1楼：沙漠里的小鱼骨
鼓励作家写作，同时加强监察。现在的年轻人对网络文学很是喜欢。对年轻人的思想影响很严重的，所以加强监察是势在必行的。
中国青年报：对网络文学究竟该如何评价
2楼：繁华有一梦
网络文学自打出现以来似乎一直处于某种尴尬的位置：一方面被一部分人视为数字出版骄人业绩的重要标志之一，而之所以骄人的理由则仅仅因其体量的巨大，当然在这庞大的体量中也的确有那么几部颇为畅销的作品；另一方面又始终得不到所谓“正统”文学界的正面评价，于是乎要求“改进与完善网络文学评价体系”的呼声遂不绝于耳。这种呼声背后的潜台词，说白了就是现有的文学评价标准与现有的网络文学不对接不对标不对缝，网络文学也因此而始终登不了堂入不了室。
正是在这种呼声的召唤下，还真有有心人、热心人开始尝试着为网络文学设计“多维度、多指标、多权重组合”的评价体系了，诸如“用户维度、内容维度、舆情维度、运营维度”、“畅销程度指标、文学价值指标、专业评价指标”等等。姑且不论这样的体系是否周全与合理，只是这样一来不能不令人更加怀疑“改进与完善网络文学评价体系”这个命题本身存在的合理性了。
首先需要明确的是“网络文学”到底是个啥？是文学的一个新分支、新形态、新的呈现形式还是横空出世的全新玩意儿？而无论是其中哪一种，都不存在着“改进与完善网络文学评价体系”这码事儿。
如果仅仅只是前者，那文学的评价标准当然就适用于它，如果是后者，那问题就绝对不止于“改进与完善”而是需要新建了。
未来的网络文学究竟会成啥样？不知道！建议各位看官还是慎下预言为好，省得到头来自己满地找自己的大牙。
仅从现有的网络文学状况来看，无论其体量如何庞大，除去一部分能否称得上文学者值得怀疑外，其余都不过是文学写作在网络上的直接呈现而已。有论者以“类型文学”四字而蔽之，有的则在此大帽子下进而细分成“玄幻、言情、武侠、穿越”等门类，这些其实都不过是万变不离其宗，终未逃出文学的框架，仅仅只是呈现方式的不同显然是不足以与文学分道扬镳而另立门户的。
如果这样的基本判断不错，那文学的评价标准同样也就是网络文学的评价标准，根本犯不着大声疾呼“重建评价体系”之类的了。
在我看来：所谓文学的评价标准除去所有文学作品都必须遵循的基本语言文字要求和普世的社会公德一类“公理”外，其他的从来就是开放与多样、不断丰富与不断创新的。比如，当现代主义文学兴起，原有的文学评价标准已不足以解释时，现代主义的文学理论体系随之应运而生；当然这一切又都是在文学这个大框架内运行，无非你说人物要典型，他强调的是去典型之类。
不过，这些主张背后都有自己的哲学思考作支撑，而这些哲学思考又是和作者对社会、对现实的深刻理解相联系，绝非大着嘴巴作惊人语。倘以此回过头来反观是否需要为网络文学新建一套评价体系？答案应该是十分清晰的。
坦率地说，网络文学现有的写作状态还远未到这个时候，现有的文学评价体系完全有能力对其作出评判。至于目前批评界缘何对它的集体“失声”，不是因为其现有评价体系不好使、不够用，其缘由正可套用一句网络热语——“***”！
再来看看那些热心人士试图为网络文学建构的“多维度、多指标、多权重组合”评价体系中所使用的基本材质是哪些：所谓“用户”、所谓“运营”、所谓“舆情”，这些和文学写作本身有关吗？而所谓“畅销程度、文学价值、专业评价”之类在现有的文学评价中不都现成地摆在那里，又何来“重建”之谈？
说一千，道一万，如果认定网络文学还是文学，那就老老实实地回到文学的道上，围绕作品、围绕写作说事儿，认认真真读作品才是说话的前提，少说那些与作品、与写作没关系的事儿。文学创作的优劣与文学数量的多少从来就不是简单的比例关系，不明白这点基本常识，除去暴露自己的无知外别的什么也剩不下来！
如何正确看待网络文学
3楼：匿名用户
网络文学，是怎样一种文学？
近几年，网络文学的力量迅速壮大。人们对它的认识还在深化。围绕网络文学的讨论，往往会出现传统文学作家和网络写手间的意见交锋。
“网络文学是中国传统**的当代表达。”
“不能用传统的观点看待网络文学，不必从传统文学里寻找网络文学的合法性。应该把这些抛开，从网络文学本身出发去认识。”
网络文学难逃传统文学的“掌心”
“网络**和茶馆评书的目的是一样的。”网络文学作家小桥老树说。
据他观察，一个网络文学作家要想在海量的作品中引起注意，在开篇就要把读者的眼光吸引住，追求先声夺人。这和传统的评书是一样的，“传统评书说到关键时刻，说书人总是拍下惊堂木，说一句‘欲知后事如何，且听下回分解’，这是为明天的内容留‘扣子’。留得越好，明天来听的人就越多，讲书人的经济效益就越好。
网络文学作家每天要更新，关键时刻也要留好‘扣子’，才能吸引网友继续关注。”
另外，网络**作家来自各行各业，大部分没有受过文学写作的训练，所以他们的写作具有直觉、本能的特点。“在传统**长时间的潜移默化下，传统**的魂魄已经成了民族的集体无意识。本能式的写作最容易适应传统集体无意识的写法，所以大量的网络**直接继承了传统**的套路。
”小桥老树说。
杭州师范大学文化创意产业研究院院长夏烈认为，古典资源的确是网络文学的一个核心资源。比如，流行已久的“甄嬛体”，就大规模地借鉴了《红楼梦》的语言风格；而网络上部分仙侠、修真作品，大量化用了道家的内容。
小桥老树也发现，当今网络**的分类大部分都能从传统文学之中找到原型。比如，玄幻、奇幻类的源头是《封神榜》《聊斋志异》，历史类的源头是《三国演义》，江湖类的源头是《水浒传》。
“太阳底下没有新鲜事。”他总结道。
但是，一味地把网络文学看成是传统文学的当代表达，有可能遮蔽了网络文学自身的特质。
“网络文学研究有一个思维定式，总是会陷入传统文学、大众文学、商业文学上的圈子里，出不来。”西南大学文学院博士黎杨全说。
他发现，有不少的网络文学批评者，并不熟悉网络文学，得出的结论都比较宏观，套话连篇，与网络文学创作的实际情况存在很大的隔膜。
如何有效地看待网络文学
相对而言，网络文学还属于“新鲜事物”，对它进行全面而准确的认识尚需时日。与会者从各自角度进行了初步的“把脉”。
鲁迅文学院副研究员王祥认为，快感与美感标准，应该是网络文学批评的基础性标准。能否为读者提供强烈、鲜明的快感与美感体验，读者是否愿意代入主人公，是网络文学作品成败的关键，也是最为重要的接受反应效果评价。
网络文学发展至今已经有十余年了。在中国青年出版社副编审庄庸看来，网络文学处在一个阶段性的拐点上，“因为读者需求和渠道变革的‘倒逼’，网络作家们普遍遇到了创作的瓶颈。到底是更加商业化，还是更加文学化？
在‘术’即写作技能越来越娴熟的同时，如何才能实现‘道’即思想体系的超越与蜕变？”
王祥说，强调快感与美感对于网络文学批评的意义，并不会因此就淡化思想性、艺术性的要求，“网络文学在作品建构快感奖赏模式的过程中，渗透着作者的内心尺度和世界观”。
夏烈着重强调了“网络文学”中的“网络”二字。他说，这说明网络文学是一种新媒介，是媒介革命的结果。所以应该更多地从网络媒介的角度，而不是从文学的角度来看待网络文学的存在。
黎杨全认为，网络文学的研究，应该充分利用网络这个平台。他建议设立一个网络论坛，专家和学者可以通过这个论坛进行“现场”批评。
对网络文学作品的评价？
4楼：匿名用户
以痞子蔡的《我的第一次亲密接触》为起点，这本书的风行使得网络文学一词流行，也基本上奠定了网络文学自由、调侃、即兴的格调。
其后"榕树下"成为最成功的原创文学**，出现了安妮宝贝、李寻欢等网络作家。网上写作，网上阅读，改变了原有的文学消费方式。由于网络写作和发表的便宜，传统的纸上写作和阅读受到了冲击。
文字表达成为很多人的日常行为。
网络文学给传统文学带来了活力。它的风格活泼自由随意，写作者普遍年轻，内容即时反映时代风貌。但网络作者的创作力往往是一次性的，作品也比较短视，由于缺乏艺术追求，难以留下经得起时间考验的作品。
网络文学一开始是无功利性写作，随着某些作者的成功，渐渐演变成功利写作。
网络文学掀起的全民写作的热潮，一部分有天分的网络写手脱颖而出，改变了文学届的格局，流行的网络语言越来越快的刷新着时髦的语言方式，网络文学成为出版界的一支生力军，商业上取得了一定成绩。
5楼：匿名用户
网络文学正在成长中 就如同武侠** 动漫 一样 终有一天也会出现他们中的金庸 宫崎骏
不要否定任何一件新事物 因为奇迹总是发生在它们身上
如何看待网络文学的生命力!
6楼：匿名用户
网络文学经过了十多年的发展，如今已经不再是一种可有可无的新奇的点缀，也并不是许多人想像中的小众的新的风格实验的策源地，它已经异常深刻地影响了社会公众的阅读生活，同时也在迅速改变人们的阅读习惯。从这个角度上看网络文学的崛起已经成为现实，任何人都不应该对网络文学的发展抱着轻蔑和无视的态度，因为网络文学正在改变整个文学的格局，也提供了新的文化形态。 二十世纪的中国文坛是苍白的，这是大部分中国文人在世纪盘点中的共同总结。
而网络文学，却在这苍白之中崛起并灿烂，这样一来，定然别有一番滋味。 网络文学自诞生的那天起，就以其平民化的色彩吸引了众多的文学爱好者。平民化的著作群、平民化的读者群和平民化的参与，使得网络文学迅速被大众所接受，以至于泛滥。
网络文学的异军突起，着实令许多关注人文文化的人始料不及。它的张放性、私隐性和兼容性更使一些摆弄文字的人、情感压抑的人、无聊空闲的人大大地过了一把写作瘾。而同时，商业运作机制的空缺也使许多商家看到了金钱的**。
在这方面，如今气势蓬勃的起点中文无疑是扛旗者。第一个吃螃蟹的人一般都是吃的最香的。所以吴编笑了，陈总也笑了。
两人手都数抽筋了。 网络文学有人称网络文学为快餐文学，有人说它是糟蹋文化，有人赞之为全民文学。而作为它的缔造者,那些文字的主人们来说他们也更愿意称自己为写手而不是作家，个中原因也许是谦虚也许是无奈。
但不管怎么样，全民文学时代的到来已经成为既定事实了。它的潮流已不可阻挡。中国固定网民有几千万，而这几千万中，文学爱好者至少有几十万，潜在的拥簇更是不计其数。
而这股潮流的到来，应当归功于网络的普及和现代社会的无聊效应。而这点，又可以归结为社会的发展和进步。社会的发展可以阻挡吗？
历史告诉我们，每个新生事物的诞生都会引起一场论战。而网络文学的诞生不知是威胁到了传统文字的生存还是得罪了哪位贵人。总之是伴随着无数的谩骂落地、生长、成熟。
万幸不至于夭折。而作为网络文学的先驱之一，起点在诞生至今也经历了诸多磨难。因而我们应该庆幸起点能够发展到今天这样的规模，给予我们更多的惊喜与欢乐。
网络文学以见风就长的趋势勇往直前。但是成长越快，趋势越好的事物越是容易遭人嫉妒。于是诋毁网络文学的言论开始蔓延，其出处，大多是某某专家，某某学者，某某知名作家。
其实说白了就是些吃不到葡萄说葡萄酸的小人。就是韩寒笔下的那些教人怎么手淫的淫坛泰斗。 但是他们的胡言乱语很快遭到了无数网民的反击，历史又一次告诉我们－－群众的力量是很黄很暴力的。
诚然，与传统文学相比，网络文学注重技巧与语言、不注重形式与整体性、因此也缺乏了一种严谨。但是，网络文学的优点也恰在此处，不需顾虑过多的前头后尾，流畅的随心而写，诞生的大多是率性之文，符合网民们打发无聊光阴和宣泄心中郁闷的目的。随意，这才是网络文学的生命力。
yy，这才是网络文学的灵魂。 从网络文学的现状来看，网络文学最大的成果是活跃了文化市场。就本人的亲身体验来说，小县城租书店的爆增，书店里网络文学代表－－“大砖头”的累积。
都反映出网络文学这个文字海盗的张扬和生气。 但无论什么事物，只有发展才能生存。当下网络文学面临着出生以来最严峻的困境：
文字质量停滞不前，商业运作过于饱和，作品良莠不齐，思想内涵奇缺。目前网络文学皆是闲人的无聊作品，或者性情中人的即兴作品，要么就是“弄潮儿”的赶潮作品。自然啦，上述三种人，皆是通俗意义上的文人。
但一篇作品若是缺乏一种精神，一份思想。便只能是尸体，而不是生命。 网络文学要想发展不能再走自生自灭、我行我素的道路。
自生自灭只会导致不断的走入误区，走入怪圈，然后继续流浪下去，甚至沦为文学世界里的小丑。而我行我素更是死路一条。对于网络文学，目前重要的还是经典作品的积累。
只有经典才经得起考验，经得起考验才能被时间接受，被历史接受。可以毫不夸张的说，经典作品就是网络文学的顶梁柱，而目前网络文学缺少的就是脊梁！所以才走的摇摇晃晃，并且正在迈向歧途。
幸好江山代有才人出，横空出世的诛仙、狂神、星辰变等大神作品让千万网络文学fans们激动不已。我个人认为，这样的作品，虽然文字稍显稚嫩，但是其情节中燃烧的热血和激情，却正是当今中国文坛最缺乏的东西。这样的作品，比之所谓的什么什么文学奖获奖著作毫不逊色！
其次重要的便是创新。 当前网络文学丑陋的模式化和商业化使得其阅读价值大大降低。如同泡菜网游般的泡菜**充斥着人们的眼球。
创新是发展的灵魂，创新不死，网络文学则不灭。作为网络文学发展的动力，和其他各大网络文学**应当担负起并担负好这个责任。致力于经典与创新的双重推进，将网络文学好不容易站下来的脚跟打结实，更好的走向未来的竞争。
我期待着网络文学与传统文学并驾齐驱的那一天。