凄楚的意思是,辛酸凄楚的意思 10

2020-12-02 17:05:05 字数 3769 阅读 2533

1楼:萌小沧月

词义:表示凄惨而又可怜

基本解释

[sadly] 凄凉悲哀

详细解释

1. 凄凉悲痛。

2. 凄凉悲哀。

3. 凄凉悲哀。

辛酸凄楚的意思 10

2楼:高楼居士

辛酸 : xīn suān

悲苦伤痛:满腹心酸|满纸荒唐言,一把辛酸泪。

凄楚 :qī chǔ

凄凉悲哀。

辛酸凄楚:悲苦伤痛,凄凉悲哀!!!!!!!!!!!!!!

神色凄楚是什么意思

3楼:霖之天下

神情脸色都是凄惨悲凉的样子。

4楼:匿名用户

词义:表示凄惨而又可怜的样子

5楼:xx一笑

形容样子凄惨悲凉,很可怜。

凄凉凄清凄楚区别

6楼:狮子座小丢丢

凄凉,指悲苦;寂寞;冷落。形容环境孤寂、冷清。

凄清,有形容微寒和凄凉冷清;悲凉:松风凄清;笛声凄清之义,在中国古代诗歌文言之中出现比重很高,诗人常以此来表答其内心感觉。

凄楚,表示凄惨而又可怜。

凄楚是什么意思,怅焹是什么意思?.

7楼:hi漫海

凄楚,表示凄惨而又可怜。

怅焹:犹豫不决或指有些不知所措,大多用来形容很无奈的意思。伤感;愁闷;失意

8楼:嵩吾峰

凄楚是凄惨痛苦的意思,怅焹是因失意而心事重重的意思?.

9楼:v钰涵

词语凄楚

http://cidian.911cha.***/拼音qī chǔ 注音ㄑㄧ ㄔㄨˇ

基本解释

http://cidian.911cha.***/◎ 凄楚 qīchǔ

[sadly] 凄凉悲哀

引证解释凄凉悲痛。 汉 蔡琰 《胡笳十八拍》:“寻思涉历兮何囏阻,四拍成兮益凄楚。

”《梁书·张缅传》:“听寡鹤之偏鸣,闻孤鸿之慕侣;在客行而多思,独伤魂而凄楚。” 明 叶宪祖 《鸾鎞记·鎞订》:

“只是要一个可意的人儿,真也难遇,目今初冬天气,好不凄楚人也。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·宦娘》:“良工闻琴鸣之异,往听之,曰:

‘此非狐也,调凄楚,有鬼声。’” 康有为 《大同书》甲部绪言:“ 康子 凄楚伤怀,日月噫欷,不绝於心。

”凄凉悲哀。 唐 郑棨 《开天传信记》:“其曲凄楚动人,杳杳在耳。

” 清 纳兰性德 《锦堂春·秋海棠》词:“天寒翠袖添凄楚,愁近欲栖鸦。”凄凉悲哀。

唐 黄滔 《送君南浦赋》:“莫不捻 嶰 竹以凄楚,拨 湘 弦而激越。” 元 沉和 《赏花时·潇湘八景》套曲:

“听山寺晚钟,声声凄楚。” 明 康海 《中山狼》第三折:“您吻儿鼓,爪儿露,这是蛇衔径寸的报恩珠。

俺怎对付,好凄楚。手忙脚乱紧支吾,不住的把天呼!” 王西彦 《夜宴》六:

“他的牌艺、横箫和酒量被称为‘毛公三绝’。一到酒足的时候,就会开腔唱《孟姜女哭夫》,调子极其凄楚动人。”

心神凄楚什么意思

10楼:匿名用户

凄楚是凄凉悲哀的意思。

心神凄楚就是指人的精神状态凄凉而悲哀。

凄楚的近义词是什么

11楼:匿名用户

凄楚--凄凉、凄惨

凄楚_词语解释

【拼音】:qī chǔ

【解释】:1.凄凉悲痛。2.凄凉悲哀。3.凄凉悲哀。

12楼:匿名用户

凄楚————凄苦

凄楚————凄惨

凄楚悱恻什么意思?

13楼:匿名用户

【读音】qī chǔ fěi cè

【释义】凄楚:表示凄惨而又可怜。悱恻:形容内心悲苦凄切;忧思抑郁,心绪悲苦而不能排遣。

凄楚悱恻:形容处境凄惨,内心非常悲苦。

14楼:匿名用户

不知你说的是戏剧还是戏曲

我先查了戏剧:

戏剧文学的分类法是多样的。从内容性质分类,有悲剧、喜剧和正剧(悲喜剧);从表现手法分类,有话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、诗剧;从结构形式上分类,有独幕剧和多幕剧;从题材上分类,有历史剧、现代剧、童话剧等。

话剧、歌剧、舞剧 戏剧文学按艺术形式和表现手法分类,有话剧、歌剧、舞剧。话剧的特点是以对话为主要表现手段。对话必须是规范化的文学语言,要通俗易懂,便于观众接受,适于反映生活。

歌剧是一种声乐和器乐综合而成的戏剧形式,所以也称歌剧为乐剧。有的歌剧只有歌唱,没有独白和对话,有的则是三者兼而有之。歌剧的唱词和**十分重要,歌词的语言应是诗的语言。

舞剧是把舞蹈、**和戏剧结合在一起的戏剧艺术。它的特点是:剧情的发展、人物形象的塑造,主要靠演员的舞蹈动作(还有**语言)来表现的。

剧中的舞蹈分情节舞和表演舞两种:情节舞用来表现戏剧情节,表演舞用来描绘剧情发生的时代和环境的特征。

独幕剧、多幕剧 根据戏剧的结构形式,容量的大小,分为独幕剧和多幕剧。独幕剧是独成一幕的短剧。由于展示剧情受到严格的时间、场景等限制,要求结构紧凑,矛盾冲突的比较迅速,而情节的基本部分——开头、发展、高潮、结局却均应表现出来。

多幕剧是大型的戏剧。容量大,故事情节复杂。由于它分幕分场,用能换幕表现时间的间隔和空间的转移,就可以把不便于在舞台上演出的事件转移到幕后,处理不同时间,不同空间的事件,反映更广阔的社会生活。

此两种戏剧文学样式各有所长,无可代替;也各有众多的传世之作。多幕剧如莎士比亚的《哈姆雷特》、关汉卿的《窦娥冤》、曹禺的《雷雨》等。独幕剧如契诃夫的《结婚》、丁西林的《三块钱国币》等

悲剧、喜剧、正剧 悲剧最初在古希腊,是春天播种时为谢神而表演的山羊之歌,所以悲剧在希腊文中是“山羊之歌”的意思。最早的悲剧,主人公在命运支配下是无可逃脱的,常以失败和灭亡而告终。随着时代的发展变化,悲剧的概念有了根本的改变。

如莎士比亚的悲剧人物则表现出理想与愿望和社会现实的矛盾是不可调合的。恩格斯认为,“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现”构成了悲剧性的冲突。鲁迅在论及悲剧社会性冲突时则指出:

“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”。这说明悲剧的戏剧冲突常常是正面人物为某种正义的斗争而牺牲,引起人们的同情并给人积极有力的启示乃至激励。我国古典悲剧,常常有一种浪漫主义的理想结局,具有振奋人心,鼓舞斗志的作用。

社会主义时期的悲剧与历史上的悲剧有质的区别。主人公的暂时失败和个别人牺牲,只是前进中的一个曲折罢了。喜剧在古希腊,最初是秋季收获葡萄时为谢神而表演的狂欢歌舞,所以喜剧在希腊文中是“狂欢之歌”的意思。

举行狂欢歌舞之时,领队者常要说些谐谑之词,引人发笑。所以喜剧的特点多以滑稽的形式来嘲笑、讽刺生活中的丑恶现象及一定人物性格中的缺点和弱点。鲁迅说,喜剧是“将那无价值的撕破给人看”。

一般地说,喜剧的结局总是愉快的,圆满的。正剧则是介于悲剧和喜剧之间的类型。在戏剧文学中,正剧是大量的。

社会生活在大多数情况下,并不单纯呈现为悲剧性的,或喜剧性的,而是有悲有喜,悲喜交织。它常常反映两种势力的自觉斗争,混合着悲喜成分,代表正义的一方最终取得胜利,结局是快乐的,人们就称之为正剧,或称为悲喜剧。正剧的主人翁在斗争中,有时也会失败,甚至于牺牲生命。

如《刘胡兰》中的刘胡兰,她并不是在冲突中必然遭到毁灭的悲剧人物。她的壮烈牺牲,显示出由于革命者坚贞不屈的斗争,预示革命事业的必胜。因此,正剧中洋溢的情绪,振奋多于忧懑,欢欣多于悲伤,即使其中的悲剧因素,基调也是悲壮的,而非惨痛的。

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