1楼：漫阅科技
在主观上，文艺复兴运动中人文主义艺术理想的提出，则是促进歌剧艺术体裁形成的直接原因。在文艺复兴的发源地意大利的佛罗伦萨的艺术家们，他们经常在艺术爱好者也是赞助者巴尔第和柯尔西的家里集会。他们面对对位法**，致使**艺术陷于只是为教堂的需要而服务的局面，强烈提出向对位法宣战的战斗口号，主张复兴古希腊的那种单音歌曲式的**，即强调具有戏剧性的朗诵式的旋律。
那时，对位法在教会**中，已被畸形发展成一种数学游戏。致使**繁复到几十个声部，严重干扰了对诗词和情感的表达。
促进歌剧艺术的形成的原因是什么？
2楼：漫阅科技
在主观上，文bai艺复兴运动中du人文主
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回成的答直接原因。在文艺复兴的发源地意大利的佛罗伦萨的艺术家们，他们经常在艺术爱好者也是赞助者巴尔第和柯尔西的家里集会。他们面对对位法**，致使**艺术陷于只是为教堂的需要而服务的局面，强烈提出向对位法宣战的战斗口号，主张复兴古希腊的那种单音歌曲式的**，即强调具有戏剧性的朗诵式的旋律。
那时，对位法在教会**中，已被畸形发展成一种数学游戏。致使**繁复到几十个声部，严重干扰了对诗词和情感的表达。**家为了摆脱教会**的桎木告，并在这种先进的**思想指导下，为了真实地表达人的感情，为复兴古希腊的悲剧艺术，他们创作了集诗歌、**、戏剧为一体的古典戏剧，于是歌剧艺术就应运而生了。
佛罗伦萨的歌唱家、作曲家卡契尼(约1550~1618)就曾在其所著声乐曲集《新**》(1620)的序言中。以柏拉图的美学观为其理论基础即“**中语言第一，节奏次之，声音居末”，提出了宣叙调格式的声乐风格。
欧洲歌剧艺术的产生背景是什么？
3楼：漫阅科技
**艺术在16世纪末、17世纪初，已具备了表现人的复杂的思想感情、揭示戏剧矛盾冲突的可能。其时，“数字低音”的高度发展，展示了“主调**”的风格。在这之前，教会**的对位法几乎统治了欧洲**数百年之久。
此时，则出现了以一个旋律为主要旋律，其他旋律承担伴奏的任务，用以加强和陪衬主旋律。其标志为数字低音的广泛使用，使和声不断完备。这与法国作曲家拉莫在和声理论研究方面所做的贡献也是分不开的。
歌剧的兴起，又反转来促进了和声的发展。另一方面，在意大利此时也出现了世界上第一支管弦乐队，也就是组织得还很不好的“世俗乐队”，它包含了当时全部或至少是大部分的乐器，尽管是某些乐器的偶然组合，听起来相当单调乏味，音响异常斑驳杂乱，但却使**具有了表现更复杂的思想感情的手段。
在主观上，文艺复兴运动中人文主义艺术理想的提出，则是促进歌剧艺术体裁形成的直接原因。在文艺复兴的发源地意大利的佛罗伦萨的艺术家们，他们经常在艺术爱好者也是赞助者巴尔第和柯尔西的家里集会。他们面对对位法**，致使**艺术陷于只是为教堂的需要而服务的局面，强烈提出向对位法宣战的战斗口号，主张复兴古希腊的那种单音歌曲式的**，即强调具有戏剧性的朗诵式的旋律。
那时，对位法在教会**中，已被畸形发展成一种数学游戏。致使**繁复到几十个声部，严重干扰了对诗词和情感的表达。**家为了摆脱教会**的桎木告，并在这种先进的**思想指导下，为了真实地表达人的感情，为复兴古希腊的悲剧艺术，他们创作了集诗歌、**、戏剧为一体的古典戏剧，于是歌剧艺术就应运而生了。
佛罗伦萨的歌唱家、作曲家卡契尼（约1550~1618）就曾在其所著声乐曲集《新**》（1620）的序言中。以柏拉图的美学观为其理论基础即“**中语言第一，节奏次之，声音居末”，提出了宣叙调格式的声乐风格。
歌剧有哪些体裁？
4楼：许柳骑碧蓉
歌剧体裁样式有正歌剧、喜歌剧、大歌剧、小歌剧、轻歌剧、**喜剧、室内歌剧、配乐剧等。《猫》
是**剧！准确的说是舞蹈**剧。
**剧概念的划分
以对艺术表现元素的倚重为标准，**剧可分为**戏剧、舞蹈**剧和歌剧式**剧三个次类。
1）舞蹈**剧（orchestic
musical）
舞蹈**剧中，舞蹈元素的应用较多。用舞蹈的表现力来展示情节、塑造人物，如《西区故事》、《猫》等。这类**剧的表现更多倚重于舞蹈和**元素，其故事性不如“**戏剧”那么强，大概更多地继承了歌舞杂剧（vaudeville）和其姊妹剧种“滑稽表演”（burlesque）的传统。
2）歌剧式**剧（operatic
musical）
这类**剧对声乐的要求较高，全剧歌唱是重点，有的甚至没有对白，象《悲惨世界》和《歌剧院的幽灵》。这类**剧的表现主要倚重于声乐元素，大概更多地继承了大歌剧（opera）的传统。
3）**戏剧（musical
play）
**戏剧的情节多以**或戏剧改编，剧中人物时以道白交待情节，在人物内心感情激荡，戏剧矛盾尖锐时，即以歌曲式**及轻快优美的舞蹈语言表现之，如《**之声》和《窈窕淑女》。这类**剧的表现更多倚重于文学和语言元素，其故事性（叙事性）强于以下两类**剧，大概更多地继承了话剧、喜歌剧（***ic
opera）和轻歌剧（operette）传统。
**史学家对于欧洲的歌剧艺术的产生，认为有几方面的因素形成的？
5楼：漫阅科技
欧洲歌剧艺术是如何产生的，一般**史学家认为有3个**：
一为希腊的悲剧。在古希腊三大悲剧作家埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇德斯的“将人生有价值的东西毁灭给人看”的伟大的悲剧作品上演时，往往有**作伴奏，并以合唱承担剧中的集体角色，或以伴唱作客观评述。当时，在古希腊剧场舞台的前沿，辟有一地，为合唱队队员坐的座位，称“合唱队席”。
**已在戏剧中占有一席之地了。
二为中世纪的宗教剧、神迹剧、田园剧。宗教仪式剧最早是10世纪中扮演3个玛利亚上**坟墓的故事，同时唱复活节进台经附加段。田园剧多为传奇题材或乡村题材的舞台剧，起先**很少，甚至不用**。
神迹剧则由宗教剧演化而来，演出于城市。
三为民间喜剧中的两幕之间配有**的戏剧，即幕间剧，在16世纪不乏其例。
另外，还有以牧歌风格写的戏剧——牧歌剧等等，均成为歌剧前身。
文艺复兴时期歌剧是怎样产生的？
6楼：匿名用户
歌剧是一门综合了**诗歌、舞蹈、编剧、舞台美术、化装、灯光、表演艺术等要素，以**为主要表现手段的综合艺术。
文艺复兴运动的思想对歌剧产生的影响是新兴资产阶级反封建、反神权的斗争在思想文化上的反映，标志着封建文化的没落与资本主义文化的诞生
文艺复兴时期的**对歌剧产生的影响文艺复兴时期，世俗**得到了大踏步的发展，它代表了文艺复兴初期新的进步倾向。15世纪作曲家们已经把写作宗教**与世俗**看成他们艺术生涯中的两件大事。世俗**逐步向宗教**渗透。
到了16世纪各国的具有本国特色的世俗**体裁迅速窜红，**宗教式的统一性逐渐被打破，这些都为歌剧新体裁的产生提供了条件。16世纪的**新体裁，即以法国的歌谣曲和意大利牧歌为代表，为后来的独唱抒情歌曲做了准备；戏剧的发展也为歌剧的戏剧冲突奠定了基础。特别是和声体系的出现，复调**在世俗**、宗教**中的运用，以及器乐的高度发展和**理论体系的完善，使得歌剧这一新的**艺术体裁成为表达**的一种必然的手段。
歌剧的发展
7楼：素罗袣痴
歌剧起始于1670年代的意大利佛罗伦萨。
一\巴洛克歌剧：
1.意大利： 1597年，西方**史上第一部歌剧诞生，是由诗人里努切尼写台本，作曲家佩里谱写**的《达芙妮》。
1600年，又创作了歌剧《犹丽狄西》。同年，罗马上演了作曲家卡瓦利艾利的道德剧《灵魂与肉体的关系》，虽然他是宗教内容，但是以歌剧的方式演出的。 1607年，欧洲第一座公开歌剧院在威尼斯建立，使威尼斯成为了最早歌剧乐派，代表人物是蒙特威尔第。
创作了被人认为第一步真正的歌剧《奥菲欧》，以及第一步用历史题材写成的《波佩雅加冕记》。 18世纪歌剧中心转至那不勒斯，当时意大利歌剧被视为正歌剧。那不勒斯最伟大的作曲家是a.
斯卡拉蒂、写有115部歌剧。
2.法、英、德歌剧： 法国作曲家是吕利和拉莫。
吕利创立了法国歌剧的独特形式，“芭蕾戏剧”《贵人迷》是其代表作。拉莫是吕利后重要的作曲家，延续了法国歌剧传统。英国在巴洛克时期盛行假面剧，后越来越接近歌剧，被称为“版歌剧”。
普赛尔是英国当时最著名的作曲家，他的歌剧仅《狄多与埃涅阿斯》被视为真正的歌剧。德奥歌剧起步很晚，并长期受到意大利歌剧的影响。
二古典主义时期歌剧 （18世纪歌剧）：
1正歌剧: 正歌剧即“严肃的歌剧” 著名作曲家格鲁克最当时歌剧界的演出不满，与剧作家合作了第一步体现改革理想的歌剧《奥菲欧》。格鲁克是**始终重要的歌剧改革家，其杰作为《伊菲姬尼在陶里德》。
2.喜歌剧：
①18世纪初产生喜歌剧，取材于日常生活，剧情通俗有趣，。1733年意大利作曲家佩尔戈莱西的喜歌剧《女仆作夫人》标志着意大利喜歌剧的诞生。50年代意大利喜歌剧团到法国演出，还引发过一场著名的“喜歌剧论战”。
此论战推动了法国喜歌剧的发展，卢梭（没错就是那个卢梭）为此还专门谱写并上演了他的喜歌剧《乡村占仆师》。
②民谣剧：英国的喜歌剧被称为民谣剧，最著名民谣剧的是《乞丐歌剧》。
③歌唱剧：用德语唱歌的歌剧被称为歌唱剧。莫扎特《后宫诱逃》《魔笛》都是享誉世界的著名歌唱剧。
三浪漫主义歌剧：
1.德国歌剧：19世纪以前的德奥歌剧并没有突出的地方，在形式上确立了浪漫主义特色的德奥歌剧是从19世纪开始的。
其标志是韦伯的《自由射手》，是一部真正的德国浪漫主义歌剧。而德国歌剧家瓦格纳是歌剧史上最伟大的革新家，最出名的当属他的四联剧《尼伯龙根的指环》，此外还有《黎恩济》《汤豪塞》《罗恩格林》、《特里斯坦与伊索尔德》等。
2.法国歌剧：19世纪初法国歌剧的中心是巴黎。
①大歌剧：大歌剧指风格宏伟华丽的歌剧，具有美轮美奂的芭蕾表演。产生标志是奥柏的《波尔蒂奇的哑女》。作曲家梅耶比尔的歌剧《恶魔罗勃》达到顶峰。
②喜歌剧、轻歌剧：19世纪中叶有很大的发展，题材小型，篇幅短小，形式简朴，风格幽默。创始人是奥芬**，代表作《地狱中的奥菲欧》《美丽的海伦》。
③抒情歌剧： 抒情歌剧是喜歌剧演化而来的，规模介于大歌剧和轻歌剧之间的歌剧，**风格朴素文雅。代表作曲家有古诺《浮士德》和比才《卡门》。
3意大利歌剧：最著名作曲家又罗西尼和瓦威尔第。 罗西尼。
19世纪初最伟大的意大利歌剧作曲家。其歌剧《塞尔维亚的理发师》最富盛名。威尔第，的歌剧创作代表了19世纪后半夜整个意大利歌剧的发展史。
代表作有《茶花女》《阿依达》《奥赛罗》《弄臣》等
纯手打奥，里面多次有的《奥菲欧》作曲家都比较喜欢用这个题材╮(╯▽╰)╭
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