1楼：此心安处
繁漪的反抗是从一开始就有的，因为繁漪的个性是追求自由平等的，她不能容忍周朴园的封建家长式的统治。与周萍的畸形恋也是她反抗的一种形式。
雷雨中周朴园知道繁漪和周萍关系
2楼：匿名用户
我认为没有，周朴园只是见繁漪不肯喝药，才让两个儿子劝她（注意：是两个儿子），用非常**的手段来逼迫繁漪。倘若知道，在整部《雷雨》中也没有体现。
3楼：匿名用户
我觉得周朴园应该知道，他是教两个儿子求喝药，但是叫周萍跪下请繁漪喝，而且周冲是繁漪亲生儿子，如果不知道的话，叫她亲身儿子跪下更有强迫性，但她现在叫的确并非亲身儿子的周萍.
雷雨中周朴园和蘩漪的四次正面冲突是哪四次，并简单描述
4楼：匿名用户
在《雷雨》整部剧中，
繁漪和周朴园的正面冲突就有四处。
第一次冲突是周朴园逼繁漪喝药。这次繁漪的反抗性是表现出来了，但这属于消极抵御。这可以从她的语言中看出来。
如：“我不愿意喝这苦东西”，“我不想喝”，“留着我晚上喝不成么？”她最后还是屈从了，带着极大的愤怒把药喝了。
虽然这主要不是为了周朴园。
第二次冲突是周朴园催繁漪去看病。这次繁漪却是以挑战者的姿态出现的。周朴园曾经两次派仆人催繁漪去看病，繁漪都没有去，周朴园只能自己亲自去催，企图以家长的威严逼她看病，但他没有想到，繁漪并没有被他吓住，她仍没有去看病，而是径自回楼上去了。
这次冲突中繁漪的态度有所改变，但优势仍在周朴园一方。因为最后他还是让周萍陪着柯大夫上楼替她看了病。
第三次冲突是繁漪雨夜从鲁家归来遇到周朴园。这次繁漪的反抗性更表现得淋漓尽致。她对周朴园的每一落千丈次问话的回答，都使周朴园感到惊愕骇异最后又只能摆出家长的架势命令繁漪到楼上去，但他得到的回答却是：
“（轻蔑）我不愿意，告诉你，我不愿意。”这可以看出优势转到了繁漪一方。
第四次冲突是在剧尾。这次繁漪更以一个审判者的姿态，将周朴园叫出来，当着众人的面，撕毁了他庄严的外衣，肃治了他的道德面具，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗。而周朴园此时完全处于消极的被动地位。
每次冲突之后，都使她们的关系发生变化。繁漪对周朴园的反抗，也由消极到积极，越来越不可遏制。
5楼：匿名用户
第一次正面冲突，周朴园逼迫蘩漪喝药，蘩漪不愿意喝。（第一幕）；
第二次，周朴园催蘩漪让克大夫看病，蘩漪认为自己没有病进行反对。（第二幕）；第三次：（第四幕初）蘩漪希望周萍留下陪陪他，她指责周萍当初引诱她，使她现在母亲不像母亲，**不像**。
雷雨中，周萍和蘩漪之间发生了什么事才会使他们之间相爱？
6楼：凝钰涵
“周萍”
周家的大少爷，周朴园前妻留下的儿子，（其中之一）是一个具有苍白空虚的懦弱性格、一切都打着他那个家庭出身的烙印的人.如果说周家是一潭“死水”，那么“周萍”就是寄生在水面上的“浮萍草”，只要“繁漪”舞动一点“涟漪”。这“浮萍”立刻就乱了阵脚。
周萍并不是蘩漪理想的爱人， 那么她为什么会爱上周萍呢？ “这只好问她的命运， 为什么会落在周朴园的家庭中。 ” （《雷雨》序） “只有在这样畸型的家庭， 才能产生这样畸形的**关系， 而归根到底它又是那个畸形社会的产物。
” （田本相《曹禺剧作论》 ） 蘩漪的生活空间和活动范围仅是周公馆这有限的范围内。 她所看到的男人，除凶横的周朴园之外， 就是鲁贵一类的奴才， 这些人都不能点燃她心中的爱情之火。 她便只好把眼光投向的周萍身上。
周萍从乡下来到周公馆， 给蘩漪的与世隔绝的、 窒闷的生活带了“新鲜” 与“**” ， 也激起了她心中爱情的浪花。 特别是周萍对她十几年来的处境和命运的同情， 使蘩漪把他视为可以倾吐心声的知已。 在这种情况下， 周萍冒天下之大不韪， 说他爱她。
他在一时冲动下的举动在蘩漪看来则向旧礼教的挑战， 是勇敢的行为， 所以蘩漪不顾一切地把自己的真情、 性命、 名誉都交到了周萍手上。 自从同周萍在一起， 蘩漪才感到从未有过的幸福， 从此， 她能够向一个自己所爱的人倾诉自己的抑郁和痛苦， 表达自己的欢乐与幸福。 尽管她与周萍的爱情生活是在一种极不舒畅的环境中， 不能充分享受他们应有的爱情生活， 然而她满足了。
可是就连这样的生活她也不能拥有， 周萍要离开她， 摆脱她。 这对蘩漪来说是不可想象的， 没有周萍， 就意味着回到令人窒息的生活中去， 所以她不愿意失去已经得到的真实生活， 她要把周萍从四凤手中夺回来， 使刀子留在自己身边。 在她认为还有一线希望时， 她绝不放弃自己的努力。
为此她不惜一切代价， 甚至可以违心地把自己置于极端屈辱的地位， 要求周萍把也带走， 甚至日后可以叫四凤一起来住。 只有当她意识到周萍已经铁了心， 决意抛弃她时，她才进行了疯狂的报复。 蘩漪最初和周萍的交锋中， 她是处在主动地位的， 她声色俱厉， 每一句话都是进攻性的， 带有威胁和震慑的作用。
如： “我怕你是胆小吧？ ” ， “这屋子曾经闹过鬼， 你忘了。
” 而在喝药事件中， 蘩漪之所以屈辱地把药喝了， 是因为她认为周萍还是爱她的， 不愿意让他苦恼， 让他难堪。 而在第二次交锋中， 蘩漪是在哀求、 挽留， 希望周萍不要“看见了新的世界里， 就一个人跑。 ” 可是当蘩漪认清周萍原来是周朴园的化身， 有着和周朴园一样的伪善、 冷酷、 自私， 她感到自己的真情受到了蹂躏， 人格受到了损伤， 于是发出沉痛的叫喊：
“一个女子， 你记着， 不能受两代人的欺侮。 ” 这显示出蘩漪心灵深处的失望后的痛苦与怨望。 这次交锋之后， 蘩漪那强烈的自信和希望开始消失， 进攻的力量也已减退。
但她为了重拾起破碎的梦， 把自己从绝望中拯救出来。 到最后一幕， 她只剩下近乎绝望的乞求， 是蘩漪从来没有过的， 表现了她内心的极大痛苦。 她的许多话都是忍受着屈辱， 违拗着自己的天性说出来的：
萍， 好了。 这一次我求你， 最后一次求你。 我从来不肯对人这样低声下气说话， 现在我求你可怜可怜我， 这家我再也忍受不住了。
不， 不， 你带我走， ——带我离开这儿， （不顾一切地） 日后， 甚至于你要把四凤接来——一块住， 我都可以， 只要， 只要（热烈地） 只要你不离开我。 这都表明了一个绝望的女人的最后的、 无力的挣扎， 也显示出蘩漪性格中旧式女人的怯弱， 色厉内荏的一面。 但是， 蘩漪毕竟是个乖戾的女人， 当她得不到时， 她便要彻底毁灭它。
当她认为一切都无可挽回时， 报复的时刻便到来了。到最后一幕， 她承认了同周萍的关系， 迫使周朴园认下了侍萍， 使周家复杂的血缘关系一下子真相大白， 使得周萍再一次陷入**， 在痛苦和毁恨中自杀身亡。 蘩漪也在爱与恨都燃尽之后， 走到了她的末路， 完成了她的悲剧。
由此我们可以看出， 由于蘩漪兼有旧式女人和资产阶级女性两方面的因素， 她所追求的个性解放、 爱情自由， 却要通过与家人私奔的传统方式来达到；尽管她很大胆， 勇敢地追求爱情自由， 却想也没想过要与骗她十八年， 自己并不爱的周朴园表明决绝的意志； 她虽然把爱情视为生命的全部内容和生活最高理想。 但是， 哪怕以“闹鬼” 的方式存在， 她也可以在周公馆屈辱地生活， 这说明她虽然受过一点新的教育， 但在她身上仍带有浓厚的封建色彩。 这使她无法摆脱家庭、 社会的束缚， 无法获得真起码的个性解放。
蘩漪在旧制度， 旧家庭里是被**、 被摧残、 被遗弃的受害者， 她的悲剧命运是值得同情的。 但在她的思想性格中， 杂合着积极的和**的因素， 她是封建资产阶级家庭和黑暗社会造成的悲剧人物， 因而具有较深刻的典型意义。 可以说她的不幸命运暴露了封建资产阶级家庭和当时社会的黑暗和罪恶， 她的叛逆和挣扎则是对封建**统治的有力冲击。
同时也说明在利已主义的发条上产生的反抗力量毕竟是软弱的， 不能持久的， 通过追求个性自由产生的爱情， 她并不是美丽的， 所以她不可能使自己获得真正的幸福， 她的悲剧亦是必然的。
分析曹禺《雷雨》中的人物形象 及周朴园、繁漪、周萍、周冲
7楼：味酸
蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。
当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。
作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。
而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向**的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。
蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。
周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。他富于幻想、生性浪漫。但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。
周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被冲击得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。她本是个有着青春、活力的人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。
其实周冲化比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。
周萍的性格 周萍，他可以说是一个矛盾的人，他对于他的父亲有一种敬畏，不敢违背他的话，他在这个家庭中也是十分压抑的，否则不可能和自己的后母发生感情。然而，四凤的出现，让他感觉到了生气，青春——他极力渴望的东西。他想摆脱繁漪对他的干扰，因此他决定离开这个家，由此可以看出他还是一个不敢面对问题，极力逃避困难的人。
但是他懦弱，是个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配上蘩漪，到最后，摆在他眼前底一件件事实，却让他选择了死——一个最好的逃避方式。
周朴园简介 周朴园是剧中的中心人物。他是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建**思想的新兴资本家形象，出场时55岁。19世纪
八、九十年代出国留学。 有钱有门第的小姐使周朴园有意识地将她的那段记忆抹去了，甚至对其有某种敌对情绪，令他放弃了侍萍，放弃了与社会对抗，从此踏上了归顺之路。 在周朴园的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。
他此时只会用金钱来安抚侍萍，心理已经成为人伦亲情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火。
从中寄托了作者对人物命运的悲哀。作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。
他是个内心较深沉的人，他有着当时社会中资本家都有的一面：阴险，狡诈，虚伪。由鲁大海对于他的控诉中我们可以清楚地了解到他为了自己的利益不择手段，甚至不惜牺牲别人的生命。
作者通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建**家长的表现。而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。