1楼：广西师范大学出版社
多纳太罗(1386—1466)是15世纪前半期意大利最伟大的雕塑家。他的创作彻底摆脱了哥特式的风格，将古典的精神同写实的表现手法结合起来。
多纳太罗在他创作生涯的早期就解决了如何逼真地表现运动中人体的问题。1413年多纳太罗为佛罗伦萨奥尔·圣·米歇尔教堂制作的雕像《圣马可》被认为是一千多年的中世纪美术结束的标志，文艺复兴美术新时代的开篇之作。在他的雕塑中，随着躯体的运动人物的衣服似乎也“活动”起来。
衣褶围绕着人物躯体各关键部分的摆动而产生了相应的变化，令观者感到人物的形体确实是被衣服所掩盖的活的人体。他塑造的圣马可，其灵活的肢体动态、流畅的衣褶均给人以栩栩如生、呼之欲出的感觉，似乎即将从浑凹的壁龛中走下来。与中世纪的雕像相比，这件雕像是真正独立的圆雕，即使将它从建筑物的框架中移出也绝对无损于它的艺术价值。
多纳太罗的作品具有什么特点？
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多纳太罗(1386-1466)是15世纪前半期意大利最伟大的雕塑家。他的创作彻底摆脱了哥特式的风格，将古典的精神同写实的表现手法结合起来。
多纳太罗在他创作生涯的早期就解决了如何逼真地表现运动中人体的问题。1413年多纳太罗为佛罗伦萨奥尔圣米歇尔教堂制作的雕像《圣马可》被认为是一千多年的中世纪美术结束的标志，文艺复兴美术新时代的开篇之作。在他的雕塑中，随着躯体的运动，人物的衣服似乎也“活动”起来。
衣褶围绕着人物躯体各关键部分的摆动而产生了相应的变化，令观者感到人物的形体确实是被衣服所掩盖的活的人体。
意大利雕塑家多纳太罗的作品有什么特点？
3楼：漫阅科技
在多纳太罗的雕塑中，随着躯体的运动，人物的衣服似乎也“活动”起来。衣褶围绕着人物躯体各关键部分的摆动而产生了相应的变化，令观者感到人物的形体确实是被衣服所掩盖的活的人体。他塑造的圣马可，其灵活的肢体动态、流畅的衣褶均给人以栩栩如生、呼之欲出的感觉，似乎即将从浑凹的壁龛中走下来。
与中世纪的雕像相比，这件雕像是真正独立的圆雕，即使将它从建筑物的框架中移出也绝对无损于它的艺术价值。
意大利雕塑家多纳太罗为什么会改变早年的创作风格？
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1432年多纳太罗同布鲁内莱斯基到罗马精心研究了古代雕塑作品，**人体的结构、比例和透视的奥秘。这次罗马之行后，他的艺术发生了很大变化。
意大利雕塑家多纳太罗早年的作品有什么特点？
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20岁时，多纳太罗作为石工参加修建佛罗伦萨大教堂，但多纳太罗早年的作品还没有完全脱离哥特式传统，他的早期代表作《大卫》还带有矫饰和做作的成分。
多纳太罗的第二个《大卫》像是什么样的？
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1432年多纳太罗同布鲁内莱斯基到罗马精心研究了古代雕塑作品，**人体的结构、比例和透视的奥秘。这次罗马之行后，他的艺术发生了很大变化。他的第二个《大卫》像(1440-1442，青铜)，是为美第奇家族完成的定件。
这件作品也是文艺复兴时期最早出现的全身**的雕塑。它表现了圣经传说中的英雄少年牧羊人大卫，机智勇敢地杀死了异族前来挑衅的巨人歌利亚的故事。多纳太罗塑造的大卫没有理想化的外貌，而是把他表现为一个普通少年牧人的样子，这位牧羊少年左手拿着一块圆石头，他曾用它击中了敌人的脑穴；右手握着敌人的宝剑，敌人的头颅就是用它割下的。
这些细节暗示出激烈的战斗刚刚发生过，使人对这个外表悠然的少年的勇敢和力量惊叹不已。大卫的身体细长，全身的重量放在直立的右脚上。左脚踩着敌人的首级，他的身体线条流畅，没有过多的细节刻画，比较概括，而他脚下的巨人首级却刻画得非常细致，两相对比使这件雕塑更富于绘画性。
米开朗琪罗的《大卫》与多纳太罗和委罗基奥的有什么不同？
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1501—1504年，米开朗琪罗为故乡佛罗伦萨
创作了《大卫》雕像，这件作品成了文艺专复兴时期英雄的象征属
，也是文艺复兴艺术风格的总结。《大卫》的原材料是一块被闲置了80年的6米高的加拉拉巨石。许多雕塑家曾想将它雕成巨像，但后来都放弃了。
米开朗琪罗勇敢地担当起了这项重任。用不到2年的时间完成了这件巨作。在米开朗琪罗之前，多纳太罗和委罗基奥都曾创作过同一主题的雕塑。
他们都将大卫表现为少年的形象，都选择了大卫战胜巨人后休息的瞬间来进行表现，而米开朗琪罗对这一题材的构思设计不同于他的前辈。他将大卫塑造为一个肌肉发达，体格匀称的年轻的英雄。集中表现了他在激战之前，目光投向地平线的远方搜寻敌人。
他的身体和面部的肌肉虽然处于静止状态，却有一种内在的紧张感和力量感。
文艺复兴时期的雕塑的艺术特点
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文艺复兴时期的雕塑家开始着手从人的尘世美与真的方面来表现人，创作了富有立体感和尘世坚定信念的雕塑。哥特式人物形象说明了人渴望天国的完美，而文艺复兴则展示了在做人的完美之中的天国形象。因此，多纳太罗让他塑造的像真人一样大小的《大卫》像赤身**，而过去只有亚当和夏娃，以及被钉在十字架的人和被拷打致死的圣塞巴斯蒂昂才能如此。
大卫也不再是旧约故事中的英雄，而是一个英俊的小伙子，仅戴着一顶佛罗伦萨小帽，以漫不经心的优雅姿态望着敌人的头颅。这里是新型的人的形象，他十分自信，不受习俗束缚，喜欢摆出优越者的姿态。这也许是文艺复兴时期的人最有说服力的形象，他把自己看成一个受他控制的世界的中心，个性的自由就是他的最高目标。
到了文艺复兴盛期，则是以一种使个别一般化的理想主义来对待15世纪的写实主义。
米开朗基罗塑造的五米多高的《大卫》像给人深刻的印象，不再是依靠狂烈的激情，或者骄横的漫不经心，而是借助于他的形象的阳刚之美来表现人物。米开朗基罗也以**展示人物形象，肌肉强劲有力，通过紧张与松弛的游戏来具体表现精神和肉体互相和谐的理想。
文艺复兴晚期的样式主义，从16世纪20年代开始流行，持续到16世纪末。一批倾慕米开朗基罗的典雅风格而又务求新奇的艺术家，以追求风格自居，遂被后人视为样式主义流派。此词从17世纪起渐含贬义，有装模作样的讥讽意味。
1920年以来，西方美术史学界对样式主义重新作了评价，认为它是盛期文艺复兴美术和巴洛克美术之间的自成一格的流派，其风格演变自有其社会背景，并在西欧形成国际影响。
样式主义的特点是它既有违于盛期文艺复兴美术的一些基本原则，也与日后的巴洛克美术有所不同。它虽仿效米开朗基罗等大师，却只得其形式而失其精神。一般而言，样式主义的作品都注重人体表现，尤以**为多，但姿态怪异，肌肉表现夸张近于畸形。
与哥特晚期的情形相类似，人的形象又成了心理表达的载体。与哥特风格的s型线条相应，这时出现了那种像蛇似的盘旋向上的组像，这种表现方法成为后来的巴罗克雕塑加以仿效的风格。
文艺复兴时期的雕塑，继承并发展了希腊、罗马雕塑艺术的传统，使雕塑艺术达到了高度繁荣，文艺复兴时期的著名雕塑家，差不多都集中在佛罗伦萨。最先出现的雕塑大师是吉贝尔蒂，佛罗伦萨洗礼堂的两扇青铜大门上的装饰浮雕是他的代表作。同一个时期的伟大雕塑家还有多那泰罗、委罗基奥等。
而米开朗基罗的出现，则标志着文艺复兴时期的雕塑艺术发展到了最高峰。文艺复兴时期的雕塑艺术对后期的雕塑家有着极大的影响。
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打破以前中世纪时期固定样式的传统，表现手法，创作样式开始多样化，主要是思想上的解放导致了雕塑上关于题材样式的创新。