均匀，有光亮感。胎质坚硬细密。
在历史上，日本文化深受中国文化的影响，制瓷业也不例外，有些造型与中国瓷器相仿相近，但也有明显的日本民族风格。日本的瓷瓶类主要包括米酒瓶、棱口兽耳瓶、梅瓶、灯笼瓶、花瓶、人物花瓶背壶式扁瓶、葫芦瓶。米酒瓶腹大、口小、颈短，瓶身画有树枝，枝上有两把与草相似的线条下垂，这种瓶型和纹饰都带有明显的日本风格。
棱口兽耳瓶的兽耳衔环是椭圆形的，而中国的兽耳衔环是圆形的。日本的人物花瓶在中国称鱼篓尊或罐。日本讲究茶道，因此日本的茶壶自然有自己的特色，日本茶壶包括葡萄酒壶、京都茶壶、咖啡壶端把壶、桶子壶和提梁壶等造型。
日本罐的造型与中国罐区别不大，但画法与中国不同，比较有特点的是日本罐两侧有系，大口圆盖，施满彩；日本水罐造型多为桶形；日本的茶叶罐有的罐体上心形开光，罐盖顶部也有六角形开光图案。日本的大缸与中国有很多不同，日本缸的口部有平沿的、圆沿的，内壁往里抠，呈逗号形，不仅用来当容器，还用来做取暖器。日本的隔盒有圆形的、方形的，有三层的，也有多层的，在造型上与中国有所不同，中国的隔盒小，日本的隔盒大，在盒与盒的连接处，日本的隔盒是外口的，中国的隔盒是里口的，两者正好相反。
日本瓷器图案和画面颜色比较明快，多大红大绿、黑白相间，同时日本的茶杯、酒杯、碗、碟子等食用器边沿多有金色釉。
偶然得到一个雍正青花瓷器花瓶特征都有 橘皮 气泡 胎地的火石红 ，不知道真假 专家能看看吗
5楼：小龙王把心丢了
这釉色跟贴花的有什么区别？
6楼：匿名用户
看着像是真的，但是从**上是不敢确定它真假的
我家有个瓷器花瓶在土里被挖掘机挖缺了不知道还值多少钱？
7楼：一槌定音
豆青釉青花双耳盘口瓶，制作年代为清道光时期，属于民窑瓷器。
豆青釉民窑瓷器先后盛行于两个时期:第一个时期是从清乾隆年间一直到咸丰时期，其中在道光时期达到顶峰，而道光时期的豆青釉瓷器制作的品种也最多；第二个时期是二十世纪二十年代到三十年代，但此时期的产品大多为小件瓷器，且以最基本的豆青釉为主，很少带画片，也极少有款识。
各类豆青釉瓷器在各时期都属于民间普遍使用的日用瓷器，烧制量极大，现存世量很多。
瓷器从清中期开始盛行，道光时期达到顶峰，最高时民用瓷器仅三分之一为豆青釉。道光之后虽不再备受追捧，但民间一直在烧制使用，一直未衰，一直到目前，豆青釉瓷器仍有不少窑厂继续制作，但工艺更为精美。
**中这只盘口瓶属于民间窑厂烧制。从釉色以及断茬处露出的胎质来看，符合清中期中原窑口的特点，未见有做旧痕迹，可认定为为清中期的产品。
豆青釉瓷器当年属于民间普遍使用产品，现流传下来数量较多。这只盘口瓶完好无损时，在收藏品市场上，交易**2500元左右。但此时已严重损坏成为残器 ，已丧失了收藏品的意义，不在具备交易价值，即使有人作为瓷片收藏**也不会超过100元。
若碎片齐全，可修复，但修复成本高于其原价值，没有修复意义。
成化年间制花瓶瓷器。求知真假？ 5
8楼：匿名用户
鉴定方法四：辨工艺
器物砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”e68a8462616964757a686964616f31333361303732
成化瓷器修胎规整，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由于成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”，上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。
器物底足墙较窄，足脊较圆；足迹露胎处可见黄溢；器物里釉、底釉平滑细腻；足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条则谈。
鉴定方法五：辨款识
成化款肥
明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框，也有极个别无边栏的。落款位置多在器物外底。
另见有以青花料自右向左横书的六字楷款，落在盘类的口边或高足杯的的足内沿，另成化彩瓷均属青花款。特点是字体深沉，无漂浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。
字体并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气，成化官窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识，作有歌诀“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。
明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。”就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆，出头并不很高； “成”字第五笔的撇直而生硬；“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平；“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀；“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同；“成”字最后一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横持平部位，有的点在横以下，但以点在与横持平部位多见；另还有个别“成”字没有一点。“天”字款只见于成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。
已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结“天”字款，作有歌诀为“天字无栏却为官，字沉云蒙在下边。康雍乾仿虽技巧，字浮云淡往上翻。”是说成化时期有一种官窑斗彩罐，外底书写一“天”字，字外无边栏；因釉质肥厚，青花书写“天”字不是很清晰，有云遮雾障若隐若现的感觉。
清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧过天字罐，仿款字体较成化时显得漂浮。
可以很负责任的告诉你，你的真个瓷器不是真的，是不是很伤心呢
9楼：跨国古玩鉴赏
窥一斑识全豹 哈哈哈！你就发个底谁给你看啊