1楼：苏州市凌云工艺扇厂
一件好的
扇面要集扇面书画、印章与款识于一体。
一、扇面书画
1、作品的题材和立意要好
2、构图和笔墨功夫
二、作品的款识
款识是用书法写成。由于中国画与书法在工具及运笔方面有诸多共有之处，二者结下了不解之缘，古人早有“书画同源”之说。有的画家绘画水平很高，但书法水平不佳，题上的字粗陋不堪，或者文化素养不高，写的诗文格调不高，甚至语句不通，就会让作品的品味打了很大折扣。
三、印章
扇子绘画作品的印章除了作画者的，还可以有观赏者的赏玩章，和收藏者的收藏章。有的藏家认为画上的印章越多越好，其实是偏见，也许印章多了，能表明画被重视的程度，身价也高，但是过多的印章会对画面造成破坏。
古扇的扇面书画的鉴赏
2楼：孤独患者丶析
扇面书画的鉴赏有一些自己的特点。由于扇面的尺寸和形状限定，又由于扇面的质地和折痕，书画家的用笔、落款和印章都会与立轴有所不同。有些书画家在扇面上所用印章也与一般作品上的不同，如他们扇作流传较少的话，扇面所用印章常常就无法查找以核对。
成扇的收藏有两种不同的目的：一种是纯粹的收藏如同收藏书画印章瓷器，平时宝藏，闲时拿出欣赏把玩；另一种是欣赏兼实用。折扇不但可以轻扇慢摇，清风徐来令人心旷神怡；还可以表明志趣，当作生活的道具。
且不说明清的文人雅士少不了折扇，**时期玩扇之风也极盛。
成扇收藏也可由内容而分类。有人仅收藏书画扇，有人仅收藏名家书画扇；有人仅收藏当代名家书画扇，有人也兼收工艺扇；有人只收男扇，有人兼收女扇。应该说书画扇的收藏是成扇收藏中的注流。
当代书画扇中，只有名家书画扇才有市场交流的价值。在已逝世的当代书画家中，可列入的名家较多像陆俨少、黄宾虹、张大千、唐云等大名家的成扇可以说是藏家梦寐以求的珍品，所以价位很高。但是由于赝品的大量涌现，即使是他们那样的大名家，其应酬之作**平平，并有下降的迹象。
同时，像陈少梅、张大壮、张石园那样的中等名家，或像陈林斋、殷梓湘、吴琴木那样画风精细严整的小名家，其作品**却以惊人的速度上升。特别是工笔仕女、精细楼阁和大青绿山水等题材的作品。 在依然在世的书画家，像程十发和启功一辈的在世名家，他们的作品，被看成和与陆俨少、张大千等扇作不相上下。
晚清**时期的书画扇，占各大拍卖行成扇拍品的大部分。晚清**扇画名家既多，去今不远，符合“真精新”的成扇亦多，故大多藏家藏品也以此为多。
明代成扇是绝无仅有之物。出现数目最多的一次是1994苏富比在台北举行的张学良先生的收藏在这次拍卖会上，推出明代成扇的数目也不到十把。所以，明代成扇无论品相好坏、名头大小，作品精粗，都可视作一流藏品。
宣纸折扇扇面的特点？
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历代文人书画家的创作离不开宣纸，宣纸扇面的种类有很多，现在所指的宣纸，是指以青檀树皮为主要原料，以沙田稻草为主要配料，并主要以手工生产方式生产出来的书画用纸，它的特点是：韧而能润，光而不滑。薄者能坚，厚者能赋，色白如霜，久不变色，折而不伤，耐腐难蛀。
古折扇扇面什么样的为好？
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1、古折扇扇面书画以精到工整为上。收藏书画扇需要注意什么？因扇子扇面尺寸有限，适合近观。
所以在如此尺寸的扇面上绘画，复杂的画面要比简单数比绘出的画面要讨喜，色彩丰富的扇面要比简单水墨画要受欢迎，几个大字要比题诗作词逊色几分。有的藏家拿到一幅简单的名人字画，往往请当代大家提笔做些添加。
2、古折扇的鉴定以时代气息为重。时代感非常重要，比如明代以及更早的折扇扇面无论是不是名家所绘，是不是留有署名印章都是无价之宝，大名家的书画个人特征强烈，作品传世较多可以比较，小名家或无名之辈就很难从个人风格着手进行鉴定。
3、收藏古扇面如何鉴定真假？扇面书画的作假，以成扇较难，年代久远者较难，而扇面裱片较易，晚近或当代的较易。一把成扇，鉴定着眼点既多，割款添款几乎不可能，裱片就相对容易，各种伪作也多，单就添款割款而言，可行性也大。
无款扇作可以添款，扇片压平做手脚也方便。有款位置偏高可以割去一圈再添，印款位于最边上的可以去掉一两档，有时还有接上另一端空白的一档以保持原来的长度。所以鉴定时要从以上数端去检查。
4、扇面本身的收藏价值。 品相好的泥金洒金，绢本笺本，瓷青虎皮，贡发高丽，即使没有书画，也有收藏价值。书画家喜在空白的旧扇面上创作，但是，明代的画家不能在清代扇面上作画，清代画家不能在**扇面上作画。
扇面也能作鉴定之用，但首先要学会判断扇面的产地年代。
5楼：匿名用户
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什么样的折扇扇面值得收藏？
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一、名家折扇扇面
书画成扇的收藏，首先是看扇画家的名头，还要考量书画本身的质量，审视作品的工艺和艺术价值。从画家来讲，明清、近现代书画名家的扇面作品可以入手，名家名作最具收藏潜力；二流名家的扇面则选择精品入手；对于小名家的作品，可选择特殊的题材进行收藏。
二、新扇面不如旧扇面
现在的许多书画家，不懂扇画创作，更缺乏对传统扇画知识的了解，其作品无复明清、**时期扇画的格调和品质。与古代、近现代书画折扇的收藏与鉴赏，以往作为文人骚客或者达官显贵身份象征的成扇艺术正在迅速衰落。
三、物以人贵
收藏扇画不仅要看年代、名头、品相，重要的还在于留意作品曾经的收藏家和传承。流传有序、有著录的扇画尤其受到关注。
四、主题扇面收藏
对于主题扇的收藏，藏家尤其要对收藏门类进行细致深入的研究，包括书画家、收藏家地位的高低、对后世的影响等等。
五、明辨真伪扇面
随着扇画市场走热，各种伪作也层出不穷，明清成扇出现的赝品，大多属于前人伪作。在各种作伪手段中，有的是对真迹改头换面，有的是旧扇骨新扇画，有的是在已有的字扇背面添加名家绘画，现在一些拍卖会上十几万拍出的所谓金西厓刻扇骨也时有假货。所以，对于藏扇者而言，要多学习，勤研究，不要贪图小便宜上大当。
7楼：青长黑短
您好！大师级画的或写的字或几大名绣做的值得收藏。
科普贴，教大家怎么分辨折扇的好坏，不定期持续
8楼：苏州凌云扇厂
1、退下已经装好的扇面
扇面往往能遮掩小骨和大骨的内面的小瑕疵。大骨内面平整，小骨无残损为好。有人认为，小骨插在扇面里可以忽略不计了，这是错误的。
即使装上扇面一时拆不下来，也必须迎光照一照，一般残损看得出来。
2、小骨必须整齐
其骨梢距大骨顶端应在五至十毫米之间，小骨过短，装上扇面摇动时容易摩擦扇面出现响声，太长则顶住扇面上端，损及扇面。
3、检查大骨的松紧度
将扇骨的两个大骨夹住手指，应该能稳稳夹住掉不下来，而且夹得不十分紧。如果夹不住手指，这样的扇骨装上扇面会“散头”，就是说扇子合上以后上面顶端很松，扇子像要散开一样，是折扇之大忌。如果太紧，打开扇子时会费劲，而且会发出声音，十分**。
4、看看是否“松腰”
所谓松腰是说扇骨大骨的中间出现弧度，于是中间部分很松，这是由于竹子变形所致。从形态上看影响美观，同时这样容易损坏扇面，灰尘空气从松处进入，伤及扇面。
5、扇骨装上扇面合上后，迎光检测一下是否有漏光部分
好的折扇小骨大骨之间、小骨和小骨之间没有缝隙，如果有缝隙，一是竹子走形；二是小骨的平面与平面打磨得不够，平面与平面的贴合度欠缺。
6、大骨小骨的束腰部位十分关键，这是扇骨的中部，扇面的底端。
扇面装好，扇子合上后，其厚度应该正好与小骨的厚度相等，其长度与大骨的束腰部分正好吻合。小骨在束腰处要变薄收束，好的小骨不装扇面捆扎起来像一只酒瓶形状，又粗变细，形状匀称。这样扇面装上去，束腰处不凸不胀，与束腰相齐不短不长。
7、检查扇钉
扇钉是扇骨眼睛，扇钉烫好后，就像人一样，大眼溜精顾盼生辉。扇钉不好，也像人小眼八叉无神无光，再弄个疤癞眼儿什么的。**时期的扇骨烫钉很研究，用黑牛角烫钉似只臭八虫趴在那，用白牛角烫钉，中间黑四周白俗称“老鼠眼”。
高档扇骨如烫钉不好，就属于不高档。
参考资料：http://****szfan.***/
古代人的折扇上的字画有什么讲究
9楼：【圣之裁决】矊
浓缩的书画艺术--扇面 折扇的结构由扇面和扇骨两部分组成。扇面按质地不同又主要有纸面和绢面两种。扇面作为艺术品始于宋代，北宋时已有人在纸面折扇上题诗作画，而南宋时才出现绢面折扇。
由于宋元时期流行团扇，用折扇的人不多，而折扇又是易损日用品，所以流传下来的实物极为稀少。明代中期，折扇书画逐渐流行起来。由于扇面的形状呈半圆弧形，因而其构图别具一格，形成妙趣横生的画境。
无论是山水、人物、花鸟、走兽等"绘画"，还是诗词歌赋等"书法"，都可以创作出格调清新多变、布局错综纷繁的构图效果，从而突破了传统的绘画和书法模式，为中国书画史开辟了崭新的一页。 但应该指出的是，并非存世的所有扇面都值得收藏和投资。道理很简单：
扇面书画与一般的书画作品一样，只有精品才具有升值和鉴赏价值。下面按不同的时代及类别，大致介绍一下具有投资价值的扇面。 明代成化以后，扇面艺术进入辉煌时期，许多着名书画家（如仇英、沈周、兰瑛、唐寅、董其昌等），都在扇面上留下了不朽的作品，这是中国书画艺术遗产的重要组成部分。
这些扇面弥足珍贵，很难觅得，不少收藏投资者把它们视为最高的追求目标。 在明代扇面书画的基础上，清代又有了新的发展。这一时期名家辈出，作品形式多样，除继续表现各家名派的个性艺术风格外，还流行双人甚至多人联合创作，有夫妇合作、师生合作、友人合作等多种形式。
比如高翔画的"梅花疏枝瘦朵"扇面，便由金农和陈章题诗。乾隆的几柄消暑折扇，扇面的一面由刘统勋题写书法，另一面由邹一桂画兰花、蝴蝶，或蒋迁锡画牡丹花。其中由双人合创"一字一画"扇面的方式，后来被文人雅士们广为仿效，例如：
梁启超的书法扇面，由余绍宋配画山水图；陈法琛的书法扇面，由其**陈懋侗配画工笔折枝牡丹。有意思的是，"柯桥竹石图"扇面是由一位名家与其5个**联合创作，其配合默契，作品风格浑然一体，令人叫绝。 **以后，"一字一画"扇面的合作更为流行，此种形式一直沿袭至今。
由于合作伙伴各自都有相当高的艺术修养，能够前呼后应、互为衬托，自然能够收到异曲同工的艺术效果。这类扇面备受藏家青睐，从历年的拍卖价位看，一般都大大高于单人的作品。 从清代起，折扇艺术再显历史的辉煌，很多书画家在扇面构图上刻意创新，尤以山水画的构图有超常的突破。
通常山水画的构图讲究"地平线"，而扇面却是上宽下窄，且呈半圆形状，如果依然水平地处理地平线，则扇面下端的两角势必形成空白。为了使构图合理，景物自然，创作者们相继创立了满幅构图、边角构图和一河两岸构图的三种新章法。其中，满幅构图是让景物占大部分空间，整体感觉实多虚少，通常以描绘山景居多；边角构图是把主要景物集中在左侧或右侧的下角，或自左边或右边向下伸展，整体感觉虚多实少；一河两岸构图则主要是表现江河两岸风光，如一江春水或左右横穿，或上下直流，或斜向而泻。
这三种构图形式为后来扇面山水画的发辟了新篇章，很多画家创作了大量构图精妙、题材新颖、气势磅礴、风光秀丽的山水扇面佳作，深受历代藏家青睐。如袁江、王鉴、黄宾虹、张大千、冯超然等的山水扇面，在海内外书画市场被推崇为传世之作，极具保值增值意义。山水扇面的成就，对花鸟扇面的创新也颇有影响力，近现代画家高翔、王云、杨晋、任伯年、齐白石、傅抱石等都有格调清新的花鸟扇面问世，其同样走俏国内和国际市场。
此外，自明清以来，一些着名的书画家都有一种习惯，即在绘画、书写扇面时，总要先考虑扇骨的工艺水平，甚至只有出自名手的扇骨，才肯挥毫落墨。如明代苏州制骨名家李昭、马勋、马福、柳玉台等所制的扇骨，便都有落款，它们无论在当时还是现在，都具有很高的鉴赏价值和经济价值。
折扇扇面书法格式有什么讲究,折扇扇面书画上的落款有什么讲究？
1楼 苏州市凌云工艺扇厂 折扇扇面书法格式常见的有 1 充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。 2 写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。 ...