1楼：尼玛大牙诤舅
是不求利润的小众戏剧具体不好说主要是为了探索新的表现手法,内容不一定通俗
2楼：敛素枝刀仪
先锋戏剧是关涉形式探索和艺术精神的，一种小众的艺术，而这些与所谓的商业利润无关。在中国从《恋爱的犀牛》开始，先锋戏剧开始广为人知，广为人看。很多年轻人把走进小剧场看先锋戏当作一种时尚，话剧演出消费开始列入工薪族的开支。
由此戏剧演出开始改变了以前北京人艺一枝独秀的市场格局，在传统“现实主义”表演方法之外寻找到一种完全不同的表演样式。主要作品有《绝对信号》、《狗儿爷涅盘》、《三姊妹·等待戈多》、《哈姆雷特》、《鸟人》、《故事新编》、《理查三世》等。中国著名先锋戏剧导演有孟京辉等。
实验戏剧和先锋戏剧究竟有什么区别
3楼：我是龙的传人
实验戏剧和先锋戏剧的区别：
1、实验戏剧主要以反叛和否定传统的面目出现的。
a、抛弃了传统现实主义在戏剧功能上的功利主义，不再关注社会现实的具体问题，不再关注戏剧的宣传教育作用，而是强调戏剧的宏观感和哲理感，或去挖掘深层次的人性心理。
b、其次，实验戏剧抛弃了传统的客观写实的戏剧形态，在不确定的舞台时空下，采用抽象化、虚拟化的手法去表现不确定的主题。
c、再次，实验戏剧的创、导、演方法都不再运用传统的斯坦尼斯拉夫斯基的体验、再现等方法去反映客观现实。他们采用西方现代主义的象征主义、表现主义、荒诞派和意识流等方法去表现作者的某种思想理念和情绪。
2、先锋戏剧在某些方面对传统戏剧进行了反叛，并创造和发展出属于自己的鲜明特征。多种剧式融为一休。
一、简介先锋戏剧：
先锋戏剧，关涉形式探索和艺术精神的一种导演的小众艺术。在商业化的市场形态已经形成的前提条件下，先锋戏剧也慢慢的走向了商业化和大众化。
“先锋”一词最早出现在18世纪，是最初用作军事术语。其性质至少包含了这几面：前沿性；冒险性；艰巨性。到了19世纪后半叶，先锋的概念才与文学艺术产生联系。
在西方，先锋艺术在20世纪达到高潮，尤其在戏剧领域方面出现了象征主义戏剧、未来主义戏剧、皮兰德娄怪诞剧、表现主义戏剧、布莱希特叙事剧、超现实主义戏剧、萨特存在主义戏剧、荒诞派戏剧、汉德克说话剧、莱因哈特制宜主义戏剧、梅因荷德构成主义戏剧、阿尔托残酷戏剧、布鲁克空间戏剧、格洛托夫斯基简朴戏剧等。这一时期的戏剧彼此之间千差万别,但有一点是共同的，即它们都在某些方面对传统戏剧进行了反叛，并创造和发展出属于自己的鲜明特征。可以这么说先锋派戏剧是建立在传统戏剧废墟上的建筑物。
二、简介实验戏剧
实验戏剧的潮头最早可追溯到谢民的《我为什么死了》。但真正在戏剧界造成重大影响并引发起戏剧改革实验潮流的是1980年马中骏、贾鸿源、瞿新华创作的《屋外有热流》。作品以荒诞、象征的现代话剧技巧组织剧情，以主题意蕴的哲理性和艺术形式的新颖独特，引起戏剧界和理论界的广泛关注。
此后，高行健的《绝对信号》尝试运用意识流手法，重视挖掘人物的精神世界。并首次以小剧场的形式演出，再次产生广泛影响。这些实验话剧为话剧创作带来了新的气息，促使更多的剧作家重新思考和认识话剧现状和戏剧观念。
在这种背景下，戏剧界了一场持续几年的戏剧观大讨论。这场讨论进一步活跃了剧作家们的思想，开阔了剧作家们的艺术视野。他们大胆革新，勇于探索，不断开拓话剧表现生活的无限可能性，使实验戏剧成为影响巨大的一股文艺新潮，并产生了蔚为壮观的成果。
如高行健的《野人》、《车站》，刘锦云的《狗儿爷涅盘》，陈子度等的《桑树坪纪事》等。一直到九十年代，实验戏剧运动才渐渐淡去。
先锋戏剧和传统话剧的特点以及区别
4楼：苦味精味苦
1、先锋戏剧特点：反体制、去剧本化和去舞台化。反体制主要是反越战和争取民权；去剧本化是提倡集体即兴创作；去舞台化就是说，戏剧不仅要冲破舞台前的第四堵墙，而且要冲出剧场，走向街道、广场。
当时最轰动的几个戏包括贝克、马琳纳的“生活剧团”推出的《现在就要天堂》和谢克纳的“表演团”推出的《酒神在1969年》，都是这个风格。
2、传统话剧的特点：
舞台性古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。
直观性话剧首先是通过演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；再用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
综合性话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。
对话性话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时间、空间内完成戏剧内容。
3、两者区别是：先锋戏剧即兴创作，没有舞台性。
5楼：
实验话剧是一个具有中国特色的称谓,它是相对于传统话剧而言的,指的是戏剧结构和表现方法区别于斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系的话剧,具体地说,在中国,先锋派戏剧,布莱希特的叙事剧,荒诞派戏剧被视为实验戏剧,这些颇具另类色彩的戏剧流派因其激进的姿态也被统称作先锋派戏剧.实验戏剧因为大胆的采用颠覆传统戏剧的表现手法而具有强烈的感染力,同时它也注重保留传统戏剧中一些积极的成分,诸如关注现实,批判现实,试**释人生的意义及价值,弘扬对于真善美的追求等内容.在我国戏剧的发展史中,五六十年代也曾出现过戏剧表演中体验派与表现派的争论,后因为全面接受原苏联的戏剧实践经验,斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧理论占据了主流地位,对于表现派的探索因此而中断.
实验话剧的概念大约诞生于八十年代,有人认为林兆华先生执导的高行健的《站台》是中国的第一部实验话剧,其实,黄佐临先生早于60年代就开始在国内介绍布莱希特的戏剧及理论.新疆话剧团于八十年代末也曾排演过一部名叫《世纪夜》的话剧,但也只是在小圈子里有一些影响,至今,疆内尚无一部具有真正社会意义上的实验话剧.实验话剧曾一度兴起,但因为探索过程中经验不足,创作和表现手法上过于前卫或者过于迷信西方的经验,使得实验戏剧逐渐脱离了广大观众的欣赏习惯,加上精神文化生活的日趋丰富,尤其是电影电视剧的繁荣,造成大批观众离开了剧场.
如今仍有一部分话剧人坚守舞台,他们在规模较小的剧场中向一部分仍然喜爱话剧,有思想,具有较高文化素质的中青年观众奉献实验话剧.因此,在北京和上海等经济文化较发达的地区,实验话剧又因其规模而被形象的称作小剧场话剧. 小剧场实验话剧是当代中国最前卫,最具人文主义情怀的行为艺术,具有高度的思想性 ,表现力和感染力 ,同时也具有极强的娱乐效果,是内地非常受推崇的文化现象,在京沪等经济发达地区是被认可的文化与时尚的标志,同时也是被中青年广为接受的高层次文化消费,现已形成较稳定的观众群,并已被纳入主流文化之中.
在新疆,随着经济的发展与文化交流的频繁,小剧场话剧必将被疆内更广泛的人群了解与喜爱,尤其是充满理想与热情的青年,必将对这种积极向上并具有深刻的文化内涵的艺术形式表现出极大的兴趣.现在的实验话剧更多的具备了流行文化的某些特征,虽然仍有别于主流,但更多的是与市场接轨的痕迹,也要关心观众的需求,不再一味的只追求个人情调和所谓艺术的深刻,而是和生活更多的接触,反映普通的小人物的内心,这使得实验话剧的发展有了更大的空间,林兆华,李六乙,孟京辉等老中青实验话剧导演通过不懈的努力,为实验话剧开拓了市场,培养了一批固定的,高素质的观众,尤其是孟京辉的作品,通过商业的运作,已经实现了良好的效益.《坏话一条街》,《思凡》,《爱情蚂蚁》,《我爱***>，＜一个无**主义者的意外死亡＞等剧曾风靡一时,《恋爱的犀牛》更是创下了连演四十场,场场爆满的记录,实验话剧的魅力由此可见一斑.
究竟什么是先锋话剧呢？我也说不清楚，至今为止恐怕很难对其有个明确的定义。近几年关于先锋剧的讨论也是越来越热了，这和观众的欣赏水平、欣赏口味的变化是有关系的。
话剧需要变化，旧的形式已经很难适应如今快节奏的生活，特别是年轻人追求新奇和刺激的需求。先锋话剧是对话剧改革的探索，应该支持。特别是校园话剧，是最贴近年轻人的，也是普及话剧艺术的前线，多一些探索性的，创新性的表演方式是非常有必要的。
我们不能墨守成规，为了我们林子自身的发展，我们更需要创新，更需要不断的探索。 林子这两年，正处在转型阶段。在这里又不得不提刘冰，他代表着林子的一个时期，但那个时期已经远去了，毕竟时代不同了，我们不能再用过去的标准来横量现在的林子是否成功，顾步不前，只能让我们越来越远离观众，越来越远离现实。
我一直期待着林子能有所改变，有所创新，过程很艰难，可能需要一段很长的时间。但这几年我们一直在不断的追求着，从《凡人凡高》到《天上人间》再到《青春禁忌游戏》，我们一直都在探索，在我的观念中，这些都属于先锋剧的范畴。不知道大家是否认同？
转了一大圈又回到老问题，什么是先锋？我还是说不清，不过我认为一部好的先锋剧不只是要看起开酷酷的，不是角色都是多么的愤世嫉俗，多么的玩世不恭。而是把生活的真理，不同的思想和观点通过特有的不同于常规的表现形式表达出来，如歌如舞如行为艺术，但在看过之后能发人深省，能使人有所感悟，而非一头雾水，云里雾里，这样的演出是失败的，因为无法与观众产生共鸣。
真正好的剧目是可以和观众进行心灵上的沟通的，这才是我们演出的目的，才是话剧真正的意义。我们追求的不是多么深刻的理论，多么难懂的哲理，我们追求的是和观众的交流，全身心的交流。这也是一场戏，一个社团能否成功，能否一直被人们记住的关键。
实验戏剧和先锋戏剧有什么区别
6楼：
这是我写话剧剧本分析时候用到的参考书籍 希望能够帮到你
张殷 中国话剧艺术舞台演出史纲 武汉大学出版社2008年5月第1版 序 p1-2
美]查理德 谢克纳 东西方与巴尔巴的戏剧人类学[j]周宪译戏剧艺术 1998（5）
耶日·格洛托夫斯基。迈向质朴戏剧[m]魏时 译，中国戏剧出版社，1984 年1 版。
[法]欧仁 尤奈斯库 论先锋派 [a]黄普凯 荒诞派戏剧 [c]北京 中国人民大学出版社 1996年 版
张柠 文化的病症[m]上海 上海文艺出版社2004 p169
俄]**金 陀思妥耶夫斯基诗学问题 [a]**金全集（第5卷）[c]石家庄 河北教育出版社 1998年版
孟京辉 实验戏剧和我们的选择 《戏剧文学》1996年第11期
空间重构，文本新界和观演互渗 陈世雄 《戏剧艺术》2001年06期
意义流失于话语再生 厉震林 《戏剧艺术》2000年第1期
戏剧文学和戏剧概念一样吗,戏剧和戏剧文学有什么区别吗？
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