1楼：匿名用户
对联中“难”字可以对“易”（困难对容易）；
对联中“难”字可以对“福”（受难对享福）。
2楼：樊从华
难有三个读音，分别是nán、nàn和nuó（古同“傩”）。
常用的读音即nán、nàn，作对联用字时，一平一仄，故为通韵。
所以在对联中，选字相对时，可平可仄。可用的字如下：
不、易、宜、益、为、以等。
3楼：匿名用户
nán-易，nàn-劫
莫字在对联中能与难字相对吗?
4楼：诗文饕餮
莫字与难字词性不同，一个是无定指代词，一个是形容词，意义也不相同，所以一般情况下不能对举。不过个别情况以还是有的，例如，困苦难为友，发达莫交朋。句中“难”是难以，“莫“是休、不要的意思。
莫字在对联中能与难字相对吗
5楼：匿名用户
莫字在对联中能与难字最好不相对，与能相对好些。
6楼：殇舞夜曲丨葬爱
单独一个字不好对 如果是个词组就可以了 比如莫求 难寻 难觅
7楼：大利是条狗
可以啊，莫须有可以对难为情。
8楼：勤荫崇畴
莫字与难字词性不同，一个是无定指代词，一个是形容词，意义也不相同，所以一般情况下不能对举。不过个别情况以还是有的，例如，困苦难为友，发达莫交朋。句中“难”是难以，“莫“是休、不要的意思。
文学中对对联的要求？
9楼：匿名用户
对联首先要平仄相谐。什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：
（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵"规则。简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去，犹如马蹄的节奏，如：
书山有路勤为径。
○○●●○○●
学海无涯苦作舟。
●●○○●●○
（○为平，●为仄。"学"字按《平水韵部》为入声）
对联平仄问题不是绝对的，在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等，可以视具体情况而定。有的因联意需要时也可以例外。
如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。
后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。
自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。
按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析：
1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。
2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。
3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。
4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。
一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。仄声字尾音短促，或者无尾音。近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。
半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调。上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。
应为非平衡调。入声最短，称促调。”半农先生的论述，简单而明了。
张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。
入声一落千丈，音量低短而简捷。简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。
上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。
1．一二三四五六七**十。这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。
2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。
3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。
以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。
4．必须知道：有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下：
(1)“看”作平声：日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。
(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。
(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。
最后以当代学者白启寰先生一副对联来概括：
对非小道，情真意切，可讽可歌，媲美诗词、曲赋、文章，恰似明珠映宝玉；
联本大观，源远流长，亦庄亦趣，增辉堂室、山川、人物，犹如老树灿新花。
10楼：匿名用户
对仗是对联的基本特征，没有对仗就没有对联。对联创作必须在对仗上下功夫。律诗对仗限于两句之间.写对联是要注意平仄和押韵,仄起平落..上下联要通顺...
11楼：匿名用户
首先是平仄和押韵,然后要有意境,下联可以从上联意境的正反角度来阐述
12楼：赫清竹鲁昭
对联规则
（一）上下联的字数必须相等，不能用重复的字。
（二）上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。仄起平收
（三）上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。
（四）上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字；仄，仄声字，包括上、去、入三声的字）。
（五）上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和“
一、三、**论，
二、四、六分明”的原则，也适用于对联。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。下面举例以见一斑：
祖国山河壮；人民岁月新。
（仄仄平平仄，平平仄仄平。）
上联的“祖国”、“山河”和下联的“人民”、“岁月”都是名词，上联的末字“壮”和下联的末字“新”，都是形容词，上下相对，平仄协调，内容与形式都与上述的五条规律符合。
总之，作对联要音韵和谐。语言精炼，合于规律，而又有一定的内容。文字不相对，平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行，全不能算是对联。
摘自中华书局《文史知识》编辑部－－《怎样作对联》
同时，上下联内容要有一定的联系，但不能雷同或重复，雷同的对句俗称为“合掌对”，如“新年迎五福，春节接三多”，其中的“新年”和“春节”、““迎”和“接”都同意，传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。
13楼：衅实皮念
词性相对，平仄和谐，此谓之工整。
措辞典雅，联意清新，此谓之新奇。
对联中，“盼”字和哪个字相对合适？？？急……
14楼：匿名用户
“盼”字入仄，与之相对的字要归平。所以:
“盼”---“思”、“想”、“期”（期待之意）
15楼：匿名用户
志凌云霄 牛刀小试盼今日
心如水面 鸿图大展在明天
16楼：上名山
“期”字，期盼期盼，有期有盼。
对联 数字对什么?
17楼：hua丶海贼王
一，数字对联列举
1、上联：二二三三四四五
下联：六六七七八**
横批是：二四七三
解析：这是一副特殊的对联，它是由数字组成的， 而且是一副隐字联，上联缺“一”、下联少 “十”，利用数字谐音连起来是“缺衣少食”，而横批则是：“儿（ 2）死（4）妻（7）散（3）”。
2、上联：北斗七星，水底连天十四点；
下联：南楼孤雁，月中带影一双飞。
解析：该联采用倍数计算，联中的星空、水底、孤雁、月影，构成了一副月夜雁飞图，充满着诗情画意。
3、上联：双镜悬台，一女梳妆三对面
下联：孤灯挂壁，两人作揖四低头。
解析：该联将镜中影和灯下影巧制成数字对联，费人猜度，读者自然会联想起李白的《月下独酌》一诗：“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”
二、数字对联
数字对联，即在对联中嵌入数字，使数量词在对联中有特殊意义。
用数量词组成的对联主要作用为：创造形象和意境、加大对仗难度、进行数**算、数字合称词的阐释、连续嵌入自然数等。
18楼：祖国的花朵自封
数字 ，对联的特征究竟有哪些呢？概括起来说，大致有以下六点：
（1）由上联
（出句）与下联（对句）两部分组成，上、下联字数必须完
全相等。一般他讲，人们是不会在这一点上“犯糊涂”的。像上面所举的①、
③、⑤例作为真正的对联都不够“资格”，但单拿“字数相等”这一标准衡
量却都合乎要求。
（2）上、下联相对应位置上的词必须做到词性相同或相近，亦即名词对
名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词，副词
对副词例如：
看他红花迎日暖
守我苍松耐岁寒
（某老翁自题联）
“看”与“守”为动词相对，“他”与“我”为代词相对，“红”与“苍”
为形容词相对。余皆同。
（3）上、下联的句法结构和停顿节奏必须一致。例如：
和顺一门生百福
平安二字值千金
（春联）
从句法上看，上、下联均为“主＋谓＋宾”结构，从节奏上看，上、下
联都是“2＋2＋l＋2”，即
和顺——一门——生——百福
平安——二字——值——千金
（4）上、下联相对应位置上的字的声调尽可能平仄相反（不必死守）。
例如：门前学种先生树（注：“学”为古入声字）
岭上长留处士坟（九江陶潜祠联）
上联的声调是“平平仄仄平平仄”，下联的声调是“仄仄平平仄仄平”，
正好相反。
（5）一般情况下均须遵守“上仄下平”的“落脚律”——即上联落脚字
应是仄声，下联落脚字应是平声。例如：
草舍茅棚出贤圣
青松翠竹育英雄
（雷树田题毛泽东故居“上屋场”联）
“圣”为仄声，“雄”为平声。落脚为“上仄下平”。“上平下仄”“上
下皆平”、“上下皆仄”者亦偶见其例，但在对**数中所占比重是很低的。
人们称“上仄下平”式落脚为“正格”，其他落脚型为“变格”。
（6）上、下联在语气和意思上必须相互联系和照应，共同表达出一个完
整的主题（“无情对”另当别论）。也就是说，一副对联无论长短，都应和
一首诗、一篇文章一样具有明确的思想内容，否则就是拙劣的“凑对”。请
看两副”片名”对：
大**者原形毕露
女理发师笑逐颜开
他俩和她俩生死恋
乌鸦与麻雀乳燕飞
两副对联各由四部影片名组成。尽管均属游戏之作，但联缀水平却有明
显的高下之别：前者的意思是完整的：正因为“大**者原形毕露”，才使
得“女理发师笑逐颜开”。而后者的出，对句的意思却直是“风马牛不相及”，
让人觉得莫明其妙。
综合以上六大特征，我们可以给对联下这么一个定义：对联是由上下两
部分字数、句数完全相等，词性相同或相近，停顿节奏一致，平仄基本相反，
内容相互关联的文字所组成的具有独立意义的文学样式。
----摘自《中华实用对联》一书第四页、第五页。
对联中“好”字对什么字,对联里‘皆字”可以对什么，哪个字最好
1楼 匿名用户 在第二四六字位， 好 字可以对 嘉 新 等平声字。 在第一三五字位， 好 字也可以对 美 俏 等仄声字。 h o 1 优点多或使人满意的，与 坏 相对 人。 汉。 歹。 事多磨。 2 身体康健，疾病消失，生活幸福 您 。安 。 3 友爱，和睦 友 。相 。 4 容易 办。 使。 懂。...