1楼：匿名用户
题目是《赋得古原草送别》,诗扣题目甚紧：先写古原草,后写送别,但 写古原而暗寓别情,写送别而不离草色.第一句以“古原草”点题,前加“离 离”,状其稠密、茂盛,与次句的“荣”和末句的“萋萋”呼应.
次句“一岁 一枯荣”虽“荣”、“枯”并举,却落脚于“荣”,表明在诗人的审美意识中,“荣”是主要的、本质的.春“荣”冬“枯”,这是“原上草”的特点.诗人 倒置一岁之中先“荣”后“枯”的顺序,既表现了“原上草”的顽强生命力,又在读者面前了“离离”,绿遍古原的画卷.
次联“野火烧不尽”承“枯”,“春风吹又生”承“荣”.就字面看,两相对偶,铢两悉称；但就意义言,却 一气奔注,上下贯通,讲的都是“原上草”,而重点落到下句,与第二句“荣”、 “枯”并举而重点归“荣”契合.第三联就“春风吹又生”作尽情描绘.
出句 从嗅觉方面落墨：“远芳”,即播散得很远的“草”香.这“草”香,从“原” 上散发,直侵入伸向天边的“古道”.
对句从视觉方面着笔：“晴翠”,即阳 光下闪亮的“草”色.这“草”色,从“原”上延展,直连接遥远的荒城.
十 个字,把经过野火焚烧的“原上草”,写得何等色香兼美,气势磅礴!以上赋 “古原草”,似与“送别”无关.而读到尾联,便感到前面所写的“离离”之 “草”立刻充满“别情”.
眼前是“古原”,而“王孙”一去,不是首先要穿 过那“古原”吗?“原上草”“远芳侵古道”,“王孙”不是也要随着“远芳” 踏上“古道”吗?“原上草”“晴翠接荒城”,“王孙”不是也要随着“晴翠” 走向“荒城”吗?
诗中的两个“又”字,看来是有意重复.“原上草”“一岁” 一“枯”,而“春风吹又生”,循环不已.每当“原上草”“春风吹又生”,就“又送王孙去”,也循环不已.
就这样,作者把“咏物”和“送别”多层次 地、紧密地结合起来了.前六句,以“原上草”为主语,一气盘旋,胍络分明.后两句以“又送” 转入“送别”,又以“萋萋”照应首句的“离离”,回到“原上草”.
章法谨 严,通体完美.中间的“野火烧不尽,春风吹又生”一联,对仗工整而气势流 走,充分发挥了“流水对”的优点.它歌颂野草而又具有普遍意义,给人以乐 观向上的鼓舞力量.
蔑视“野火”而赞美“春风”,又含有深刻寓义.它在当 时就受到前辈诗人称赞,直到现在还被人引用,并非偶然.
赋得古原草送别明明是送别诗，为什么却花
2楼：熊猫☆酒仙
属于借景生情，送别诗中十分常用。
陈子昂《春夜别友人二首》
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
同样花大量文笔写景。最后才抒发离别之情。
回到白居易诗中先写草原野草生命旺盛，生机盎然，在这片春景中，诗人却要和朋友分别，更显离别之痛。
赋得古原草送别赞美了小草怎么样的品格
3楼：瀛洲烟雨
赋得古原
草送别赞美了小草百折不挠品格及其顽强的生命力。
《草 / 赋得古原草送别》草 / 赋得古原草送别
原文如下：
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽， 春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
译文如下：
长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。无情的野火只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。
野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
创作背景
《赋得古原草送别》作于公元788年（唐德宗贞元三年），作者当时实龄十六岁。此诗是应考习作，按科考规矩，凡限定的诗题，题目前必须加“赋得”二字，作法与咏物诗相似。
作者简介：
白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士。其先太原（今属山西）人，后迁下邽（今陕西渭南东北）。
贞元进士，授秘书省校书郎。元和年间任左袷遗及左赞善大夫。后因上表请求严缉刺死宰相武元衡的**，得罪权贵，贬为江州司马。
长庆初年任杭州刺史，宝历初年任苏州刺史，后官至刑部尚书。在文学上，主张“文章合为时而著，歌诗含为事而作”，是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗。
和元稹并称“元白”，和刘禹锡并称“刘白”，与李白、杜甫一起被后人并称为唐代“三大诗人”。有《白氏长庆集》。
4楼：匿名用户
当然不同了，《钱塘湖春行》赞美了美丽的春天，而《赋得古原草送别》是通过对野草旺盛的生命力表达自己的感情的离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
赋得古原草送别是送别诗，为什么一直描
5楼：匿名用户
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6楼：匿名用户
赋得古原草送别是送别诗，为什么一直描写小草？请说明理由。
答：题目是《赋得古原草送别》，诗扣题目甚紧：先写古原草，后写送别，但 写古原而暗寓别情，写送别而不离草色。
第一句以“古原草”点题，前加“离 离”，状其稠密、茂盛，与次句的“荣”和末句的“萋萋”呼应。次句“一岁 一枯荣”虽“荣”、“枯”并举，却落脚于“荣”，表明在诗人的审美意识中， “荣”是主要的、本质的。春“荣”冬“枯”，这是“原上草”的特点。
诗人 倒置一岁之中先“荣”后“枯”的顺序，既表现了“原上草”的顽强生命力， 又在读者面前了“离离”，绿遍古原的画卷。次联“野火烧不尽”承“枯”， “春风吹又生”承“荣”。就字面看，两相对偶，铢两悉称；但就意义言，却 一气奔注，上下贯通，讲的都是“原上草”，而重点落到下句，与第二句“荣”、 “枯”并举而重点归“荣”契合。
第三联就“春风吹又生”作尽情描绘。出句 从嗅觉方面落墨：“远芳”，即播散得很远的“草”香。
这“草”香，从“原” 上散发，直侵入伸向天边的“古道”。对句从视觉方面着笔：“晴翠”，即阳 光下闪亮的“草”色。
这“草”色，从“原”上延展，直连接遥远的荒城。十 个字，把经过野火焚烧的“原上草”，写得何等色香兼美，气势磅礴！以上赋“古原草”，似与“送别”无关。
而读到尾联，便感到前面所写的“离离”之 “草”立刻充满“别情”。眼前是“古原”，而“王孙”一去，不是首先要穿 过那“古原”吗？“原上草”“远芳侵古道”，“王孙”不是也要随着“远芳” 踏上“古道”吗？
“原上草”“晴翠接荒城”，“王孙”不是也要随着“晴翠” 走向“荒城”吗？诗中的两个“又”字，看来是有意重复。“原上草”“一岁” 一“枯”，而“春风吹又生”，循环花氦羔教薏寄割犀公篓不已。
每当“原上草”“春风吹又生”，就“又送王孙去”，也循环不已。就这样，作者把“咏物”和“送别”多层次 地、紧密地结合起来了。 前六句，以“原上草”为主语，一气盘旋，胍络分明。
后两句以“又送”转入“送别”，又以“萋萋”照应首句的“离离”，回到“原上草”。章法谨严，通体完美。中间的“野火烧不尽，春风吹又生”一联，对仗工整而气势流 走，充分发挥了“流水对”的优点。
它歌颂野草而又具有普遍意义，给人以乐 观向上的鼓舞力量。蔑视“野火”而赞美“春风”，又含有深刻寓义。它在当 时就受到前辈诗人称赞，直到现在还被人引用，并非偶然。
诗人要表达离别之情，为什么诗中却大部分写小草？
7楼：夫子孔丘
此诗来咏物以送别，借描写古原上自春草离离的景象，寄托了送别友人时的深挚情意，以示送别。诗人描写春草的茫茫无际，赞颂春草生命力顽强，表达了对朋友的关切与祝福。
在表现手法上，此诗巧用典故。此诗乃咏物抒怀之作，描写春草以示送别。春草与离别最早结缘，源于《楚辞？
招隐》“王孙游兮不归，春草生兮婆婆”，白居易的“又送王孙去，美美满别情”，这里巧妙地化用原诗意，将春草与离别之情融为一体，进一步开拓意境，丰富内涵，总束全诗。
8楼：今日暴雨天晴
若问闲愁都几许，一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨
9楼：匿名用户
野火烧不尽，春风吹有生。
10楼：冬天的宇水
离恨恰如春草，更得更远还生。
芳草为什么作为送别诗的意象
11楼：匿名用户
这个主要是，有一些跟风的成分然后就是时代背景了，古人有许多贬官是在春天左迁，然后诗人们就写芳草戚戚。另外漂泊外在的人因为心里盼望回家而不得，在春天看到芳草心中一阵悲伤。
12楼：展彤候许
马致远天净沙
秋思枯藤老树昏鸦
小桥流水人家
古道西风瘦马
夕阳西下，断肠人在天涯。
赋得古原草送别这首诗是怎样来表现送别的
13楼：匿名用户
作者在诗中借物抒情，将春草和送别有机的结合起来，茂盛的春草就像离别浓郁的哀愁，草有枯荣，就像人有聚散，表现了自己对友人的依依惜别之情。但后两句又峰回路转，表现了豁达的人生态度，并暗喻友人终会再次相见，把离别的伤感转化为再见的动力。
这首诗包含着诗人这样的人生感悟：聚散不定，人生起落，但生命和自然界的草木一样都有着不可逆转的规律，不必拘泥于一时的伤感，美好的事物总有长久的生命！
14楼：
应该是古原 毕竟题目是赋得古原草送别
为什么离别诗中都会提到草?
15楼：发如雪青花瓷
赠柳 李商隐
章台从掩映,埕路更参差.
见说风流极,来当婀娜时.
桥回行欲断,堤远意相随.
忍放花如雪,青楼扑酒旗.
施肩吾的《折杨柳》：
伤见路旁杨柳春,一重折尽一重新.
今年还折去年处,不送去年离别人.
雍裕之的《江边柳》
袅袅古堤边,青青一树烟.
若为丝不断,留取系郎船.
罗隐的《柳》
灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春.
16楼：用户名已有在
那个时候环境好，花花绿绿的艹多
17楼：匿名用户
长草的地方意味着荒凉，衬托离别的意境
赋得古原草送别这首诗描写了小草很茂盛,很美对吗
1楼 祝金生前辛 首句 离离原上草，一岁一枯荣。 接着描写野草的 野火烧不尽，春风吹又生 引出野草具有 远芳侵古道，晴翠接荒城 最后将小草 又送王孙去，萋萋满别情 表达不舍 望采纳 赋得古原草送别的这首诗描写了小草的，，，，，，，，什么的特点？ 2楼 匿名用户 一 二句诗人首先抓住青草具有无比顽强的...