1楼：匿名用户
我也喜欢这款衣服，但貌似没有找到过。
2楼：匿名用户
说真的，没看过，去看先...
有谁了解《恋爱的犀牛》内衣？
3楼：匿名用户
这是个沿用西班牙格调的品牌.
用料绝对是一流的,款式也算中规中矩,适合普通穿着.
就是现在这个品牌还不是叫得特别响,所以它的**就显得有点高.一般人不了解的话,会觉得贵.
建议你要结合这个品牌在你所在地被认知的程度,加上当地的消费水平来考虑.
恋爱的犀牛里面为什么马路要杀了犀牛取出心脏？
4楼：匿名用户
首先要明确一点，马路
和犀牛的区别，马路其实就是犀牛，这在第一场已经做过解释，马路杀了犀牛，掏出犀牛的心脏给明明，这个表示他已经放弃了自己，放弃了一切把所有的都交给了明明，悲剧的是明明还是不能接受这么理想化的爱情，其实马路和明明都是同样的人，就如马路不能接受红红莉莉一样。
恋爱的犀牛里，明明和马路是不是一类人，有区别吗
5楼：热心网友
首先要明确一点，马路和犀
牛的区别，马路其实就是犀牛，这在第一场已经做过解释，马路杀了犀牛，掏出犀牛的心脏给明明，这个表示他已经放弃了自己，放弃了一切把所有的都交给了明明，悲剧的是明明还是不能接受这么理想化的爱情
哪一个版本的《恋爱的犀牛里的马路最好
6楼：匿名用户
首先要明确一点,马路和犀牛的区别,马路其实就是犀牛,这在第一场已经做过解释,马路杀了犀牛,掏出犀牛的心脏给明明,这个表示他已经放弃了自己,放弃了一切
《恋爱的犀牛》中最著名的独白
7楼：匿名用户
我想给你一切，可我一无所有。 我想为你放弃一切，可我又没有什么可以放弃。 钱、地位、荣耀，我仅有的那一点点自尊没有这些东西装点也就不值一提。
如果是中世纪，我可以去做一个骑士，把你的名字写上每一座被征服的城池。 如果在沙漠中，我会流尽最后一滴鲜血去滋润你干裂的嘴唇。 如果我是天文学家，有一颗星星会叫做xx； 如果我是诗人，所有的声音都只为你歌唱； 如果我是法官，你的好恶就是我最高的法则； 如果我是神父，再没有比你更好的天堂； 如果我是个哨兵，你的每一个字都是我的口令； 如果我是杀人如麻的强盗，他们会祈求你来让我俯首帖耳； 如果我是西楚霸王，我会带着你临阵脱逃任由人们耻笑！
可我什么也不是。一个普通人，一个像我这样普通的人，我能为你做什么呢？
恋爱的犀牛有什么特点
8楼：匿名用户
提到中国的先锋戏剧，不能不提到《恋爱的犀牛》。《恋爱的犀牛》作为20世纪中国先锋戏剧人的最后一个大手笔，不能不说是对所有质疑最有力的答复。从1982年的《绝对信号》开始，中国的民族话剧向小剧场模式发起了探索。
在这近20年跌跌撞撞的路途中，从怀疑到猎奇到接受再到**近乎谄媚的追捧，中国的先锋戏剧人应当是冷暖自知的。如果说1998年《一个无**主义者的意外死亡》的成功多少应归功于于达里奥·福的杰出剧本，那么，于次年轰动一时的《恋爱的犀牛》则无疑是属于中国先锋戏剧人自己的卓越。这份成就众望所归，毋庸置疑。
先锋戏剧脱胎于小剧场戏剧，甚至曾经即以“小剧场戏剧”命名。但是小剧场模式以一种名称出现在其实体行进的过程中往往会限制其发展。而且，在先锋戏剧划过痕迹的20年来，也并没有囿于小剧场的窠臼，而是在不断寻找内容超越的同时追求形式是的多变与新颖。
于是“实验戏剧”的名称又应运而生，并一直保留至今。“实验”代表了一种谦逊，一种不融于流俗，同时也是对自身存在合理性的不确定。 先锋戏剧长于以一种极端的形式来**和追寻人生与社会的终极意义。
《思凡·双下山》《零档案》《一个无**主义者的意外死亡》都取得过不俗的成绩。先锋戏剧的代表人物孟京辉曾在接受“京报沙龙”采访时提到“民间的东西不同于民族的东西……民间的东西拿过来就可以用，我觉得特别棒。”而民间的东西往往就是“俗”的文化，是实实在在的生活。
如何在这样的素材中汲取养分并加以展现，是先锋戏剧人一直在追寻的答案。 《恋爱的犀牛》的主题是爱情——所有形式的艺术都在演绎的永恒话题。以这一主题的剧目来收束20世纪的中国先锋戏剧，恰当而意味深长。
《恋》剧的剧情简单明晰，牛鸿英在他的文章《孟京辉与中国当代先锋戏剧》中这样描述：“戏剧以一个叫马路的犀牛饲养员对自己漂亮女邻居明明的爱情为主线，表现了理想与现实的矛盾、狂热的爱情追求与贫乏的生活现实之间的巨大落差和一种偏执到疯狂的精神坚持。马路得不到回应却永不放弃的绝望爱情，在凡俗的生活中显得异常触目惊心，他以强烈的生理欲念和真诚的爱情追求给了现实生活以残酷的表现和诗意的升华，为我们疲惫的世俗生活点燃了一盏诗意的理想之灯。
” 然而，即使给《恋》剧戴再高的帽子，也终究脱不了爱情剧的套路。所以《恋》剧所带来的巨额经济效益和场场爆满的骄人战绩不由得会吊人胃口。无论是马路的饲养员身份还是明明的秘书职位，都不具备吸引观众的绝对魅力。
相对于时下青春偶像的泛滥成灾和才子佳人的卷土重来，《恋》剧显然并没有体现出优势。当然，值得肯定的是，孟京辉在戏剧行进的过程中巧妙地尝试了**与戏剧的结合，让二者在表演中互相促发，达成一种“理性的递进” ，**的抒情、感化和宣泄作用，于不知不觉中控制了观众的感受，强化了剧场性和戏剧效果。据相关报道，在《恋》剧的演出现场经常从黑暗中传来啜泣声。
形式的作用不容忽视，然而也不容过分夸大。《恋》剧的剧情并不是跌宕起伏，感人至深。抛却**的感染力，能致人伤感而泣下的并不是故事本身，而是它所表达的内容触动了受众内心深处的伤痕。
正如剧中马路的一段独白：“也有很多次我想要放弃了，但是它在我身体的某个地方留下了疼痛的感觉……”。《恋爱的犀牛》 正是以这种细腻的人文关怀打动了在场的观众。
格洛托夫斯基曾经说：“我们为什么和艺术发生关系呢？我们是要穿过我们的藩篱，逾越我们的限制，填补我们的空虚——彻底实现我们的抱负。
这不是一种条件，而是一种过程，在这一过程中，我们身上黑暗的东西逐渐变成了透明的东西。在依靠自我真实而进行的这场斗争里，在努力剥掉生活假象的这种努力中，……戏剧艺术使得当我们把自己向别人坦然相见时，当我们自己和他们对证，借以了解我们自己的时候——不是在科学意义上，而是在根本的和人生的意义上，重新创造历史的前因后果的时候，我们开始取得了经验。” 正如剧中的红红所说，《恋爱的犀牛》所呈现的表象无非是：
“马路爱上了明明，而明明不爱他……明明爱上了另一个人，而他也不爱她。”这样看似平庸的故事居然可以引起如许的社会反响，甚至成为中国先锋戏剧的一座里程碑似的作品。其过人之处必然在于故事内部结构的不平庸。
在角色的塑造上，《恋》剧极大地在凸显马路和明明两个主要人物。其他如大仙、牙刷、黑子、红红、莉莉等人物则是典型的陪衬角色。这些角色空虚苍白甚至滑稽的生活
恋爱的犀牛讲的什么啊
9楼：匿名用户
《恋爱的犀牛》是一个关于爱情的故事，讲一个男人爱上一个女人，为了她作了一个人能所作的一切，剧中的主角马路是别人眼中的偏执狂，如他朋友所说过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别，在人人都都懂得明智选择的今天，算是人群中的犀牛实属异类。所谓“明智”，便是不去作不可能、不合逻辑和吃力不讨好的事。在有着无数可能、无数途径、无数选择的现代社会，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和实利之间找到一个明智的平衡支点，避免落到一个自己痛苦，别人耻笑的境地。
这是马路所不会的，也是我所不喜欢的。不单感情，所有的事也是如此。没有偏执就没有新的创举，就没有新的境界，就没有你想也想不到的新的开始。
恋爱的犀牛经典台词：
黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，象在电影里……你就站在楼梯的拐脚，带着某种清香的味道，有点湿乎乎的，奇怪的气息。擦身而过的时候，才知道你在哭。事情就在那时候发生了。
你是我温暖的手套，冰冷的啤酒
带着太阳光气息的衬衫，日复一日的梦想。
你永远不知道，你是我渴望已久的晴天，
你永远不知道，你是我难以忍受的饥饿，
你永远不知道，你是我赖以呼吸的空气
你是不同的，惟一的，柔软的，干净的，天空一样的，你是纯洁的，天真的，玻璃一样的，
你是纯洁的，天真的，水流一样的，
什么也改变不了，什么也污染不了，
阳光穿过你，却改变了自己的方向。
我的爱人，我的爱人，我的爱人……
10楼：3216王
上一个女人，为了她作了一个人能所作的一切，剧中的主角马路是别人眼中的偏执狂，如他朋友所说过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别，在人人都都懂得明智选择的今天，算是人群中的犀牛实属异类。所谓“明智”，便是不去作不可能、不合逻辑和吃力不讨好的事。在有着无数可能、无数途径、无数选择的现代社会，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和实利之间找到一个明智的平衡支点，避免落到一个自己痛苦，别人耻笑的境地。
这是马路所不会的，也是我所不喜欢的。不单感情，所有的事也是如此。没有偏执就没有新的创举，就没有新的境界，就没有你想也想不到的新的开始。
详细介绍:
11楼：浅月轻印
**神秘的女孩明明在年轻人马路面前出现的一瞬间，马路的生活彻底改变了。明明有着不可思议的铁石心肠，无论是鲜花、誓言、还是肉体的亲昵都不能改变，马路做了能作的一切，一次意外的巨奖看来能够使他获得明明，结果只是让他陷入更深的绝望。 四处乱窜的推销员“牙刷”为马路找来妙龄女郎红红和莉莉，又导演了一场荒唐闹剧。
马路的疯狂使恋爱指导员的理论彻底崩溃。在一个犀牛嚎叫的夜晚，马路以爱情的名义将明明绑架……
孟京辉经典戏剧作品《恋爱的犀牛怎么样
1楼 演艺资讯 目前孟京辉经典戏剧作品《恋爱的犀牛》正在北京进行巡演，地点蜂巢剧场，一直演到8月7日。《恋爱的犀牛》剧情 神秘的女孩明明在年轻人马路面前出现的一瞬间，马路的生活彻底改变了。明明有着不可思议的铁石心肠，无论是鲜花 誓言 还是肉体的亲昵都不能改变，马路做了能作的一切，一次意外的巨奖看来能...