1楼：雁过留声
口琴是固定调试乐器，不能演奏所有调式。有半音的乐曲，用专门的半音口琴演奏。
口琴的音域多大
2楼：烟囱工
普通的复音口琴一般有三个八度。
十孔口琴也有三个八度。
半音阶口琴（16孔的）有四个八度而且包括其所有半音。
我想知道**里的调子是什么意思？还有，我的口琴是c调的，可以演奏其他调的乐谱吗？求简易明白的回答
3楼：匿名用户
**中的调子就是以某个因作为主音然后以一定的音高差排列其余各个音的方法，排列的原则不同倒是**演奏出来的感觉不一样，调式有很多种，但现在常用的就是大调调式与小调调式，以你手头上的c调琴为例，它上面的调式就是以c大调排列的，c大调的主音是do，依次以音高差全全半全全全半（全表示相差全音，半表示相差半音）所得的调式就是c大调，也就是do，re，mi，fa，so，la，xi这样的一个排布了，要是改成别的调，就将主音改为相对应的音，然后以大调调式进行排列也就变成了相对应的调了，理论上只要将主音改为你相对应的音就可以演奏出相对应的调式，但是复音口琴的话缺少音与音之间的半音，使得很多调式没有办法完全整的拥有，不过半音阶和布鲁斯口琴是可以利用不同的方法找回缺失的半音，理论上这两种口琴的可以演奏所有调式的，但是为了方便的练习以及演奏，同时为了保证音色我们还是需要别的调式的琴。口琴不同的调式的琴演奏同一首歌曲还是主要表现在音高上面 。
4楼：绎语
**中的“调子”主要有两种意思（相信你不是指旋律）a：调式调性。指“若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系”。
不同调式会有不同的调式变音，而属于不同调式的乐曲会各具特色与表现力，调式赋予**一定的表情素质与不同的风格。
b：类似“1=c”，在简谱开头的注解。这里的意思是简谱上的“1“演奏时为c音，2为d音，依次往上数。1=d,e,f,g,a,b同理。
因此口琴是c调，不过当然可以演奏音域内的任何调的曲谱。
5楼：月影箫客
几个音按照一定关系（高低关系，稳定与不稳定关系等），联结成一个体系，并且以某一音为中心（也就是主音），这个体系，就叫做调式。一般情况下，按从低到高的次序排下来的音阶的第一个音是什么，这个调就是什么。
一般口琴是固定调性，c调口琴只能演奏c调曲子．至于演奏其他调乐谱那是你把它都变成c调来表现了．
6楼：叫我老田
这个，真的没有办法回答你，很抽象，建议你买本基础乐理看下
口琴有哪几种
7楼：冥_阎魔爱
复音口琴 （tremolo harmonica）
复音口琴又称震音口琴，是由双排吹孔构成的全音阶口琴，其上排簧片和下排簧片的音高（pitch）会被
复音口琴
调整至有些微差距，每个音由相同音高的两个簧片发出。由于这两个簧片同时为吹孔或吸孔，演奏时两个簧片同时共鸣震动，两个簧片音高的细微差别会产生一种动听的震音效果。这种口琴较适合演奏民谣（folk）和乡村**（country），如拉丁美洲（latin america），亚洲（asia），欧洲（europe）民歌。
这也是在亚洲最流行的口琴。
这可以说是中国乃至亚洲最流行的一类口琴。复音口琴一般有16到28孔，其中以24孔为国内最常见品种。日本复音琴又常见21孔。
复音琴孔分为上下两排，一般吹奏时，同一孔中上下两个簧片同时发声。由于两个簧片振动频率有细微差别，同时振动会产生物理上叫做“拍”的现象，表现为声音强弱的周期性变化，也就是所谓的“震音”。这也是复音口琴在国外被称为“tremolo”的原因。
重音、回声口琴可认为是复音口琴的变种，同属于复音类。前者上下两个簧片成八度关系，音色丰满圆润；后者具有筒形的琴盖板（琴壳），具有独特的共鸣效果。复音口琴有不少于12个调子的产品，最常见的调子是c，另外a调的也比较多。
c调琴音域比较高，有时会显得刺耳。一般认为a调琴的音域最接近人声。另外，同时持两把调子相差半音的口琴可以演奏半音阶，实现转调。
具体不多说，请参考相关资料。
重音口琴
（octave harmonica）
重音口琴与复音口琴机构相同，有着同样的簧片排列和音阶排列。不同之处在于同一个音的两个簧片音高相差一个八度。音色饱满，并没有震音效果。
适合演奏古老的民俗（folk）**和爱尔兰（old ireland）**。
小中音口琴
（bariton harmonica）
中音口琴即是bariton（br），中音口琴亦与复音口琴相仿，其音比高音口琴（即复音口琴）全部低了八度，在大合奏中它多用做伴奏和表现音色较沉重的旋律。中音口琴在大和奏时，其地位相当于管弦乐中的中提琴部份。 中音口琴是口琴家族的主要成员，它既能在合奏时使乐声溶合，又能像独奏乐器般善于表达感情。
回音口琴
（echo harmonica）
用来合奏或作为默写曲子专门独奏的复音口琴，拥有桶形的盖板使得它有一种特殊的回音效果。
重音回声口琴
（octave &echo harmonica）
重音口琴与回声口琴的结合体，既拥有回声口琴的外形且同一个音的两个簧片音高相差一个八度的口琴。
编辑本段全音阶口琴 (十孔口琴)全音阶口琴
(diatonic harmonica)
布鲁斯口琴
这是欧美十分流行的一类口琴。由于最常见的类型具有十个孔的缘故，十孔口琴「10-holes harp」又叫布鲁斯口琴/蓝调口琴。此类口琴一孔两个音，多使用ritcher调音方式——低音没有4和6，却又有两个5。
这样的设计原本是考虑到民族**的需要同时可以演奏一些和弦而产生。但是压音（bending）技术的出现，使得原本缺失的音能够演奏，同时也给布鲁斯口琴增添了独有的魅力，甚至可以说，这是布鲁斯口琴之所以成为布鲁斯口琴的原因。这恐怕是设计者当初万万没有想到的。
此类口琴的特色在于它的小巧和独特的音色，是一种极为“人性化”的乐器。在布鲁斯**中，此类口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布鲁斯口琴还很适合演奏一些具有民族风味的曲子。
此类口琴学习的难度比复音也要大一些，一个重要的原因是压音技术的灵活运用需要长期的练习，同时布鲁斯口琴独特的乐理也需要花一些精力来学习。
随着布鲁斯在欧美地区的流行，继压音技术之后又出现了超吸和超吹（overdraw、overblow，统称overbend），这两种技术可以在布鲁斯口琴上获得压音无法得到的升、降半音。自此，通过bend技术和overbend技术的结合，演奏者可以在任意一个调式的布鲁斯口琴上，都可以演奏出12个调式。
全音阶口琴有十个吹孔，每孔吹吸产生两个音，故称十孔口琴，又可以称为民谣/蓝调口琴。这种口琴在欧美极为流行，可以认为它是口琴爱好者中最大的族群。十孔口琴体积很小，携带容易，其音色具有相当的模仿能力，优美中带点忧郁，因此适合蓝调(blues)、摇滚(rock)、乡村(country)、民谣(folk)、爵士(jazz)等风格，也是影视娱乐配乐最常用的口琴。
标准全音阶口琴
(richeter system)
这是标准音阶排列的十孔口琴，估大部分热爱十孔口琴的人士都选用该种口琴，每孔两个音，共20个，约有3个八度。一般十孔口琴有一个共通的特性，就是低音部没有f和a，高音部没有b，这是为了和声上的考虑而特意设计的。吹奏者依然可以运用压音（banding）技术来吹奏出欠缺的音阶。
关于这样的音阶设计其实要追溯到1825年一位波希米亚的乐器工匠richter，改良并创新出现这种音阶排列系统。吹气时发出1、3、5一组音为c和弦，而吸气时发出2、4、6或5、7、2、4一组音构成g7和弦，对于演奏当时的民谣**非常适合，尤其适合演奏蓝调**。
由于richter system的音阶排列低音部没有f和a，对于演奏民谣或流行**时常采用低音部f和a的旋律，会有较大影响。所以口琴爱好者通常会依照自己的喜好和演奏风格自行定制口琴，这类口琴称之为调音全音阶口琴。
编辑本段半音阶口琴
半音阶口琴(chromatic harmonica)
这种口琴包含完整的半音音阶，可以用一只口琴演奏任何调的乐曲。半音阶口琴包括所有升降半音的12个音的半音音阶。半音阶口琴每个孔4个簧片，其中两个正常音高，两个为半音。
通过在口琴一边的按钮切换正常音与半音。半音阶口琴适合演奏爵士乐（jazz），古典**(classic)，布鲁斯**(blues)与流行**。
半音阶口琴
半音阶口琴是比复音口琴更加严肃一些的乐器。完整的半音阶，最大可达四个八度以上的音域，使得诞生时间并不算长的半音阶口琴在正规乐器中占有一席之地。虽然不是传统交响乐团中的正式成员，但在许多口琴大师的努力下，半音阶口琴在室内乐等领域已有一定地位，国内外亦有以半音阶口琴为主音，由和弦、贝司口琴等组成的乐团活跃。
常见的半音阶口琴为一孔四音，吹吸音成二度关系，按下变音键则每个音都升高半音。至于孔数则有8、10、12、14、16等多种，音域为二到四个八度，大部分为c调。由于可以演奏音域内的所有半音，此类口琴适合演奏比较复杂的乐曲。
半音阶口琴的学习门槛比复音琴要高一些，一方面是乐理上的难度要大一些，另一方面也有吹奏难度上的原因：演奏半音阶对气息控制的要求比复音高得多，同时要求用气、移琴与按键的严格配合。另外，由于生产工艺、成本等原因，也有部分厂家生产一孔两音的半音阶口琴。
常见的有国产的24孔48音琴，日本产的17孔、22孔琴等。还有一类独特的半音阶口琴，类似复音琴有两排孔，上面一排比下面一排高半音。一般认为，一孔四音的设计比较正规。
据我所知，比较知名的演奏家中尚无选用后面两种琴的先例。
编辑本段合奏类口琴低音口琴
(bass or double bass harmonica)
低音口琴比较特殊,所有的孔均为吹孔，低音口琴主要担任乐队内低音的部分。低音口琴较重，有单音簧
低音口琴
或双音簧发声的型号。倍低音（double bass）是双簧音的那种，其上下簧片音高相差八度。类似于钢琴，上排孔相当于钢琴的黑键，下排孔相当于钢琴的白键。
较一般口琴低一个或两个八度。低因口琴的音色低沉、浑圆、厚重，负责衬托旋律和稳定乐曲的节奏及速度。是口琴社团和乐队的必备乐器。
和弦口琴
(chord harmonica)
和弦口琴是所有口琴中长度最长的种类。这种口琴的每一个孔都是有一个和弦组成。即每一个孔由若干
和弦口琴
簧片组成以形成和弦。例如，c和弦由c、e、g 组成。这类口琴用于合奏中的伴奏。
这种口琴能造出独奏类口琴如何苦练技巧也无法媲美的和声效果，是口琴社团、乐队的必备之一。 但是由于不能吹奏旋律所以几乎无法用来独奏，也几乎没有以和弦口琴为主乐器的曲目。
铜角口琴
（horn harmonica）
从外形上铜角口琴兼具低音口琴的壮与和弦口琴的长。铜角口琴分为高音铜角（soprano horn）和中音
铜角口琴
铜角(alto horn)两种，单音簧发声，只有吹气音而没有吸气音，琴格分为两排，上排孔相当于钢琴的黑键，下排孔相当于钢琴的白键，管状的盖板与木格琴身营造出像木管或法国号似的音色，甚至有编曲者把管乐部分编给铜角口琴来吹奏，但它并不适合吹奏快速的旋律。这种口琴音色清亮而圆润，纯净而特殊，可用手做振音效果，是口琴社团、乐队的必备之一。
大中音口琴
（bariton harmonica）
大型中音口琴即常说的大中音口琴，它的构造分上下两格，上面一格的音比下面的一个高半度。中音口琴是复音口琴中比较特殊的琴，它比普通复音低了八度，除此之外，其余特点与普通复音无异。在大合奏中较常见到。
在大合奏的配置中，相当于管弦乐团的"中提琴"的地位，当然有时也有例外。中音口琴比普通复音耗气。故更需注重气的使用。
中音口琴琴壳有bariton字样，可作为辨别中音口琴与普通复音的标识，口琴合奏谱常以"br."的缩写记之。
大中音大中音口琴音色厚重、优美，在口琴合奏中是不可缺少的一个声部，有时候也在重奏中担任重要的声部。大中音口琴是单孔发音，和半音阶口琴很合得来，而且音色浑厚，在重奏中担任第二或第三声部非常适合。在以往口琴合奏曲谱中中音声部大都是配和声，跟着重音或和弦声部走，很少给个主旋律，在口琴队中很不起眼，往往不受重视，基本上是由吹奏技巧一般或是新队员担任，这就很“委屈”大中音口琴了。
大中音口琴的鼻祖是程明德先生，他在口琴总厂担任技师时研制的。程先生大中音口琴吹得非常好，气息控制收发自如，发音洪亮，音色优美。我听过他和学生们一起演奏的“旧友进行曲”，程先生用大中音口琴吹中音声部，穿透力很强。
笛声口琴
笛声口琴有高音微声和中音笛声两种。这是一种大型的单音口琴，也只有吹音没有吸音。它的音色很好听。只是由于面积大，音孔距离较远，音阶大跳比较困难。
编辑本段其他口琴
其它类型（other harmonicas）
儿童口琴
(children harmonica)
对孩子们来说，该种口琴便是个很好的礼物；它可以培养儿童对**的兴趣，为以后在**方面发展提供良好基础。常见有4孔8簧片结构等。
迷你口琴
(mini harmonica)
也被称作“项链口琴”，可以说这种口琴应该是所有乐器当中最小巧的一种，通常为4孔8簧片结构。由
项链口琴
于只能吹出一个完整的八度。所以可以吹奏的曲目十分有限。国外大厂的项链口琴都做的很华丽，所以首饰价值要比实用价值大。