1楼：山风
雨花石的弹溅，薄簿而流动。白鹭也下来避风避雨！
飒飒秋雨中，浅浅石榴泻描写什么季节的雨
2楼：猴猴炒猴猴
“飒飒秋雨中，浅浅石榴泻”描写的是秋季的雨。
这句诗出自唐代诗人王维的《栾家濑》，原诗如下：
飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
译文：山谷中的溪水蜿蜒曲折，深浅变化莫测。有时出现深潭，有时出现湍急流水。
流水虽然湍急，但游鱼历历可数，鹭鸶常在这里觅食。正当鹭鸶全神贯注地等候食物的时候，急流与坚石相击，溅起的水珠像小石子似的击在鹭鸶身上，吓得它展翅惊飞。当它明白过来这是一场虚惊之后，便又安详地飞了下来，落在原处。
3楼：匿名用户
此句出自王维《栾家濑》
飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
这是写秋雨的一首名诗。
赏析：山谷中的溪水蜿蜒曲折，深浅变化莫测。有时出现一深潭，有时出现一浅濑。
所谓濑，就是指从石沙滩上急急溜泻的流水。这流水虽然湍急，但明澈清浅，游鱼历历可数，鹭鸶常在这里觅食。它把水脚静静插在水中，树枝似的一动不动，直到麻痹大意的游鱼游到嘴边，才猛然啄取。
正当鹭鸶全神贯注地等候的时候，急流猛然与坚石相击，溅起的水珠象小石子似的击在鹭鸶身上，吓得它“扑漉”一声，展翅惊飞。当它明白过来这是一场虚惊之后，便又安详地飞了下来，落在原处。于是，小溪又恢复了原有的宁静。
《栾家濑》这首小诗写的就是这么一个有趣的情景。“飒飒秋雨中”，这一句看似平淡无奇，其实是紧要之笔。因为有这场秋雨，溪水才流得更急，才能溅起跳珠，惊动白鹭。
“浅浅石溜泻”，正面描绘栾家濑水流的状态。“浅浅（jiān间）”，同“溅溅”，水流急的样子。“泻”字也极传神，湍急的流水从石上一滑而过，一泻而逝。
正因为水流很急，自然引出水石相击、“跳波自相溅”的奇景。前三句，实际上都是为第四句作铺垫，为烘托“白鹭惊复下”而的环境描写。白鹭受惊而飞，飞而复下，这是全诗形象的主体，诗人着意描写的也就是这场虚惊。
诗人巧妙地以宁中有惊、以惊见宁的艺术手法，通过“白鹭惊复下”的一场虚惊来反衬栾家濑的安宁和静穆。在这里，没有任何潜在的威胁，可以过着无忧无虑的宁静生活。这正是此时走出政治漩涡的诗人所追求的理想境界。
4楼：明烨名中医膏方
当然是秋季啦！秋雨已经告诉你了
辛弃疾《丑奴儿近.博山道中效李易安体》
5楼：匿名用户
千峰云起，骤雨一霎儿价。
更远树斜阳，风景怎生图画？
青旗卖酒，山那畔别有人家。
只消山水光中，无事过这一夏。
午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。
野鸟飞来，又是一般闲暇。
却怪白鸥，觑着人欲下未下。
旧盟都在，新来莫是，别有说话？
宋孝宗淳熙八年（1181）作者被劾罢官，次年在江西上饶地区的带湖卜筑闲居，直至光宗绍熙三年（1192）再度起用为止，其间长达十年。这首词正是此期间所作。
词的上片下阕都是借景抒情，情景交融，写得明白如话而又清新幽默。上阕写博山道中的外景。博山在江西广丰县西南，南临溪流远望如庐山之香炉峰，足风其景秀美。
上阕头三句，写得颇有季节特点，特别是“骤雨一霎儿价”，非常形象地写出了夏日阵雨的特点。阵雨过后，斜阳复出，山水林木经过了一番滋润，愈加显得清新秀美。“风景怎生图画”一句，以虚代实，给人留下充分的想象空间，同时又达到了情景交融的效果。
“青旗”二句，点出了酒店，交代了作者的去处，既与下阕“午醉醒时”相呼应，同时又点出作者闲居生活感到百无聊赖。从词的意境上说，这二句把画面推向了更深一层，别有一番风致。
七、八二句是抒情，说只想在山色水光中度过这个清闲的夏天。句中流露出一种无可奈何的心绪。
下阕开头，写酒家周围的环境。“午醉”一句，同上阕“青旗”相呼应，“松窗竹户”当为酒家的景致。作者酒醉之后，在这里美美地睡了一觉醒来只见窗外松竹环绕，气度萧洒脱俗，十分幽雅。
这首词的上下阕在时间上有个跳跃，由“午醉”加以过渡，从而增强了上下两阕的紧密联系。“野鸟”二句，语出贾谊《鵩鸟赋》：“鵩鸟”止于座隅，貌甚闲暇。
同时，又是运用传统的动中取静的写法。唯其动而愈见静。如王维的《栾家濑》：
“飒飒秋雨中，浅浅石溜写。跳波自相溅，白鹭惊复下”。全篇皆动，却是静境。
辛弃疾正是运用了这种手法，把酒家的环境写得十分幽静，但正是通过这“静”来反衬出他心中的不平静。
紧接着由“野鸟”带出白鸥，由景入情，写得十分自然。在这里，作者用了“鸥盟”的典故。所谓鸥盟。
即是言“隐居者与鸥为伴侣也”。如黄庭坚诗：“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”。
辛弃疾在离职，初到带湖卜筑时，就曾写过一首《水调歌头》，题为“盟鸥”，其中写道：“凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜”，意在表明自己决心归隐，永与鸥鹭为伴。
“却怪”二句极显诙谐，旧友白鸥怎么啦？觑着我欲下不下，若即若离。因而最后三句接着问，莫非是新来变了旧约？
《列子。黄帝》说海上有人与鸥鸟相狎熟，一日其父命他取来玩玩，明日至海上，“鸥鸟舞而不下”。这三句向白鸥提问，显得十分幽默，同时也表现出作者的襟怀，流露出他孤独寂寞的况味。
此外，这三句笔势奇矫，语极新异，令人玩味不已。
作者隐居带湖，主要是由于受到投降派的排挤打击，多少带有一点无可奈何。这种浪迹江湖的生活，并非是他所追求的。因此，他在表现一种超脱的闲适之情时，仍然不时地流露出自己内心的不平静来。
从整首词来看，有些句子显得悠闲自得，实质上是作者深感百无聊赖而自作宽解罢了。一种希冀用世的心绪，还是时隐时现的表露出来。
在这首词的小序中，作者标明“效李易安体”，而李易安即李清照，是宋代婉约词的大宗，这说明，作者虽为豪放派的代表人物，但在“龙腾虎掷”之外，又不乏有深婉悱恻的情调。他的这首“效李易安体”之作，着重是学易安“用浅俗之语，发清新之思”（《金粟词话》）的特色。其中诙谐幽默的成份，则纯属自己的个性。
这正为我们提供了一位伟大作家“博取”的例证。
6楼：鸦
1楼回答的这么好了，我们都没什么好补充的了
7楼：皮峰梁格菲
“旧盟都在，新来莫是，别有说话？”几句是作者对白鸥说的话：“我还记得同你们有过盟约，而你们现在却同我隔膜了。
”“别有说话”，是说存在着违背旧盟的念头。古诗有盟鸥之辞，李白诗：“明朝拂衣去，永与白鸥盟”。
可能是最早的两句。辛弃疾于退隐带湖新居之初，也有“盟鸥”的《水调歌头》：有“凡我同盟鸥鸟，今日既盟之后，来往莫相猜”之句。
相传白鸥是最无机心的禽鸟，而辛弃疾这首词的结尾却说，连曾经跟我有过盟约的、最无机心的白鸥，如今也不相信我了。用反衬的手法，极写自己在官场上受猜忌的遭遇。
赞美或描写白鹭的名句
8楼：匿名用户
振鹭于飞，于彼西雍
江浦迥看鸥鸟没，碧峰斜见鹭鸶飞
西塞山前白鹭飞，桃花流水桂鱼肥
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相溅，白鹭惊复下落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色 .
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
衣雪发青玉嘴，群捕鱼儿溪影中。
惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风。
阴阴夏木啭黄鹂 跳波自相溅,白鹭惊复下。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲
9楼：雪芊vs雨幽
两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
10楼：冰清洋娃娃
《毛诗》中就有“振鹭于飞，于彼西雍”；又如，唐代大诗李绅的“江浦迥看鸥鸟没，碧峰斜见鹭鸶飞”；还有杨万里的“西塞山前白鹭飞，桃花流水桂鱼肥”；当然，最脍炙人口的还是杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”的诗句，那真是一个自然和人文生态近乎完美的意境。
王维《辋川集》的注解
11楼：匿名用户
【辋川集·序】
余别业在辋川山谷，其游止有孟城坳、华子冈、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰柴、茱萸泮、宫槐陌、临湖亭、南垞、欹湖、柳浪、栾家濑、金屑泉、白石滩、北垞、竹里馆、辛夷坞、漆园、椒园等，与裴迪闲暇，各赋绝句云尔。
【辋川集·孟城坳】
新家孟城口，古木馀衰柳。
来者复为谁，空悲昔人有。
【辋川集·华子冈】
飞鸟去不穷，连山复秋色。
上下华子冈，惆怅情何极。
【辋川集·文杏馆】
文杏裁为梁，香茅结为宇。
不知栋里云，去作人间雨。
【辋川集·斤竹岭】
檀栾映空曲，青翠漾涟漪。
暗入商山路，樵人不可知。
【辋川集·鹿柴】
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
【辋川集·木兰柴】
秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。
彩翠时分明，夕岚无处所。
【辋川集·茱萸沜】
结实红且绿，复如花更开。
山中傥留客，置此芙蓉杯。
【辋川集·宫槐陌】
仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。
应门但迎扫，畏有山僧来。
【辋川集·临湖亭】
轻舸迎上客，悠悠湖上来。
当轩对尊酒，四面芙蓉开。
【辋川集·南垞】
轻舟南垞去，北垞淼难即。
隔浦望人家，遥遥不相识。
【辋川集·欹湖】
**凌极浦，日暮送夫君。
湖上一回首，青山卷白云。
【辋川集·柳浪】
分行接绮树，倒影入清漪。
不学御沟上，春风伤别离。
【辋川集·栾家濑】
飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
【辋川集·金屑泉】
日饮金屑泉，少当千馀岁。
翠凤翊文螭，羽节朝玉帝。
【辋川集·白石滩】
清浅白石滩，绿蒲向堪把。
家住水东西，浣纱明月下。
【辋川集·北垞】
北垞湖水北，杂树映朱阑。
逶迤南川水，明灭青林端。
【辋川集·竹里馆】
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
【辋川集·辛夷坞】
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
【辋川集·漆园】
古人非傲吏，自阙经世务。
偶寄一微官，婆娑数株树。
【辋川集·椒园】
桂尊迎帝子，杜若赠佳人。
椒浆奠瑶席，欲下云中君。
12楼：匿名用户
辋川集 山水诗 思想情感 愤世 遁世 入禅
王维是盛唐时期的著名诗人，字摩诘，官至尚书右丞，后人称王右丞。他的诗清而弥腴，淡而自远，自成一家。尤其是他的山水田园诗清逸淡远，意境深远。其中以《辋川集》二十首为主要代表之一。
《辋川集》作于开元末年，王维中年以后，隐居辋川，过着亦官亦隐、啸傲林泉、隐避消俗的山居生活，诗人十分喜爱辋川风景，每每流连，用他那画家的眼睛去捕捉辋川的美景、用**家的耳朵去悉听大自然优美的旋律。彼时，他不但创作了一幅使人赏之去病的《辋川图》，而且还与他的友人斐迪赋诗唱和，为辋川二十景各写了一首诗，共得四十篇，结成《辋川集》。王维的二十首诗大多数写得空灵隽永，成为传世佳作。
本文着重讨论王维的《辋川集》二十首。
王维的《辋川集》组诗十分精巧别致，颇有特点：其一，全是五绝。其二，以辋川山谷中各处游景作每首诗的题目。
其三，诗前有自序，说明这是王维自己编辑的组诗。在《辋川集》的序言里，将集子中所描写的孟城坳等二十处地名逐一罗列出来，这是辋水一带的自然景观，也就是二十个风景点。他以即地命题，即景赋诗的方式，有计划地描绘一个风景区，一个景观群落，这方式是前无古人的。
诗人的性格、心境和当时所处的特殊环境，综合地投射于二十首绝句之中。我们在诗集所展现的图画中，可看到诗人喜怒哀乐情感的复杂变化；顺着诗人游止，可以描出诗人心灵的轨迹。
王维的经历颇为坎坷。作为处于封建社会上升期的盛唐，士人们普遍有着建功立业的远大抱负，王维也不能例外。青年时期的王维，有“偏坐金鞍调白羽纷纷杀射五单于”①的豪情万丈；由于他的积极进取，二十一岁就进士及地了，后受贤相张九龄提携，作右拾遗。
然而，好景不长，不久后，李林甫执政，王维数犯大忌，政治无望，生命有忧。当时，他的处境并不“适意”，甚至可以用糟糕来形容。出于“留得青山”的目的，他过起了半官半隐生活。
但，失望、希望、羞愧、愤恨、惆怅、沉郁，内心的矛盾无法止息，一切的剧烈的心理动荡都化作“寂静”“清幽”，在这个时期写出的《辋川集》势必带有诗人悲愤幽郁的感**彩，并成为《辋川集》的感情基调。诗人竭力以清秀绝俗的辋川山水来消释它，但心头阴影的笼罩终难冲出，使作品带有一种摆脱不了的矛盾：诗人“空悲”、“惆怅”，便“独坐”、“长啸”以超脱，以至于逐步进入一种禅意。
此间，诗人的心境有起有伏，很见波澜。它经历了两大转折点：即由怨愤到超脱；又由安适转为平静入禅。