1楼：匿名用户
对旧有建筑的扩建所的文化争论，是巴黎的历史习惯。 当密特朗总理以国宾的礼遇将贝聿铭请到巴黎，为三百年前的古典主义经典作品卢浮宫设计新的扩建时，法国人对贝聿铭要在卢浮宫的院子里建造一个玻璃金字塔的设想，表现了空前的反对。在贝的回忆里，在他投入卢浮宫扩建的13年中，有2年的时间都花在了吵架上。
当他于1984年1月23日把金字塔方案当作“钻石”提交到历史古迹最高委员会时，得到的回答是：这巨大的破玩意只是一颗假钻石。当时90%的巴黎人反对建造玻璃金字塔。
人们一直小心翼翼地避免把古迹变成艺术大市场，而贝聿铭却希望“让人类最杰出的作品给最多的人来欣赏”。他反对一切将玻璃金字塔与石头金字塔的类比，因为后者为死人而建，前者则为活人而造。同时他相信一座透明金字塔可以通过反映周围那座建筑物褐色的石头而对旧皇宫沉重的存在表示足够的敬意。
自认因卢浮宫而读懂了法国历史观的贝聿铭并不难从埃菲尔铁塔中读出建筑的命运：建筑完成后要人接受不难，难就难在把它建造起来。因此他不惜在卢浮宫前建造了一个足尺模型，邀请6万巴黎人前往参观投票表示意见。
结果，奇迹发生了，大部分人转变了原先的文化习惯，同意了这个“为活人建造”的玻璃金字塔设计。 现在人们愿意承认，只有进入其中才会消失的埃菲尔铁塔和只有进入其中方可显现的玻璃金字塔，使“过去和现在的时代精神缩到了最小距离”，前者以强制姿态改写历史进程，而后者则隐匿地把历史拽到现代中来。而贝聿铭“让人类最杰出的作品给最多的人来欣赏”的愿望则一直都被实现着：
最新也最有说服力的证明就是，它赫然成为2004年全球畅销书《达·芬奇的密码》结尾处豁然而开的密码的文化谜底，在这条逼近迷宫的迷宫路径中，贝聿铭的玻璃金字塔承担了从达·芬奇、波提切利到维克多·雨果以及牛顿等各类艺术与科学巨匠的全部秘密，那些伟大的文化秘密在《达·芬奇的密码》里，就在这个晶莹剔透的金字塔里，“在繁星闪烁的天底下终于得到了安息”。 我认为作为一件艺术品还是值得珍藏的参考资料： http:
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贝律明修建的卢浮宫前的金字塔在当时有什么争议
2楼：小手只能让你牵
贝聿铭的金字塔提案，却在当时收到法国上下一片骂声。当时**普遍认为，在古典王宫建筑面前摆上一个“不伦不类”的金字塔，简直是对美学的亵渎。不过在密特朗独排众议下，这件充满新现代主义风格的前卫建筑，还是在1989年成功落成。
金字塔建成后头几年依然遭到巴黎市民的唾弃。不过大约到了第十年左右——就像过去埃菲尔铁塔逆转一样——卢浮宫金字塔也开始在巴黎人心中“丑小鸭变天鹅”。
贝律明设计的卢浮宫前的金字塔的主要思路和目的是什么
3楼：匿名用户
金字塔形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的.这座“金字塔”为卢浮宫博物馆，也为巴黎市增加了新的耀眼的光彩。有了这座“金字塔”，观众的参观线路显得更为合理。
观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。
有了这座“金字塔”，博物馆便有了足够的服务空间，包括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加齐全。
卢浮宫前的金字塔的作用？
4楼：麦修撒拉
一楼说错了 是贝聿铭
问：卢浮宫很大，你将所有的分馆都结合起来，并建立了一个新的入口，但人们的注意力好像只在那个玻璃金字塔的入口上？
贝聿铭：是的，所有人都关注的是玻璃金字塔，其实整个卢浮宫的内部重建才是精华所在。1983年，卢浮宫有7个部分，每个部分都是独立的。
因为相互竞争着空间和资金，每个部门的馆长甚至不相往来。因此在重修时，我们努力让7个部分统一成一个建筑物。我不知道密特朗**有无意识到这个挑战的严峻性。
但我们最终让它们在建筑上统一成了整体，人们没有意识到这对我而言是非常大的挑战。
问：现在大家对于建筑的讨论更多的是在讨论形式格局。从华盛顿国家艺术馆东馆的设计来看，您是个造型大师。
您刚刚说的更多的是建筑物内部深层次的、更复杂的、纲领性的东西，您怎样将造型技术和系统思维结合在一起？
贝聿铭：从1990年开始，我不那么在乎建筑物的造型了。设计一个独特的建筑造型对我不再是件难事。
去了解认识我所做的才是很大的挑战，我开始研究各种文明。因为我的背景，我了解中华文明，我懂美国的历史。虽然我去过很多国家，但在很长一段时间，我并不深刻地理解它们。
比如说，在我设计德国历史博物馆新馆时，我并没有意识到这是我的新的一个机会，我并不知道所有的建筑出版物都乐于将其**作为封面。最初，他们打算把博物馆建在国会大厦附近，最终，他们决定将其建立在zeughaus军事博物馆附近。zeughaus建于18世纪早期，最初是个军械库，后来重新装修成了博物馆。
我参观了这个博物馆，最初我以为里面应该就只是些军事机械，但结果里面却别有洞天，有大量关于普鲁士历史的宝贵资料。
处于这样的地理位置，新馆的可见度很低，因此我用石英和玻璃透明化整个新馆。我接受这份工作，并不是因为想做更多特别的建筑物造型，而是想深入了解德国的建筑历史。在设计过程中，我深入地了解了建筑大师申克尔。
在设计新馆前，我对他的了解仅限于柏林的老博物馆。现在，我很喜欢他建筑风格的多元化，大到纪念碑式的建筑（比如德国老博物馆的柱廊），小到柏林或者其他地方的一些别墅。
问：正如您先前所言，在很多建筑中，您会表现该国的文化和历史。那您的多哈历史博物馆的设计注重表现什么呢？要知道，很多年前，卡塔尔是沙漠地带。
贝聿铭：卡塔尔没有很多的历史，很久以前它是沙漠，所以我不能将重点放在其历史上，我放在了伊斯兰教的信仰上。在看了大量伊斯兰教的古籍和建筑物后，我逐步认识到伊斯兰文化的精髓。
最初，我认为世界上最棒的伊斯兰建筑在西班牙——科尔多瓦的清真寺。经过研究，我才发现：西班牙南部的气候和文化对科尔多瓦清真寺有很大的影响，它并不是我所寻找的伊斯兰教文化的最佳表达。
我去了埃及和中东的其他国家。无论是叙利亚大马士革的伊斯兰建筑物，还是土耳其的建筑物，都有着其他宗教的痕迹，不再是纯粹的伊斯兰表达方式。
在开罗，我接近了真理。图伦清真寺对我的作品的影响最大：用于洗礼的喷泉外有三条双层的走廊；主体建筑的外延式几何图形的演进，从八角形到四边形再到圆形。
在阳光下，通过不同的阴影重叠和色度的浓浅，这个古老严肃的建筑物展现了生机和活力。在图伦清真寺里，我接近了伊斯兰教建筑物的精华所在。
问:在多哈的博物馆设计里，您不但加入了图伦清真寺的元素，也加入了其他的一些装饰元素，您是怎么考虑的？
贝聿铭：在整体设计过程中，我始终忠于我在图伦清真寺得到的启发——朴素和简洁。我要设计的只是面朝波斯湾一面45米高的大窗户。
无论是大马士革的倭马亚清真寺的庭院，还是从耶路撒冷建筑物的内部圆屋顶，我总觉得伊斯兰建筑物应该积极地追求装饰元素。我也很喜欢埃及的穿孔的装饰品。遥远的滨海路上的人们都能看到新博物馆32米高的并穿孔的灯笼，不锈钢的圆屋顶的各面都有着特别的图案。
5楼：爱出发的泪
贝聿铭先生经过深思熟虑，提出建造一个“金字塔”的方案。这座“金字塔”为卢浮宫博物馆，也为巴黎市增加了新的耀眼的光彩。作用：
有了这座“金字塔”，观众的参观线路显得更为合理。观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积的一半。
过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有了这座“金字塔”，博物馆便有了足够的服务空间，包括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加齐全。密特朗**对卢浮宫博物馆做出的另一贡献是邀请著名的美籍华裔建筑师贝聿铭为博物馆设计新的入口处。
卢浮宫（法语：musée du louvre）位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右岸），原是法国的王宫，居住过50位法国国王和王后，现是卢浮宫博物馆，拥有的艺术收藏达40万件以上，包括雕塑、绘画、美术工艺及古代东方，古代埃及和古希腊罗马等6个门类。博物馆收藏目录上记载的艺术品数量已达400000件，分为许多的门类品种，从古代埃及、希腊、埃特鲁里亚、罗马的艺术品，到东方各国的艺术品，有从中世纪到现代的雕塑作品，还有数量惊人的王室珍玩以及绘画精品等等。
迄今为止，卢浮宫已成为世界著名的艺术殿堂。
卢浮宫（法语：musée du louvre）位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右岸），始建于1204年，原是法国的王宫，居住过50位法国国王和王后。现是卢浮宫博物馆，拥有的艺术收藏达3.
5万件，包括雕塑、绘画、美术工艺及古代东方，古代埃及和古希腊罗马等7个门类。1793年8月10日，卢浮宫艺术馆正式对外开放，成为一个博物馆。从那时起，这里的收藏不断增加，更不用说拿破仑向那些被征服的国家征用的艺术贡品了。
博物馆收藏目录上记载的艺术品数量已达400000件，分为许多的门类品种，从古代埃及、希腊、埃特鲁里亚、罗马的艺术品，到东方各国的艺术品，有从中世纪到现代的雕塑作品，还有数量惊人的王室珍玩以及绘画精品等等。迄今为止，卢浮宫已成为世界著名的艺术殿堂。
其中最著名的是镇宫三宝“断臂维纳斯”、“胜利女神尼卡”和“蒙娜丽莎”。更有大量希腊、罗马、埃及及东方的古董，还有法国、意大利的远古遗物，陈列面积5.5万平方米。
卢浮宫正门入口处的透明金字塔建筑是美籍华裔建筑师贝聿铭的杰作。
建筑结构：
卢浮宫是法国最大的王宫建筑之一, 位于首都巴黎塞纳河畔、巴黎歌剧院广场南侧。早在1546年，法王弗朗索瓦一世决定在原城堡的基础上建造新的王宫，此后经过9位君主不断扩建，历时300余年，形成一座呈u字形的宏伟辉煌的宫殿建筑群。
卢浮宫是世界三大博物馆之一，该宫始建于1204年，以收藏丰富的古典绘画和雕刻而闻名于世，是法国文艺复兴时期最珍贵的建筑物之一。它的整体建筑呈“u”形，占地面积为24公顷，建筑物占地面积为4.8公顷。
卢浮宫共分希腊罗马艺术馆、埃及艺术馆、东方艺术馆、绘画馆、雕刻馆和装饰艺术馆6个部分。
卢浮宫东立面是欧洲古典主义时期建筑的代表作品。据统计，卢浮宫博物馆包括庭院在内占地19公顷，自东向西横卧在塞纳河的右岸，两侧的长度均为690米，整个建筑壮丽雄伟。用来展示珍品的数百个宽敞的大厅富丽堂皇，大厅的四壁及顶部都有精美的壁画及精细的浮雕。
卢浮宫东立面全长约172m，高28m，上下照一个完整的柱式分作三部分：底层是基座，中段是两层高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女儿墙。主体是由双柱形成的空柱廊。
**和两端各有凸出部分，将里面分为五段。两端的凸出部分用壁柱装饰，而**部分用椅柱，有山花，因而主轴线很明确。立面前有一道护壕保卫着，在大门前架着桥。
横向的立面，左右分5段，上下分3段，都以**一段为主的立面构图。法国传统的高坡屋顶被意大利式的平屋顶代替了，卢浮宫东立面在高高的基座上开小小的门洞供人出入。