1楼：匿名用户
上联：以为是大蛋，据为己有；
下联：谁想出小蛇，赶紧开溜。
2楼：匿名用户
上联：刚才进窝下个蛋
下联：以后出来不理它
观察漫画写议**：图一上一只鸭子看到一个很大的蛋就炫耀说：这蛋是我下的。图二上这
3楼：匿名用户
思路 工作 做事 鸭子可以表示一个人 蛋代表一个成功的事 蛇代表成功的事出现了问题
用对联的形式概括下面。。。
4楼：吕忠国
熊猫夫妻迁台湾，待生成，团圆梦，中华一统；
和平使者到深圳，看绘就，发展图，华夏晚年。
5楼：匿名用户
国宝赴台落户；
台企抵深考察。
对联有几种形式
6楼：南瓜苹果
对联一般分为拆字联、嵌名联、谐音联、急转联和回文联等，具体介绍如下：
1、拆字联：是对联的一种别具一格的形式。拆字，也称析字，离合，是将汉字的字形各部分拆离开，使之成为另几个字（或形），并赋于各字（或形）以新的意义。
2、嵌名联：是嵌入人名的对联，也就是把人名、地名或其他事物名称嵌人联内的有关部位，使上下联相互对应，以提高对联的趣味性和感染力。嵌名联在婚联及题赠联中运用较多，嵌法也因情况而多种多样。
嵌字联大体分为整嵌和分嵌，分嵌中还可分为若干种。
3、谐音对就是利用语音相谐一语双关，起到妙趣丛生的效果。
扩展资料
对联的十大艺术格调，从体裁的角度来看，对联的格调大致可分为以下几种：
1、律诗格调：最初，对联多以
五、七言为多，它是对联格调的主流，这种诗歌式的对联，仍占大多数。如苏小妹联：轻风扶细柳，淡月失梅花。
2、词格调： 到了宋朝，宋词逐渐兴盛，同时也丰富了对联艺术。如徐达的故居联：
大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山、山外白云，何处是唐宫汉阙；小院春回，莺唤起一庭佳丽，看池边绿树、树边红雨，此间有舜日尧天。
3、民歌格调 ：有的对联很像民歌，语言通俗朴素，形式生动活泼，很有民歌情调。解缙联：金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口；玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头。
4、散文格调 ：以文人联，有人说自曾国藩始，如清末文人俞樾的自挽联：生无补乎时，死无关乎数，辛苦苦著二百五十卷书，流传人间，是亦足矣；仰不愧于天，俯不怍于人，浩荡荡历半生三十年事，放怀一笑，吾其归乎?
5、戏文格调：有的联从表情断句、叠词上看，很有戏文的味道，例如：想当年那段情由未必如此，看今日这般光景或者有之。
再如：莺莺燕燕，翠翠绿绿，处处融融洽洽；风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。
7楼：匿名用户
对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。
对联文字长短不一，短的仅
一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：
一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
三、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
8楼：先生刘兴华
对联到底分几种类型？
对联 是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。
中国楹联(对联)从古到今，内容和种类已有很大的发展，再也不是当初的小范畴贴门、柱之联了。
有人从平仄关系上将楹联分为平仄协调的楹联(包括诗联)和不拘平仄的楹联。从字数上将对联分为短联和长联。从内容形式上分为写景、写意、抒情联等。
通用联: 春联。
专用联: 挽联、寿联、婚庆联(喜联)、行业联，座右铭联，交际联，题赠联、装饰联、名胜联、和杂联(其它联)等。
若按对联的修辞、用字技巧、用途来分类:
1．修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、设问、等等。
2．用字技巧：谐音字、嵌字、隐字、复字、叠字、析字、拆字、数字、玻璃字、同偏旁字、同笔画字、统一笔画字等。
3．逻辑结构：递进、并列、转折、选择、因果。
4、其它(包括讽刺联、戏谑联、谜语联、应答联、趣巧联、机关联、无情对等)。
对联文字长短不一，短的仅
一、两个字；长的可达几百字。
目前的对联(楹联界)还缺少明确的理论研究，在许多情况下，对联分类都带有比较明显的任意性，因缺乏科学依据，所以没有统一的划分标准。
一、宽对: 即格律要求较宽松、或对仗有所变通的对联或联句。
二、工对:(严对)即格律要求比较严谨、对仗工稳的对联或联句。
三、巧对:(妙对)，即对仗颇为巧妙独特、或突出运用了某些特殊技巧的对联或联句。
对联有多种形式，根据上下联之间的内容对应关系，分为:正对、反对、流水对、无情对、集句对联等等。
①正对: 上下联立意相近，对应的角度互衬、互补。即“正对”。
②反对: 从相反的角度对应，即“反对”。
(正对即上下联立意相近，反对即上下联立意相反。)
③流水对: 上下联之间的内容对应属于互相衔接的关系，即“流水对”，或称“串对”。(上下联存在一种连贯、递进、选择、转折、因果、目的等复合关系。)
④无情对: 上下联之间内容互不相干，无情感、奇异，然而妙趣横生。
⑤绝对(绝妙对)，即对仗难度很高或者对仗浑然天成、因而难有其它对句可与出句相匹配或者与现有对句相媲美的对联或联句。
无论宽对、工对、巧对、绝对、无情对之间，并无截然之界限。
根据对联的写作技巧或修辞手法，可划分: 嵌字联、回文联、谜语联、集句联、隐字联、押韵联、谐音联、析字联、拆字联、玻璃字联、同偏旁字联、同笔画字联、统一笔画字联等等。
对联分类简介如下：
1、节令联。(楹联通用)
2、喜庆联(又称贺联。)
3、哀挽联(又称挽联。)
4、名胜联。
5、行业联。
6、题赠联。
7、言志联。
8、教育联。
9、学术联。(是指带有某种学术性质，如:科普联、宗教联等。)
10、杂联(其它联)是指没有特定对象，内容包罗万象的对联。)
11、趣巧联。(是指突出趣味或技巧和各种谐趣加技巧的联。)
12、机关联。(是指有“坑”的联。它利用各种技巧设置“关卡”难点。
可使之成为机关重重的难联或难联句。技巧手法有: 回文、谜语、嵌字、隐字、谐音字、析字、拆字、玻璃字、同偏旁字、同笔画字、统一笔画字等。
为了更好地简单化，可归纳为三大类型:
一类、意境联。
二类、趣巧联。
三类、机关联。
以上不足之处，各方楹联行家请指正！@中国文联，@中国楹联学会。
意境联例如:
① 两个黄鹂鸣翠柳，
① 一行白鹭上青天。
② 月来碧水惊失色，
② 日入乌云怕**。
趣巧联例如:
① 身轻担重轻挑重，
① 脚短路长短走长。
② 日照孔明，先生光棍；
② 天津包拯，老子寡人。
机关联例如:
① 寂寞寒窗空守寡，
① 宽容富室宜安家。
② 昨晚上心息忐忑，(对句)
② 急患虑心悲忐忑，(对句)
② 明晨旭日照旮旯。(出句)
(此联暂无完全正确的对句，现对句“上”和“虑”拆字只正确了一半)。
9楼：匿名用户
对联有很多种，有：春联，校联，镇联，祠堂联，婚联，喜联，寿联，挽联，装饰联，行业联。我就知道这么多了，希望对大家有帮助，总比没有好吧！
对联有哪些形式 20
10楼：万里长城
1、节令联
是指有特定的应时性或纪念性、内容多为一般的咏物、抒情、议论、祝愿的对联。严格来看，可将其区分为节日联和时令联，但鉴于二者往往合一，这种区分已无实际意义。一般可直接将节令联划分为春联、元旦联、国庆联等若干子类即可。
2、喜庆联
又称贺联，是指除节日庆祝以外的、内容上带有某种特定祝贺性质的对联。按其内容和对象，可划分为婚联、寿联、新居联(乔迁联)等若干子类。喜庆联突出的特征是带有特定的喜庆、祝贺性质，其内容必须是表示良好祝愿、喜庆吉祥的。
3、哀挽联
又简称挽联，指的是用于吊唁亡人的对联。其内容限于对亡人的吊唁、缅怀、评价、祝愿，其风格一般是哀痛、肃穆、深沉、庄严的。也有为未亡人作挽联或未亡人作自挽联的，则另当别论。
挽联可从多种角度来划分，如挽老年人联、挽中年人联、挽青少年人联等。
或者挽长辈联、挽同辈联、挽晚辈联等。另外，还可分出挽名人联、自挽联等，还可将祭祀联作为挽联的一个子类。挽联的内容所指一般有较具体的对象，虽然同样有通用的和专用的，但在实用中更要注意区分。
4、名胜联
是指张贴、悬挂、雕刻于风景名胜处的对联。其内容大多为题写该名胜景观（如山水楼台、文物古迹等），或者与它密切相关（有关的人、事等）。这类对联往往成为名胜景观甚至历史文化的重要组成部分。
名胜联可分为山水园林、寺庵庙观、殿阁亭台、院舍堂馆、碑塔墓窟等若干子类。
5、行业联
是指其内容为针对某一行业、部门或领域的对联。由于时代的变迁，对联在行业上的运用虽已不如以前，但仍旧可观。从其适用范围和内容特色看，它仍不失为对联的一大种类。
行业联可按行业、部门来划分子类。
11楼：匿名用户
对联的种类，也称为联格，花样繁多，古往今来留下的妙对、绝对也非常多，我拣重点的说说。
其一，当句格，也称自对。比如“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”，“落霞”和“孤骛”、“秋水”和“长天”均形成了自对。
其二，隔句格。也称扇对。比如“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵”，“山不在高”和“水不在深”、“有仙则名”和“有龙则灵”均形成了扇对。
其三，叠字格。比如有名的西湖联“山山水水，处处明明秀秀；晴晴雨雨，时时好好奇奇”。
其四，顶真格，又称为连珠对，在前后句中末字、首字相连。比如“看我非我，我看我，我也非我；装谁象谁，谁装谁，谁就象谁”。
其五，镶嵌格，在联中镶嵌一些特殊的字词。比如“坐南朝北吃西瓜，皮向东放；由上向下读左传，书往右翻”。
其六，藏字格，常见的为藏头格，藏头格也称为鹤顶对。比如“明月有情常照我；清风无事乱翻书”，在联语之首镶嵌“明”、“清”两字，一褒一贬，显而易见。其它藏在第
二、三、中间、
五、六、最后一字的分别称为燕颔格、鸢肩格、蜂腰格、鹤膝格、雁翎格、藏尾格。藏字格的种类最为繁多，不胜枚举。
其七，回文格，使对联顺读、倒读皆能成联。比如有名的“上海自来水来自海上；前门出租车租出门前”。
其八，飞白格，又称为无情对，故意文不对题，将错就错。这个是在对联中最有趣，以下举两例。
**初年，重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛高手纷纷应对，但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻，闻讯赶去，想到四川有一道名菜，正可与酒相对成联，乃对下联“五月黄梅天”。
“五月”对“三星”，“黄梅天”对“白兰地”，字字工整，可意思却风马牛不相及。
清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席间以对联助兴。张之洞出对：“陶然亭。
”按常理下联亦应对以地名，但工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞”。“张”对“陶”，皆为姓；“之”对“然”，是虚词；“洞”对“亭”，乃物名，字字成对而联意又极“无情”，众人皆相视大笑。
后一人以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧”，张之洞作对：“果然一点不相干”。
“果”对“树”，乃物名；“一点”对“千寻”，皆量词（古代八尺为寻）；“干”对“斧”，皆器名（“干”是古代一种兵器）。上下句极是工整，但句意却毫不相干，堪称妙绝！