1楼：匿名用户
西江月宋·司马光宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成青烟翠雾罩轻盈。
飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。
笙歌散后酒初醒。
深院月斜人静。
相见争如不见，有情还似无情。是出自哪位诗人的那首诗呢？
2楼：霜寒冰听残荷
是出自北宋诗人司马光的《西江月·宝
髻松松挽就》。
西江月司马光
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
注释：⑴西江月：词牌名。
⑵宝髻：妇女头上带有珍贵饰品的发髻。
⑶铅华：铅粉、脂粉。
⑷“青烟翠雾”二句：形容珠翠冠的盛饰，皆为妇女的头饰。轻盈：形容女子的仪态美。
⑸争如：怎如、倒不如。
译文挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。
此番一见不如不见，多情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
《西江月·宝髻松松挽就》是宋代史学家司马光的词作。
此词是一首艳情词，写抒情主人公对在宴会上所遇舞女的爱情。
上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境；下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。
全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见作者的学识之厚与感情之富。
3楼：偷星
诗词正文 西江月 宋·司马光 宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成 青烟翠雾罩轻盈。 飞絮游丝无定。 相见争如不见，有情何似无情。
笙歌散后酒初醒。 深院月斜人静。 诗词注解 【注释】①铅华：
铅粉。②“红烟翠雾”两句：形容珠翠冠的盛饰。
皆为妇女的头饰。③争：怎。
【评解】这首词抒写了对所爱的切望之情。上片写佳人妆饰之美，以词丽胜；下片写作者的眷念之情，以意曲工。表现出作者对所爱的深切系念。
全词轻倩婉丽，笔墨精妙。【集评】《唐宋词百首详解》：这首词是事后的追想，时间该是月明之夜；地点是深院之中。
“飞絮游丝”句很形象。“深院月明人静”句，渲染气氛很好。我原以为这是作者的游戏笔墨，不一定必有其事。
又按作者曾被外放知永安军，知许州，曾因和王安石政见不合，“绝口不论事……”。依此，此篇该是依托之作。“佳人”比宋王。
--引自惠淇源《婉约词》司马光不以词作著名。然而，在北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能在事业之余写出很好的词，司马光也不例外。他的词作不多，今天遗留下来的只有三首，多系风情之作。
其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。
上片写宴会所遇舞妓的美姿，下片写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉。次两句写出她的舞姿：
青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：“相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。
以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。这首小令在只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的余地，写法别致。
它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又在体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。
当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又在月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括在“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。从结构上说，词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境，下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富。
这首词抒写了对所爱的切望之情。上片写佳人妆饰之美，以词丽胜；下片写作者的 眷念之情，以意曲工。表现出作者对所爱的深切系念。
全词轻倩婉丽，笔墨精妙
“相见不如不见，有情不如无情”出自哪首诗？
4楼：木石
1，正确的应该是：相见争如不见，有情何似无情。
2，出处：北宋司马光的《西江月》
3，全诗：
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
4，赏析：
上片写宴会所遇舞妓的美姿，下片写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉。次两句写出她的舞姿：
青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：“相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。
以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。
这首小令只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的余地，写法别致。它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。
而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。
从结构上说，词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境，下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富。
5，作者简介：
司马光（1019年11月17日－1086年），字君实，号迂叟，陕州夏县（今山西夏县）涑水乡人，《宋史》，《辞海》等明确记载，世称涑水先生。生于河南省信阳市光山县。北宋史学家、文学家。
历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，卒赠太师、温国公，谥文正，主持编纂了中国历史上第一部编年体通史《资治通鉴》，为人温良谦恭、刚正不阿，其人格堪称儒学教化下的典范，历来受人景仰。生平著作甚多，主要有史学巨著《资治通鉴》、《温国文正司马公文集》、《稽古录》、《涑水记闻》、《潜虚》等。
参考资料
古诗文网：http://****gushiwen.***/mingju_581.aspx
与“相见不如不见”相对的诗句 10
5楼：我不爱香烟
有n多版本，给楼主以下几种版本：
“相见不如不见，思念不如怀念”
“相见不如不见，有情还似无情”
“相识何必曾相逢，相见不如不见”
“相见不如不见，不见却又思念”
6楼：匿名用户
相见不如不见,不见却有思念
7楼：冲不淡的小情怀
相见不如不见，相知不必相许。
8楼：匿名用户
思念不如怀念，相见不如不见
相见不如不见的诗句
9楼：匿名用户
西江月宝髻松松挽就，
铅华淡淡妆成 。
青烟翠雾罩轻盈，
飞絮游丝无定。
相见争如不见，
有情何似无情。
笙歌散后酒初醒，
深院月斜人静。
相见争如不见,有情何似无情.这句诗的含义？
10楼：匿名用户
相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。
相见不如不见下一句
11楼：智心女人
原词如下：西江月
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成，青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情，笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
意思：相见争如不见”从“相见时难别亦难”一句化出，如果见面造成更大痛苦，何不如狠狠心不要见面呢？不见面，看似无情，其实是用了更多的情。
这首词抒写了对所爱的切望之情。上片写佳人妆饰之美，以词丽胜；下片写作者的眷念之情，以意曲工。表现出作者对所爱的深切系念。全词轻倩婉丽，笔墨精妙。
相见不如怀念整首诗和含义
12楼：行而悟
相见不如怀念由司马光《西江月》中的“相见争如不见，多情何似无情”诗句口语化而来。这句话用以描绘无法相见时，无奈的心境。也用于相见后，梦想和现实之间的差距，以至于，相见不如不见。
《西江月》整首诗句如下：
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，多情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
13楼：乐观的爱数
人生若只如初见，相见不如怀念，
何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变!
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿!
一种见之与不见，有情与无情之间的意境，只可意会，难以言传
14楼：第一悲伤
人家纳兰容若的词里面哪有这一句，瞎**扯。这明明是宋代司马光的《西江月》，相见争如不见，有情何似无情。
相见争如不见，有情何似无情什么意思
15楼：
意思是此番一见不如不见，多情不如无情。
这两句出自宋代司马光的《西江月·宝髻松松挽就》。
原文：宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
译文：挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。
此番一见不如不见，多情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
扩展资料
诗词赏析
这首《西江月》是写宴席上一位跳舞女子的形象刻画，全片只有五十字，属于小令。
诗的上片描写了宴会中所看到的那位女子跳舞时的美丽身姿。从松散的云髻，翠雾般的罗衣，还有飞絮般轻盈的舞姿，刻画的非常细腻传神，为下片词人对舞女的迷恋作了铺垫。
前段是写作者遇到女子时的第一印象，宝髻和铅华，所勾勒的犹如是一个中国画中的人物，我们只看到女子的一个轮廓，但却可以感受到她淡妆之下的那份神韵，而正是这种看似不经意的薄妆，看似不刻意的修饰，才给了作者最深刻的印象。
三四句继续描写女子的神态，但描写从外形转向人物动作，主要写女子的姿态，和前二句一样，也没有用复杂的视点和笔触，而是写了给作者印象最深的一点——轻盈。
作者用了两个比喻：一个是“青烟翠雾”，一个是“飞絮游丝”，前者着重表达人物在轻盈之中的灵动，后者着重表达人物轻盈之中的缥缈，因为具备这样的特点，人物的“轻盈”就不是一个形容词，而是一种可感可知的生动的神韵了。
诗的下片则直接表达了词人心中对跳舞女子的好感和喜爱之情。上句讲到见了之后反惹出相思，倒不如当时不见的好；下句讲人还是无情的好，无情便不会为情而感到痛苦。如此反衬出这位姑娘容貌姣好、舞艺绝佳，因而惹人慕念。
最后两句则写席散酒醒之后的追思与怅惘之情。在歌筵散后，余醉醒来，留下的只是寂静的院子，寂静的斜月，寂静的吟客，这般的安静，除了因为人儿不在而阒然的外部世界之外，应该还有酲解之后而沉寂的内心世界。
有情何若无情,相见不如不见什么意思
1楼 他不爱 有情不如无情没有情，相见不如不见，是要斩断所有感情的意思，因为见了两个人只会更加痛苦，就这样相忘于江湖 有情何若无情，相见不如不见 什么意思 2楼 栀子lynne花开 有时候一个人对 bai一句话du或者一篇文 zhi章的理解可能会穷dao极一生，有的甚至用尽专一生属也无法理解，因为每...