1楼：绿蓑江上
有瑕疵的料子经过工艺师精心设计，巧夺天工成就非凡作品——独一无二。
一件完整的雕刻作品，材料是基础，工艺是手段，文化是目的，内涵是灵魂的综合体。作品的完美体现不仅仅依靠娴熟的工艺，更需要雕刻者独到的设计和构思。而玉质本身的瑕疵给予了创作者足够的想象空间，成就了一些化瑕为瑜的传奇。
黑 点黑点是和田玉中常见的毛病，属于玉内部含有杂质或金属小颗粒，有点状、也有散状和块状，一般雕刻以巧借为主，如果能把它巧做更能突显意外的效果。
脏脏和上面所说的黑点是有明显区别的。脏的颜色一般呈黄棕色为主，蕨花状分布，因外界有色物质渗入而生成。
这种料子要根据它的脏点均匀程度来设计作品的形象，譬如：花斑狗、金钱豹，部分脏色均匀的原石可以雕琢出更为写实的斑马、或企鹅类。再命一合适的名字，便是绝品！
裂俗话说：“十籽九裂”，籽料存在的裂纹，让人十分痛心。玉石籽料在恶劣的自然条件下由于撞击、挤压以及水冷冻膨胀等复杂因素的作用下，一般都会形成裂纹。
这件乾隆皇帝珍爱的宝物，竟由一块废料琢成。它是一位在清廷供职的琢玉高手，利用一块琢玉碗时剩下的弃料雕成，这原是一块黄白色的整材已雕成玉碗的和田玉，余弃的废料既有裂痕(后经匠师巧妙处理成门缝)，又有桔黄色的玉皮子(匠师把它琢成梧桐、蕉叶与覆瓦、垒石)，经匠师化拙为巧的鬼斧神工处理，终成一件价值连城的珍品。
僵僵，是古人给石皮取的美名。基本分为三种：活僵、死僵、混僵。
石玉混杂，价值不甚高。有些大师对分布均匀、有规则的穿僵更是独有情钟，在最大限度不破坏原石的前提下创作出了不朽的艺术作品，完美的保护了和田玉石的自然属性。部分僵在原石生长的部位千奇百怪，更激发了大师们创作的灵感。
棉棉是和田玉体内的白色结晶的聚集体，棉的成分为二氧化硅。在和田玉中，无论是籽料，山料，都存在棉絮。就算是润度再好，再细腻的料子，都会有这种现象的，只是有些是肉眼可以看到的，有些是玉质里面隐藏的。
棉不是区分各个料种的标志，不过青海料的棉较多较普遍一些。一般青海料的棉是孤立较大的点棉居多，而新疆山料以极细小密集点棉居多。
如果雕刻师傅可以利用好这棉絮，也可以为这样的和田玉料子增色不少的。吐过棉絮呈不规则形状的，可以利用它的特点，做成喜上眉梢中的梅花花瓣等。只要利用的巧妙，也是可以选择的，当然这对雕刻师傅的功夫要求很高的。
南石先生的《风雪夜归图》对其利用堪称一绝，他把白花写意为漫天飞舞的冬雪场景，择一辟干净的地方做一老冒雪夜归的场景，虚实结合很有感染力。