1楼：匿名用户
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
2楼：玉友金蕉
苏轼《江城子》：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆
晏几道《鹧鸪天》：从别后，忆相逢，几回魂梦与君同
3楼：匿名用户
不堪盈手赠，还寝梦佳期
文学诗歌
4楼：
我给你看看我给一个女生写的几首中的一首吧。失礼，不过她现在是我女朋友了窝。可能诗意合适你现在的处境。（原创）
↖(^ω^)↗
天使的翅膀
我是一个天使
拥有一双美丽洁白的翅膀
我徜徉在缥缈的云朵中
准备着洒播 幸福
阳关下的院子
鸟儿咯咯笑着
花朵侧耳窥探着
窃窃风呓语
是谁？在斑驳树影下哭泣
忧郁的脸
让阳光失色
是谁？在美景中紧捂双耳
隔鸟语绝于耳外
是你。泪滴于我指尖滑落
风干于落地之前
我仍仿佛听到它跌碎的声音
幸福已经死去？
你的心紧锁
我住不进你柔软的心
所以，不能理解
你的忧郁
我问风问花问蝴蝶
你的笑曾绽放在纯白的梨花中
梨花噢梨花
在这尴尬的季节
天下起了雨
是我的哭泣
我黯淡了精灵的眼睛
路过的猪都笑了----
笑我的无能为力
我出现在你面前
体会不到你丝毫的惊喜
我觉得拉着你的手走向快乐
偷偷地我抖落
洁白的羽毛
落于树杈，顿时
枯树生花，白如梨花
看到满片的梨花
你是多么的开心
恣意欣喜，欢笑
狂奔不止于
沁人心脾的清香
纷纷簌簌的落花如雪
也降临了，恶魔
吞噬了阳光
你带着快乐回家
看见了奄奄一息的我的身体
躲在黑暗的角落里
扭曲的面孔，松弛
的皮囊天使的翅膀折断，
而你，早已不识
匆匆一瞥，走远
忘记那个陌生的天使
风，叹一声
黑暗中我轻轻闭上双眼
嘴角挂着一抹诡笑
我也喜欢含蓄点的，一个爱字都没有。
5楼：墨云白影
相识的那天，情深深
离别的一刻，雨蒙蒙
我知道，在任何事情的前面
加上“对不起”
那只能代表一个错误
我知道，在一个句子的开头
写上“如果”
那都是错过的风景在心头
留下的疤
情深深，雨蒙蒙
希望今天的阳光能拧干往日的阴霾
情深深，亦蒙蒙
6楼：匿名用户
我是一个任性的孩子
我想在大地上画满窗子，
让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。
也许我是被妈妈宠坏的孩子
我任性我希望
每一个时刻
都像彩色蜡笔那样美丽
我希望能在心爱的白纸上画画
画出笨拙的自由
画下一只永远不会
流泪的眼睛
一片天空
一片属于天空的羽毛和树叶
一个淡绿的夜晚和苹果
我想画下早晨
画下露水
所能看见的微笑
画下所有最年轻的
没有痛苦的爱情
她没有见过阴云
她的眼睛是晴空的颜色
她永远看着我
永远，看着
绝不会忽然掉过头去
我想画下遥远的风景
画下清晰的地平线和水波
画下许许多多快乐的小河
画下丘陵——
长满淡淡的茸毛
我让它们挨得很近
让它们相爱
让每一个默许
每一阵静静的春天激动
都成为一朵小花的生日
我还想画下未来
我没见过她，也不可能
但知道她很美
我画下她秋天的风衣
画下那些燃烧的烛火和枫叶
画下许多因为爱她
而熄灭的心
画下婚礼
画下一个个早早醒来的节日——
上面贴着玻璃糖纸
和北方童话的插图
我是一个任性的孩子
我想涂去一切不幸
我想在大地上
画满窗子
让所有习惯黑暗的眼睛
都习惯光明
我想画下风
画下一架比一架更高大的山岭
画下东方民族的渴望
画下大海——
无边无际愉快的声音
最后，在纸角上
我还想画下自己
画下一只树熊
他坐在维多利亚深色的丛林里
坐在安安静静的树枝上
**他没有家
没有一颗留在远处的心
他只有，许许多多
浆果一样的梦
和很大很大的眼睛
我在希望
在想但不知为什么
我没有领到蜡笔
没有得到一个彩色的时刻
我只有我
我的手指和创痛
只有撕碎那一张张
心爱的白纸
让它们去寻找蝴蝶
让它们从今天消失
我是一个孩子
一个被幻想妈妈宠坏的孩子我任性
7楼：飞花缀流水
原创溪水匆匆，白云苍苍
有位佳人，立在水旁
在她飘飞的黑发上
注满了我迷醉的目光
她那纯美的容颜
让水面上的雾气也为之萦绕，为之彷徨
微风轻拂着隔岸的蒙蒙
却也指引着我飘落的方向
我轻轻地吻一下
她倒映在水里的面庞
然后含着笑潇洒地离去
为了她我愿化作落花一朵
去点缀流水的衣裳
8楼：小景未晰
无论什么时候都不要哭，
因为你不知道什么时候我会爱上你的笑容.
如果是我一时着了魔，
也请你不要离开我，
我仍然渴望你的安抚，
我仍然期待你浅浅的笑涡。
无论什么时候都要抬头看，
因为你不知道什么时候天空会有专属你的虹。
如果是我忘了情，
也请你不要责骂我，
我依旧是因为你的貌，
我依旧为你而迷失。
哪天，你会认知到我的怜惜，
紧紧攥住我的手再也不放开？
哪天，你我都不再任性，
亲自结束伤害彼此的游戏？
哪天，我可以无忧无虑，
拥抱着你倾听海潮的声音？
哪天？我可以拭去你眼角的泪，
大声地说，让我保护你！
9楼：匿名用户
无题（原创）
我的心中
落雨蒙蒙
温柔的风
轻轻地撩动
掀不开 停不住
这忧郁的连绵
曾经的我喜欢扬起脸
接住蒙蒙的雨丝
感受它的细腻和柔情
然而现在
我的心中止不住的
下起忧郁的连绵
10楼：张仁雄
《雨中情》
蒙蒙细雨微风吹，
湖边杨柳轻轻摆。
风雨过后院内静，
眉毛一弯她进来。
中国文学第一诗歌文学总集
11楼：禾木由
第一部诗歌总集是先秦的《诗经》。
12楼：偷个猫
《诗经》。
《诗经》，是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪）的诗歌。
13楼：盛天熙园
第一部诗歌总集是先秦的《诗经》，第一部诗文总集是梁昭明太子编的《文选》。
14楼：辜颐然米俊
一棵开花的树
席慕容如何让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这我已在佛前求了五百年
求佛让我们结一段缘
佛于是把我化做一棵树
长在你必经的路旁
阳光下慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近
请你细听
那颤抖的叶
是我等待的热情
而当你终於无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊那不是花瓣
那是我凋零的心
再别康桥
徐志摩轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘，
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草!
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
雨巷戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘
她是有丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默彳亍①着
冷漠，凄清，又惆怅
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香的
我身旁飘过这女郎
她静默地远了，远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘
文化艺术；文学；诗歌；
15楼：匿名用户
新诗和旧体诗的区别，不仅仅是在形式上。新诗形式自由，但要写好却不容易。一首好的新诗，在节奏的把握和处理上，和它的内容必须是切合的。
我们可以把这个特点比作宋初的词。显然，词和新诗一样，都很注重**性。而词尤胜之，词最初制出来就是给人唱的，如同现在的歌曲。
有了固定的曲子，然后各色人等去填词，**造诣深的人比较容易占到便宜，因为他们总是能敏锐的觉察到曲子里面包含的感情，使词曲结合的更加完美，因而也更容易唱。词流传到后世，曲子已流失，剩下的只是当初根据曲子的节奏和节拍轻重制出的词谱。到了现在，填词根据不同词牌而填不同内容的人越来越少了，这是一个遗憾，毕竟每个词牌节奏不同，平仄不同，内在**赋予它的感情自然也不同。
如果不顾这些去填词的话，会不伦不类的吧。我们也可以把写新诗的人看作当初制词、自度词的人。只是新诗大概不会演变成一种固定的格式流传，但是如果在欣赏新诗的时候注意到**的特点，会让你获得更多的乐趣。
旧体诗——中国现代文学术语，也称旧体诗词或简称旧诗，包括古体诗和近体诗。古体诗一般指唐以前没有格律、字数严格要求的古诗，亦称“古风”,有四言、五言、六言、七言、杂言等；近体诗就是指绝句、律诗，有韵脚，字数为五言、七言，要求声律和对仗（律诗）等。“旧体诗”是五四文学革命兴起之后，文人对中国传统的格律极严的诗体，包括五七言绝句、五七言律诗等多种体式的一种通称。
这一概念主要是为与现代的新诗相区别，它包含两方面的意义一是指新诗出现以前，自《诗经》以来的辞赋、古风、律绝、词曲等，与“古典诗歌”的意思相近。二是指新诗诞生后，现代人用古典诗歌形式创作的诗歌作品。中国现代作家鲁迅、郭沫若、郁达夫、田汉等都创作旧体诗。
毛泽东、朱德、陈毅等革命家也常用这种形式。50～60年代，各界人士也多有写作旧体诗词的。目前旧体诗词创作中，有一部分在格律上严格遵循古典诗歌原来的要求，有些则并不拘泥于传统的格律。
16楼：匿名用户
诗是一种文学体裁，好比**、散文等等。而词其实是诗的一种，起于唐代,盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变,因此又叫长短句。有小令和慢词两种,一般分上下两阕。
诗可分为古体诗和近体诗。古体诗:又称古诗、古风,指唐代产生近体诗以前的诗,句式大体整齐,也要押韵,但在字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面没有严格的规定,可以算一种自由体。
近体诗:近体诗是指唐代形成的格律诗。当时为了与过去的非格律诗加以区别,称格律诗为近体诗或今体诗。
近体诗又分为律诗、绝句、排律三种。
词一般按字句多少分为小令、中调、长调三类。五十八字以内为小令;五十九字至九十字为中调;九十一字以上为长调。
诗要庄重、其意象必须包容阔大、意境深远。词之为体、要渺宜修，能言诗之所不能言，而不能言尽诗之所能言。因为词是一个相对比较个人的、情感的、情绪的东西，它在对情感的刻画上，比诗更细腻、也更多细节的描写。