1楼：草乙黄
艺术特色可从以下几个方面分析：
1、鲜明的人物
性格。这部戏剧中的人物都具有鲜明的特色。
例如周朴园，他是封建主义的资本家代表，有着一副虚伪丑恶的嘴脸。一方面对侍萍有着深深的怀念，周公馆的家具摆设仍按三十年前侍萍在的时候的样子，还保留着侍萍生孩子是关窗户的习惯。而蘩漪对他的冷淡也勾起了他的侍萍的怀念。
但另一方面，当见到三十年后的侍萍时心里有埋下了一条底线，在往事对他的利益、声誉、地位没有构成威胁时，他可以顾念旧情，一旦构成威胁，就换上了一副无情的嘴脸。从他对待自己的儿子鲁大海的态度就可以看出他的丑恶嘴脸。
2、多重的戏剧冲突。
（1）情感的冲突。
首先是周朴园与侍萍的情感冲突。周朴园与侍萍的冲突在三十年前就已经形成了，当侍萍被周家赶出来的时候，跳河自杀的时候，为了孩子和生计两次再嫁的时候，对周朴园的仇恨已经积聚到极点，当在周公馆在次见到周朴园的时候，周朴园狡诈，丑恶的嘴脸再次呈现出来，在见到鲁大海带领着工人来谈判时，被无情的奚落并镇压时，让侍萍再一次看清楚了周朴园。
周朴园与蘩漪之间的冲突，主要是受到封建礼教的残害，在封建礼教的束缚下，年轻的蘩漪嫁给了周朴园，同时由于身体不好，周朴园经常逼她吃药，从而使蘩漪渐渐失去了对生活的希望，现实生活的束缚让她极为厌烦。
周朴园与蘩漪之间的矛盾冲突，直接导致了蘩漪对周萍疯狂的爱情，是对周朴园的一种报复，同时也是对封建礼教的一种反抗，但由于周萍的懦弱与退缩，害怕封建伦理观的批判，在与蘩漪的爱情中选择了逃避，从而激起了蘩漪对爱情的更加疯狂的追求，与对四凤的排斥与厌恶，又导致了一个无法实现的爱情悲剧。
在周萍、四凤、周冲的感情中，周萍因为逃避与蘩漪的不伦关系，爱上了周公馆的侍女四凤，在与四凤的爱情中，本以为是一个圆满的爱情，最后却明白了两人是同母异父的兄妹，而此时四凤已怀孕，于是又知道了一个无法跨越的感情鸿沟，也是冲突的最高点。在这个爱情中，周冲对四凤的纯真的感情，为沉闷的情感基调增加了一点明亮色彩。当周冲与周萍的情感形成冲突时，他又毅然得选择了放弃，最后当所有冲突达到无法调和时，选择了悲剧的命运。
（2）阶级的冲突。
阶级上的冲突主要体现在具有封建性的资本家性质的周朴园与工人阶级代表鲁大海之间的冲突。周朴园与鲁大海本是父子关系，但周朴园因为利益、地位在一开始却否认了他们之间血缘关系，因为他们处于不同的阶级立场，而且是处于相互对立的阶级立场上，这来自于那个时代本身的阶级矛盾，这个冲突本身就明显的存在且无法调和。
（3）人物关系上的冲突。
周朴园与鲁大海既是雇佣关系，又是阶级对立的关系，同时又是父子关系；侍萍与周萍是家庭地位悬殊的阶级对立关系，劳动人民与剥削者的关系，是自己心爱的女人的母亲，同时又是母子关系；蘩漪与周萍既是后母与儿子的关系，也是**的情人关系；周萍与四凤既是主仆关系、爱人关系，同时又是同母异父的兄妹关系，这种种的在人物关系上的冲突构成了《雷雨》的特色，同时也因为这些关系和冲突无法调和，最终使剧发展到了高潮。
3、环境氛围的烘托。
“屋中很气闷，郁热逼人，空气低压着。外面没有阳光，天空灰暗，是将要落暴雨的神气。” 剧中环境的描写形成了《雷雨》的特殊的色彩氛围与情感基调，通过这种“郁热”、低沉的环境描写，为人物的出场以及情节的发展、矛盾冲突的激化与升级作好了铺垫。
同时也暗示了悲剧的结局，照应的“雷雨”的主题。
4、深刻的主题思想。
《雷雨》以20年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛盾，展现了有典型意义的剥削家庭的罪恶史，揭露了中国旧社会资产阶级家庭没落、腐朽，从而揭示了整个封建社会的衰败。
曹禺《雷雨》的主题、艺术特色、人物形象
2楼：匿名用户
主题：《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是不平等的社会里，命运对人残忍的捉弄。它讲述了资产阶级周家和城市平民鲁家两个家庭纠结复杂的悲剧故事。
一是以周朴园为代表的带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧：二是以鲁妈为代表的城市平民不能把握自己命运、被别人所操控的悲惨境遇。而周、鲁两家复杂的血缘联系，更是突出、生动地反映了两个不同阶层的家庭之间的矛盾。
艺术特色：
1、语言个性鲜明的性格化
作者笔下人物的个性化语言，非常突出。如第一幕中对鲁贵语言的刻画。那奸猾的笑容，猥琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现地淋漓尽致。
在观众们内心刻上了很深的印象。作者用力刻画了蘩漪的内心世界。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向**的发展：
爱变成恨，倔强变成疯狂。
2、语言丰富深刻的精炼美
戏剧由于受时间和空间的限制，戏剧语言必须精炼。戏剧语言的精炼美表现在台词表达内容上的丰富性和深刻性，也就是说，用最经济的语言表达最丰富、最广博的内容，做到以一当十，以少胜多。
在《雷雨》中几乎没有特别拗口的台词，做到了通俗易懂，精练深刻。而且，台词里充满了精妙的停顿和省略，使观众随着剧情的发展完全进入台词所创设的情景中。
人物形象：
周朴园的**、冷酷和伪善；周冲的热情和单纯；以及蘩漪对爱情的深挚乃至略显**的执着；痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的软弱的周萍。
被侮辱的被捉弄的悲苦的鲁妈……还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。最后，有错的、有罪的，无错的、无辜的人，竟然一起走向了毁灭。
3楼：給愛起个銘
一、《雷雨》的主题分析对《雷雨》主题的分析与**，长期以来众说纷纭，莫衷一是。大家从不同的角度，根据各自的理解，往往得出的结论也不一样，有的甚至相去甚远，南辕北辙，这是可以理解的。因为不同既意味着《雷雨》作品的丰富性和多义性，也就意味着《雷雨》研究的不断深入和活力。
我认为，对《雷雨》的主题不应做
单面的理解，而应当给予多元化的认识和解释。简单的、1.《雷雨》的社会政治主题。
《雷雨》是一部优秀的现实主义戏剧，它通过以周朴园为代表的家庭，深刻地揭露和批判了封建家庭制度和资产阶级的腐朽与罪恶，尤其是家长**和虚伪狡诈等。作品中还以对侍萍、蘩漪为代表的被压迫者和被奴役者进行了深刻的同情，提出了妇女解放这一至关重要的命题。同时，作者还通过鲁大海形象地歌颂了工人阶级的思想觉悟和意志品质，并对未来的美好生活赋予了新的理想与希望。
给读者的重要社会政治启示是：必须粉碎像周朴园那《雷雨》
样的家庭制度，建立新的健康的家庭制度和社会关系，使每个家庭和社会成员都葆有个性与自由。
2.《雷雨》的思想文化主题。一般地说，社会制度、政治体制是容易改变的，但其传统的文化思想却并不会因制度和体制的改变而立即改变，它往往长期存在于人们思想意识的内部。
《雷雨》也是这样：对周朴园等，包括对待侍萍和四凤等，对他们影响最为深刻的不是制度而是思想文化。从这个意义上来说，《雷雨》的思想文化主题有着更为重要的意义。
概括地说，《雷雨》的思想文化主题有如下几个方面：第一是家庭至上观念。家庭至上观念的严重后果是对个性与人性的异化，这在周朴园和周萍身上表现得最为突出。
一方面，家庭至上观念使神圣的爱情都要无条件地服从正常的家庭关系秩序。另一方面，家庭至上观念或是培育**主义的个性，或是导致懦弱的性格；第二，贤妻良母的审美文化模式。周朴园、周萍和周冲三个人在各自的性格方面差别很大，但却有一点却是相同的；他们选择妻子的理想模式都是具有传统美德和服从性格的贤妻良母，是侍萍或四凤，而不是具有强烈反抗精神和个性意识的蘩
漪；第三，对人性虚荣的揭示。侍萍和四凤都是正直善良而又
纯洁无瑕的，但她们双双都爱上了不“值得”爱的公子哥儿，而且都有点“无怨无悔”，是无条件的。所以鲁大海对此看得最清楚，他对周冲说：“你们有钱人的世界，她（指四凤）多看一眼，她就得多一番烦恼。
”他还说四凤，“你简直就是个糊涂虫”。所以，从思想文化角度来看，《雷雨》最深刻地反映了中国传统文化思想的遗毒和危害性。
3.《雷雨》的宗教文化主题。《雷雨》的上空总是笼罩着一股神秘的气氛，那就是作者也难以说明的宗教文化情结；一种超越世俗社会的自然法则和天地之道。
这种宗教文化情结主要表现为**教的“劝善惩恶”观念，它似乎在无形地左右着人类的行为规范，使那些深重的罪恶毁灭，并获得重生。
二、《雷雨》的艺术特点分析
《雷雨》的成就很重要的是来自于它的艺术特色，这些通过分析作品可以从如下几个方面进行分析。
1.“三一律”式的闭锁结构。《雷雨》的结构非常完整，四幕前有序幕，后有尾声，加之时间、地点和事件的统一，因而写得
鲁两家不同人的命运安排在一非常紧凑。作者将30周年周、
天之内来描写，从而形成了一种“闭锁式”结构方式。这种结构方式集中而清晰，极有利于表现复杂而多变的人物和线索、矛
曹禺才能既突出周朴园和侍盾与冲突。也正是基于这种结构，
萍的漫长经历，又集中展示出了蘩漪和周萍的内心世界，还能包蕴鲁贵等人的特殊性格特征。同时，作者还能将天气、氛围、房间的布置与作品中的人与事联系起来，从而造成互相映衬的艺术效果。
2.内在的戏剧冲突。与一般的外在化戏剧冲突不同，《雷雨》非常重视内心化的戏剧冲突，以展示人物感情、人性的丰富性和复杂性。比如鲁侍萍让女儿四凤指天发誓一段最为紧
希张激烈和撼人心魄。侍萍因为年轻时走错了路而后悔莫及，
望女儿不要重蹈自己的覆辙，所以强迫女儿发誓。而女儿四凤已经成为周萍的人，并且怀有身孕，所以对天发誓就意味着自己失去所爱，也就失去了自己一生的幸福，这是她不意愿的；另一方面，四凤又深知母亲的苦楚，而且母女感情弥深，所以要她不顾一切地舍弃母亲，那也是不可想象的。在二者间做出非此即彼的唯一选择，其内心的痛苦可想而知。
3.鲜明而富有个性的人物形象。作者非常重视《雷雨》中人
蓸禺用浓墨重彩描绘他物的塑造，与其他中国的戏剧家不同，
笔下的人物，从而塑造出那么多内涵丰富、个性鲜明、有血有肉的典型形象。可以说，在中国现代戏剧史上还没有哪一个剧
蓸禺在本像《雷雨》那样塑造出那么多饱满生动的典型形象，
一个剧本里为中国现代戏剧也为中国现代文学奉献了周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、鲁贵等多个典型的人物形象，这是难能可贵的。