1楼：瞌睡虫甲
杨贵妃，晨醉。
宋释惠洪《冷斋夜话》记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：
“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这是“海棠春睡”典故的由来。典故流传后，苏东坡据此写了一首《海棠》诗：
“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”进一步把“海棠春睡”人格化了。
到了明代，“风流才子”唐伯虎根据典故，丰富了想象，画了一幅《海棠美人图》。《六如居士全集》卷三有《题海棠美人》诗云：“褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。
自今意思谁能说，一片春心付海棠。”
唐伯虎《海棠春睡图》
2楼：慕竹飞扬
我弄不清 有说有也有说没有的 我个人认为没有 有的话当然出自红楼梦另外我认为好像唐伯虎没画过……
张大千晚年倒是画了一副
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海棠春睡图的简介
3楼：小颜
按：来宋释惠洪《冷斋夜话》记自载，唐明皇登bai沉香亭，召太真妃du
，于时卯醉未醒，命zhi高力dao士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：
“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这是“海棠春睡”典故的由来。典故流传后，苏东坡据此写了一首《海棠》诗：
“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”进一步把“海棠春睡”人格化了。
到了明代，“风流才子”唐伯虎根据典故，丰富了想象，画了一幅《海棠美人图》。《六如居士全集》卷三有《题海棠美人》诗云：“褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。
自今意思谁能说，一片春心付海棠。”
海棠春睡白虎画，东风满面美人图，开什么生肖
4楼：匿名用户
龙。因为不大可能是胡(虎)这么简单，觉得玄机在于 “东风满面”，因它与(紫气东来)很般配，(风)就是(气)。
求唐寅的 海棠美人图 解析
5楼：蓝星梦竹
《海棠美人图》
褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。
自今意思和谁说，一片春心付海棠。
春天的影像已经过去了，现在充满了夏季的景色，可爱的蝴蝶和蜜蜂在花前不停地采摘花粉。 美人仿佛心有所思，但没有倾诉的对象，只有把自已的心思交于一朵美丽的海常花。
写一篇**，要快，2014.12.12前， 金陵十二钗的其中一个人物故事，主题题目不限，不要太扯，
6楼：匿名用户
纯真豁达——史湘云
《红楼梦》几乎写尽天下女人种种,她们性格迥异，具各有致，无一不妙。黛玉和宝钗自是群芳领袖，花中魁首。黛玉文采风流，卓而不群，却未免孤芳自傲，目无下尘；宝钗虽端庄贤淑，温柔敦厚，却未免装愚守拙，城府太深。
如果你因为薛宝钗的城府太深感到累，因为林黛玉忧愁阴郁而觉闷，不妨去读一读纯真豁达的史湘云。史湘云，是曹雪芹怀着诗情画意，浓墨重彩着力塑造的一个人物。读者一闭上眼睛，这个人物就活蹦乱跳地出现：
身着**，大说大笑；风流倜傥，不拘小节；诗思敏锐，才情超逸；说话“咬舌”，把“二哥哥”叫做“爱哥哥．．．．．．这是一个富有浪漫色彩的、令人喜爱的人物。（一）史湘云心直口快：她讲话不带任何顾忌，有什么说什么，完全不同于薛宝钗、林黛玉及其他姐妹那样的谨小慎微。
她第一次在贾府出现就将了林黛玉一军，在林黛玉讥笑她“咬舌子”时反唇一击，诅咒林黛玉嫁个“咬舌子”的丈夫。在薛宝钗的生日宴会上看戏时，凤姐儿指着戏台上的一个小旦说：“这孩子打扮起来活像一个人。
”众人都知道凤姐所指是何人心知肚明却不敢明言之时，心直口快的史湘云却直言不讳地说：“我知道，像林姐姐。”在贾宝玉面前他不顾林黛玉就住在隔壁，直言林黛玉爱使小性，爱耍小脾气。
有人因此说湘云心直口快，其实史湘云并不是那种心里没数，看不出眉高眼低的直肠子。如四十九回，“湘云谓宝琴道：你除了在老太太跟前，就在园里来，这两处只管顽笑吃喝，到了太太屋里，若太太在屋里，只管和太太说笑，多坐一回无妨，若太太不在屋里，你别进去，那屋里人多心坏，都是要害咱们的。
”“宝钗笑道：说你没心，却又有心，虽然有心，到底嘴太直了。”这里曹雪芹借宝钗之口给史湘云下了个准确的评语，湘云并不是缺少智慧，而是觉得动那么多弯弯绕的心眼没那必要。
史湘云的心直口快并非不分场合，不看对象。当她和林黛玉同时看到薛宝钗陪在受伤的贾宝玉床前时，她不仅没有讥讽薛宝钗，还拦住了有此心的林黛玉，这正体现了史湘云人格的完美。正是因为这一点，尽管几次得罪的林黛玉，她也把她当作最贴心的知己，在凹晶馆联句前把心事全部吐露出来，也正是因为这一点，史湘云成了大观园里最受姐妹们喜爱的一个。
（二）史湘云洒脱豪放：虽然生于坎坷，但能活得潇洒,身世比黛玉还堪怜，她的性格却与黛玉大相径庭。她曾劝慰黛玉：
“你是个明白人，何必作此状自苦，我也和你一样，我就不似你那样心窄。”她没有无半点悲苦愁凄之色，反而充满了生命活力。所到之处笑语盈盈有“英豪阔大宽宏量”，无丝毫小女儿的扭捏之态，是个颇具名士风范的女孩子。
湘云在大说大笑中出场，一个“笑”字总和湘云相伴着，有湘云的地方便会有笑声，有湘云的地方便会有欢乐。第六十二回，众人为宝玉等贺生日，湘云不多时就与宝玉，揎拳掳袖，
三、五乱叫，划起拳来。这史湘云不但喜欢男孩子的装扮，就连性格禀性也是男性般的豪爽，别说古代的大家小姐，就是现在，史湘云离淑女也是相去甚远，越是这样，越觉得她简单自然，她是个活出真我的女孩子。四十九回，湘云、宝玉、平儿三人在芦雪庭生烤鹿肉，湘云一边吃，一边说道：
“ 我吃这个方爱吃酒，吃了酒才有诗。若不是这鹿肉，今儿断不能作诗。”大有太白无酒不成诗的遗风。
当黛玉讥其：“那里找这一群花子去! 罢了，罢了，今日芦雪庭遭劫，生生被云丫头作践了。
我为芦雪庭一大哭！”湘云反讥道：“你知道什么，‘是真名士自风流’，你们都是假清高，最可厌的。
我们这会子腥的膻的大吃大嚼，回来却是锦心绣口。”好一句“是真名士自风流”，真正是洒脱疏狂，意气风发。更直接的一句评价是从林黛玉口中说出的。
当史湘云得知刑岫烟被迎春的丫头婆子欺负要找贾迎春评理去时，林黛玉说她又要充荆轲了，说明史湘云的行为虽不能与荆轲相比，但林黛玉以两人作比，更是说明史湘云之豪迈是大观园众女儿可望而不可及的，这句评价实则是对史湘云的一种肯定与赞美。（三）湘云娇憨可爱：湘云并没有倾城的容貌，但却让人感觉她是一个非常美的女孩，这要归功于她身上散发的娇憨之态。
看第二十一回写她睡态“却一把青丝拖于枕畔，被只齐胸，一弯雪白的膀子撂于被外，又带着两个金镯子。”立即让人联想《海棠春睡图》的意境。第四十九回写她“越显的蜂腰猿背，鹤势螂形”，引得众人都夸她是“原比他打扮女儿更俏丽了些。
”足见湘云的娇态与俊秀之美。 美人还需美景衬，体现史湘云最美的一幕是在“憨湘云醉眠芍药裀”一节。 “果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹穰穰的围着她，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着”。
文中没有一句溢美之词，但那少女的娇憨睡态之美、融入自然的和谐之美，丝毫不沾染尘世的超脱之美，也只有“失态”了的湘云能够给予我们吧。她自然得像一滴露水，纯洁晶莹，又像一缕阳光，温暖闪耀。（四）湘云才思敏捷：
若**才的风流婉转，湘云不及
7楼：匿名用户
你分给的太少了，懒得 写
8楼：217的人
分那么少，还1500......
红楼梦的对联，要有出处和意思
9楼：匿名用户
玉在匵中求善
价； 钗于奁内待时飞。
——曹雪芹撰 拟贾雨村吟联
【注释】①玉在匵中求善价：句出《论语·子罕》：“于贡曰：‘有美玉于斯，
韫椟而诸？求善(价)而沽诸？’子曰：‘沽之哉，沽之哉！我待贾者也。”“匵”即
“椟”，一种术匣。②钗于奁内待时飞：句子源于一个神话故事。据《太平御览》引
《洞冥记》所载，言汉武帝“元鼎元年起招灵阁，有神女留玉钗与帝，帝以赐赵婕妤。
至昭帝元凤中，宫人犹见此钗，共谋欲碎之，明旦视之，匣唯见白燕直**去。故宫
人作玉钗因改名玉燕钗，言其吉祥。”“奁”是妇女盛饰用具的匣子。
【鉴赏】这副对联选自《红楼梦》第一回，书中写道：“雨村吟罢，因又思及平生
抱负，苦未逢时，乃又搔首对天长叹，复高吟一联曰：‘玉在匵中求善价，钗于奁内
待时飞。’恰值士隐走来听见，笑道：‘雨村兄真抱负不浅也！’”诗可以言志，联
亦可言志。从贾雨村所思，甄士隐所道破，以及对联的实际内容来看，都是一副生动
形象的言志联。对联的内容，实际上是后文中贾雨村思想发展变化及其所作所为的一
大伏笔。
上联以玉在匵中自比，下联以钗在盒中自喻。以玉钗期待时机到来待价而贾，
道出了贾雨村求飞黄腾达之心切，可谓淋漓尽致。在写作手法上，该联比喻和典故的
运用，达到了炉火纯青、逼真传神的地步，把贾雨村急待上爬的内心世界一览无遗地
展现在读者的眼前，给人们以形象深刻的难忘印象。细读其联，如见其人，如闻其声。
这又何尝不是对那些求功名心切，待价而贾的人的灵魂的生动写照呢！
10楼：匿名用户
4. 世事洞明皆学问；
人情练达即文章。
——曹雪芹撰 宁府上房联
【注释】①洞明：了解透彻。②皆：全，都。③学问：本谓学习，问难，后指通称各种知识。④人情：人心，世情，人情世故。⑤练达：熟练通达。
【鉴赏】这副对联映衬着这样一个环境，描绘了贾宝玉当时是这样一个心理状态——《红楼梦》第5回这样写道：“当下秦氏引了一簇人来至上房内间。宝玉抬头看见一幅画贴在上面，画的人物固好，其故事乃是《燃藜图》，也不看系何人所画，心中便有些不快。
又有一副对联，写的是：‘世事洞明皆学问，人情练达即文章。’及看了这两句，纵然室宇精美，铺陈华丽，亦断断不肯在这里了，忙说：
‘快出去！快出去！’”
这里一画一联，画的内容取材于六朝无名氏《三辅黄图·阁部》所载故事：“刘向于成帝之末，校书天禄阁，专精覃思。夜有老人著黄衣，拄藜杖，叩阁而进，见向暗中独坐诵书，老人乃吹杖端烟然(燃)，因以见面。
授‘五行洪范’之文……至曙而去。请问姓名，云，我是太乙之精。”过《燃藜图》乃是神仙劝人勤学苦读的画面。
而这副对联说，懂得人情世故就是学问，有一套应付人情世故的本领也就是文章。画与对联相辅相成，实为劝学“仕途经济”的楷模和格言，个中哲理，颇令人读后玩味不已。贾府是寄希望于贾宝玉荣宗耀祖的，他们采取种种手段强迫他读书，盼望他在仕途上能飞黄腾达，而他却偏偏“潦倒不通庶务，愚顽怕读文章，行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！
”所以贾宝玉对于劝人勤学的《燃藜图》和劝人学“仕途经济”的格言对联不屑一顾，连叫“快出去！快出去！”这就十分突出地勾勒了贾宝玉所处环境的特点，以及贾宝玉对所处的典型的环境的态度，从而更为形象地凸现了贾宝玉的思想情操，充分显示了这个封建叛逆者的性格特点。
5. 嫩寒锁梦因春冷；
芳气笼人是酒香。
——曹雪芹撰 秦氏卧房宋学士秦太虚书联
【注释】①嫩寒：寒气轻微。②锁梦：
春睡沉沉，锁于梦乡之意。③春冷：意指青春孤单寂寞冷清。
④笼人：将人笼罩住。⑤秦氏卧房宋学士秦太虚所书联：
秦太虚即秦观(1049-1100)，字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮(今江苏高邮)人。元丰进士，调定海主簿、蔡州教授。元佑初，由苏轼荐为太学博士、国史院编修官。
经圣初，因倾向旧党而贬削其职。徽宗立，放还，死于途。其词华弱婉丽，为婉约词派正宗。
与黄庭坚、晁无咎、张耒同为“苏门四学士”。有《淮海集》。其《淮海集》中无此联。
该联是否曾为秦观所作，难考，姑且定为曹雪芹拟作。
【鉴赏】这是一副题画联，画称为唐伯虎画的《海棠春睡图》。海棠春睡：喻杨贵妃醉态。
《明皇杂录》云：“上尝登沉香亭，召妃子。妃子时卯酒未醒，高力士从侍几扶掖而至。
上皇笑曰：‘岂是妃子醉耶？海棠睡未足耳。
’”此阁是否确有，难考。画上题联，联须紧扣画意。上联意为春寒轻微，春睡沉沉，锁于梦乡；下联道是人被酒的香气所吸引。
这里将画与对联艺术的有机结合，正是我国对联艺术与绘画艺术的优良传统。对联与画结合常有烘云托月、画龙点睛之妙。且着这副题画联与画和室内的陈设是何等的相辅相成。
《红楼梦》第5回这样写道：“说着大家来至秦氏房中。刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。
宝玉觉得眼饧骨软，连说‘好香！’入房向壁下看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：‘嫩寒锁梦因春冷；芳气笼人是酒香。
’案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：
‘这里好！’秦氏笑道：‘我这屋子大约神仙也可以住得了。
’说着亲自了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。”这里描绘秦可卿卧室的陈列：有皇帝、太后、贵妃、公主等等人物用的摆设器物，有著名画家唐伯虎的《海棠春睡图》，器物所涉及的又多为“香艳故事”，再配上这一对联，更显秦氏卧房的奢华和香艳无比。
这副对联不仅对仗工整、平仄合辙，更为重要的是：用在秦氏卧房，起着点明卧室情景的作用，创造了一种不可或缺的艺术情思和氛围，突出和渲染了所描写的特定人物和环境。