1楼：匿名用户
舒曼《梦幻曲》分析：
此曲为一首用比较典型的三段曲式写成的曲子，三个部分等长，结构非常平衡各为八小节。
a段（1-8）带有典型的呈示性特点，为平衡方整的转调性乐段（4＋4），反复一次，反复时接入引申型中断，a句（1—4）在f大调上以有节制的中板速度呈示，主题由各为两小节的乐节组成，织体特征为建立在四部和声基础上的合唱型织体，第一个乐节（1—2）即主题的开始为弱起（抑扬格），由调式属音c上行四度进行到主音f折回后再次形成分解和弦的上行，停在高八度的主音上；第二个乐节（3—4）的材料可以认为是主题开始属到主上行动机的引申，为一系列的变化模进下行，最后停到调式主和弦的五音上，在和声上形成正格半终止；第二个乐句为第一个乐句的变化重复，两个乐句形成同头异尾的乐句关系，第二句形成句尾转调，结束在主调的属调c大调上，但和声上为不完满的完全终止，（抢拍的ⅴ7到次强拍的ⅰ）。总之，整个呈示段结构平行，平衡方整，和声主要为主（t）到属（d）的进行，和声用得比较简单，调性也比较稳定，没有出现较多的离调，只是在段尾转向属调，符合呈示段的特点。
中段b为引申型中段，主题材料均**于呈示段，织体、速度、节拍都无变化，结构也比较单纯，由两个四小节（4＋4）的乐句组成，第二句为第一句的移调重复。第一句（9—12）从f大调进入，以呈示段主题的开头进入，第13小节开始，高潮到d和声小调，并结束在它的主和弦上。整个乐句发展的并不大，可以认为是呈示段的第一乐句的变化重复，只不过乐句引入了其他调式调性，并结束在从属调性g小调上；第二句（13—16）为第一乐句的移调重复，依次经过了降b大调和g小调，和声最后落在f大调的属七和弦上。
总之，中段与呈示段有着非常紧密的联系，中段可两句材料可以基本认为呈示段主题材料的变化重复，而且变化不大，只不过引入了其它调性，所以中段与呈示段的主要对比就体现在调性上，主要是向下属方向和平行调方向转调，从调性布局来看，（f—g—降b—d）主要为二度三度关系的转调，为浪漫派的调性转换特征。
中段没有什么大的发展，没有运用栽截、**、模进等乐曲的手法，而且乐曲织体也没有变化，还是四部和声为基础的合唱型织体。
再现段a’（4＋4）完全再现，结构长度没有变化：第一句为无变化再现，第二句（21—24）为了结束全曲，由原来的转调向c大调改为转回主调f大调，用不完满的完全终止结束乐曲。
总之，本曲在结构上非常典型、规模，调性和声的运用也比较传统，但舒曼用十分规整平衡的结构、传统的和声谱写出了十分浪漫、梦幻的情感，确实不失为一首短小精悍的**精品
舒曼《儿童情景》之《梦幻曲》op.7 曲式分析
2楼：匿名用户
带再现的单三部曲式
a b a
a(4)a1(4) b(4)b1(4) a(4)a2(4)f f-g-降b-d f
3楼：匿名用户
它有四个声部，高音谱表符杆朝上的是一个声部，符杆朝下的是一个声部，低音谱表也同样。
先分声部练习，突出主旋律，其它声部把连线连贯好就可以了。
4楼：匿名用户
有再现的单三部曲式。即aba.形式
《梦幻曲》的曲式分析？
5楼：冰之锁
之前分析的有重
bai大失误
du，希望能来得及补救zhi......
结构：单三部曲式。a+b+a`
a部分dao：4+4小节。调专性：f大调。属第七小节转c小调，第八小节转回f大调。
b部分：4+4小节。调性：第九小节f大调转到g小调，第十三小节转到d小调，第十六小节回到f大调。
a`部分：4+4小节。调性：f大调到底。
查资料！急用！！快！！！
6楼：匿名用户
那么长会死人啊..
肖邦(1810～1849)，波兰最伟大的作曲家、钢琴家。6岁就开始学习钢琴，7岁学习作曲，8岁便在**会上登台演出，16岁时进华沙**学院作曲班，不到20岁已是华沙很有名的钢琴家和作曲家。
1830年，因祖国受沙皇**侵占，肖邦被迫来到法国巴黎。这期间，肖邦无论在钢琴演奏方面，还是在**创作方面都取得了惊人的成就，很多名曲就是在这时写成的，反映了他对被侵占的故国家园的怀念，对民族独立的渴望和忧国忧民的情怀。思乡情，亡国恨，时常在他的作品里流露出来。
肖邦的创作以钢琴作品为主，还涉猎各种舞曲、幻想曲、叙事曲、前奏曲、奏鸣曲等。他的**具有鲜明的个性和独树一帜的浪漫抒情风格，为欧洲的浪漫主义**增添了夺目的光彩，被称为”浪漫主义的钢琴诗人”．
7楼：匿名用户
1810年，3月1日：弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦出生于波兰热拉佐瓦·沃拉。 父亲是尼古拉·肖邦，母亲是嘉斯蒂娜·肖邦。
1817年，肖邦开始在阿尔伯特·瑞夫尼的指导下学钢琴。
肖邦第一首作品《g小调波洛乃兹》出版。
1818年，2月24日：8岁的肖邦在拉齐维尔宫举行第一次公开**会。
1822年，肖邦由华沙**学院院长约瑟夫·艾尔斯纳亲自授教。
1823年，13岁的肖邦进入了华沙文化学园。
1825年，**沙皇庆贺自己荣获波兰皇位，肖邦被召去为他演奏。
肖邦作《c小调回旋曲》。
1826年，肖邦考入华沙**学院。
1827年，4月10日：肖邦最小的妹妹爱米莉亚死于肺结核。
肖邦作《“把手给我”变奏曲集》。
1828年，肖邦访问柏林。他和艾尔斯纳一起作《克拉科夫回旋曲》。
1829年，7月：肖邦首次访问维也纳。
8月11日和18日：19岁的肖邦在维也纳歌剧院举行了两场公开**会。
肖邦写了《f小调协奏曲》，《降d大调圆舞曲》，《纪念帕格尼尼》（souvenir de paganini），他还写了第一首练习曲。
1830年，5月17日和22日肖邦在华沙国家剧院举行了两场**会。
11月2日：肖邦离开波兰去维也纳。
11月30日：华沙爆发了波兰人民反抗**统治的起义。
肖邦作《e小调协奏曲》，《g小调叙事曲》。
1831年，7月：肖邦离开维也纳。
9月：肖邦到达巴黎。华沙的起义被镇压。
肖邦作《c小调练习曲——革命》。
1832年，2月：21岁的肖邦和他的朋友卡尔克布雷纳、希勒和奥斯本一起在巴黎举行了首场**会。
肖邦被法国上层社会“发现”，开始在巴黎建立自己的事业。他以教钢琴课谋生。
1834年，肖邦写了4首《玛祖卡》和12首练习曲。
1835年，肖邦在巴黎举办了一系列**会。8月：肖邦在卡斯巴德与父母见面。然后在德累斯顿与沃德金斯基家住了一段时间，在那里他爱上了玛利亚·沃德金斯基。
肖邦在莱比锡见到了罗伯特·舒曼和克拉拉·维克。
1836年，8月：肖邦和玛利亚·沃德金斯基正式订婚。
肖邦与乔治·桑第一次见面。
肖邦写了两首夜曲和4首玛祖卡。
1837年，肖邦与玛利亚·沃德金斯基解除婚约。肖邦开始写《24首前奏曲》。
1838年，28岁的肖邦和34岁的乔治·桑的爱情故事开始。11月：肖邦、乔治·桑和她的孩子们动身去马略卡岛。
12月：肖邦和乔治·桑一家搬进马略卡岛上的valldemosa。
1839年，2月：肖邦患了肺结核，和桑一家离开马略卡岛去法国马塞。
5月到9月：肖邦住在法国诺昂乔治·桑的家里。他作了《g大调夜曲》，《升f大调即兴曲》和三首《玛祖卡》。
肖邦搬回巴黎过冬。
1841年，4月26日：肖邦在巴黎普莱耶尔**厅举办一场**会。
1844年，5月3日：肖邦的父亲在华沙去世。肖邦的姐姐露易斯和她的丈夫一起来看望重病的肖邦。
肖邦的两首《夜曲》和三首《玛祖卡》出版。
1846年，肖邦和桑关系开始不和。
6月：乔治·桑的书《鲁克莱齐亚》出版，该书披露了她本人与肖邦的关系。《升f大调威尼斯船歌》和《波洛乃兹》出版。
1847年，桑的女儿索朗芝与奥古斯特·克莱辛格结婚。
乔治·桑、她的孩子们和肖邦之间的不和标志着桑和肖邦关系的结束。
1848年，2月：肖邦在巴黎举行了他最后一场**会。法国的革命动摇着巴黎。
3月：肖邦和桑偶然相遇，这是他们最后一次见面。
4月：肖邦去英国旅行，在伦敦、曼彻斯特、格拉斯哥和爱丁堡举行多场**会。
11月：肖邦感觉不适，回到巴黎。
1849年，夏：肖邦的姐姐露易斯到巴黎看望肖邦。10月17日：凌晨两点，39岁的肖邦去世。
10月30日：在巴黎马德莱纳大教堂举行了肖邦的葬礼，他被安葬在拉雪兹神甫公墓。
8楼：匿名用户
肖邦 fryderyk chopin 1810.3.1-1849.
10.17 波兰作曲家、钢琴家。其父为法国人，母亲是波兰人。
自幼深受波兰民间**的熏陶，6岁开始学习钢琴，7岁登台演出。12-19岁在华沙国家**高等学校学习作曲和**理论。15岁开始发表作品，19岁起，以作曲家和钢琴家的身份在欧洲巡演。
后因华沙起义失败而定居巴黎。从事教学和创作。在此期间染上肺病，1948年赴伦敦演出时，病情恶化，回巴黎不久逝世，享年39岁。
肖邦是浪漫乐派的著名作曲家，被誉为"钢琴诗人"，他的作品以波兰民间歌舞为基础，同时又深受贝多芬、**等作曲家的影响，多以钢琴曲为主，体裁多样、内容丰富、感情朴实、手法简练、题材紧扣波兰人民的生活、历史和爱国诗歌，曲调热情奔放、和声丰富多彩、结构灵活自如。他的练习曲作品训练目的明确，艺术形象鲜明；他的圆舞曲作品，赋予温柔抒情的情感；他的前奏曲作品，可将风格迥异的个曲，自由结合为组曲；他的谐谑曲成为独立的作品感情激动、富裕戏剧性；他的马祖卡舞曲作品，曲调单纯、和声简朴、明朗欢快；他的夜曲作品，充满幻想、情调深沉；作为著名钢琴演奏家，他的演奏技巧精湛、手法细腻、音响华丽、富裕激情、出神入化，他的钢琴踏板用法独特。
他的主要作品有：钢琴协奏曲2首、钢琴三重奏、钢琴奏鸣曲3首、叙事曲4首、谐谑曲4首、练习曲27首、波罗乃兹舞曲16首、圆舞曲17首、夜曲21首、即兴曲4首、埃科塞兹舞曲3首、歌曲17首；此外还有波莱罗舞曲、船歌、摇篮曲、幻想曲、回旋曲、变奏曲等，共21卷。
9楼：龙霸天下小子
弗利得利克·肖邦 fryderyk chopin (1810一1849)生于华沙的近郊热里亚佐瓦·沃利亚。他的父亲尼古拉·肖邦原是法国人，后迁波兰，曾参加过1794年波兰民族英雄柯斯秋什科(1746—1817)领导的反抗侵略者的起义。起义失败后流落华沙，靠教学等工作度日。
后来，他又在家中开设了一所寄宿学校。从此，他就不再参与政事，只求平安地生活下去。但是，他和华沙的文化界人士保持有较密切的来往，这对小肖邦的思想成长是有影响的。
肖邦从小就显示出特殊的**才能，不仅能弹钢琴，并能作曲。七岁时，就发表了他的第一首作品——g小调波兰舞曲。八岁时，他举行了第一次公开的演奏。
从此，肖邦就以钢琴演奏"神童"的身分，经常被华沙的贵族邀请去演奏，一时成为贵族沙龙中的宠儿。1825年，前来华沙参加波兰议会的**沙皇亚历山大一世，也出席了肖邦的一次演奏会，还赐给了肖邦一枚钻石戒指。肖邦童年、少年时代的这些经历，和他此后的遭遇形成了强烈的对比。
肖邦在少年时代，还接触到波兰城乡的民间**以及不少波兰爱国人士的进步思想。1826年起，肖邦正式成为**学院的学生，与不少思想进步的师生交往。这些年里，肖郑经常去乡间度假。
他欣赏祖国的自然风光，倾听农民的歌唱、奏乐，参加乡村的舞会和婚礼。祖国的文化、民族民间的**，就像种子一样，播种在肖邦的心田里。
十八世纪末至十九世纪中的波兰，是一个多灾多难的国家，但也是一个可歌可泣的民族。1772、1793、1795年，**、普鲁士、奥地利三个强国对弱小的波兰进行了三次瓜分。他们瓜分波兰的领土，奴役波兰的人民，还想扼杀波兰人民的民族意识，以 使他们能长久地统治下去。
可是，正如一首波兰爱国歌曲所唱的："波兰不会灭亡！"波兰人民始终坚持着不屈不挠的爱国斗争。
十九世纪上半叶波兰进步的、民族的浪漫主义文艺，对这个斗争 起了很大的促进作用。当时，波兰涌现出一批爱国的思想家和文艺家。他们主张文艺要有鲜明的民族特性，要有热爱人民和自由的思想内容，要有丰富的情感色彩。
这些思想对肖邦有着深远的影响。肖邦的朋友、波兰诗人维特维茨基在给肖邦的信中写道："你只要经常记着，民族性，民族性，最后还是民族性......
正象波兰有祖国的大自然一样，也有祖国的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己内在的、祖国的音响，虽然并不是每一颗心都能听到它的声音。"他一再嘱咐肖邦，要"为了人民，通过人民！
" 肖邦的老师埃尔斯纳也对肖邦说："你是天才，为人民而写作吧， 要写得有通俗性、民族性。"这一切，给肖邦以后的思想发展带来了深刻的影响。