1楼：剪雪为诗
这是我找到的，希望能帮到你：
目录诗歌
蝴蝶鸽子
凤凰涅盘（存目）
立在地球边上放号
天狗太阳礼赞
夜步十里松原
瓶·春莺曲
伊底眼繁星（
一、七、
十、七十
五、一百三十一）
春水（五、一○五）夜弃妇
采莲曲雨景
晚祷雪花的快乐
沙扬娜拉
再别康桥
我不知道风——
云游忆菊
死水发现
静夜十二月十九夜
蛇什么能从我们身上脱落
我们听着狂风里的暴雨
雨巷寻梦者
乐园鸟我用残损的手掌
预言我为少男少女们歌唱
断章距离的组织
白螺壳再看见你
我们大堰河——我的保姆
雪落在中国的土地上
手推车我爱这土地
黎明的通知
黎明的通知
难民春鸟
春天的心
别丢掉纤夫
划分 雷
金黄的稻束赞美春
诗八首自然底梦
在寒冷的腊月的夜里
中国底春天在号召着全人类
给战斗者（存目）
王贵与李香香（存目）
散文 **戏剧
严家炎的学术成果
2楼：捉摸不透丶瑌
主要著作
《知春集》，中国现代文学**集，1980年人民文学出版社。
《中国现代文学史》三卷本，与唐弢共同主编，1979－1980年人民文学出版社出版，1988年获全国第一届优秀教材奖（一等奖）
《求实集》，中国现代文学**集，1983年北京大学出版社出版，1987年获北京市首届人文社会科学优秀成果奖（二等奖）
《中国现代文学史简编》，与他人合著，1984年人民文学出版社出版。
《论现代**与文艺思潮》，**集，1987年湖南人民出版社出版
《中国现代**流派史》，1989年人民文学出版社，1992年获全国第二届优秀教材奖（一等奖）
《论中国现代文学及其他》，1988年台湾新学识出版中心出版
《世纪的足音－－二十世纪中国**论集》，1995年香港天地图书****出版，1996年作家出版社出版，北京
《中国现代文学史教学大纲》，主编，1996年高等教育出版社出版
《金庸**论稿》，1999年1月北京大学出版社出版
有17级川大比较文学与世界文学的学长学姐吗
3楼：
文学评论写作 《文学理论基础》 阎嘉 四川大学出版社《中国文学》（四卷本） 刘黎明等 四川人民出版社《中国文学史》（三卷本） 章培恒等 复旦大学出版社《中国现代文学三十年》 钱理群 人民出版社《中国当代文学史教程》 陈思和 复旦大学出版社 《中国现代文学作品精选》严家炎等 北京大学出版社《中国当代文学作品精选》谢冕 洪子诚 北京大学出版社《美学概论》王朝闻 人民出版社
严家炎为什么吹捧金庸
4楼：云河水上人
请注意措辞！金庸写的好，严家炎夸赞于他，这很正常。
5楼：源幻辉光
waterloo666的回答是正解！
求告诉复旦大学“比较文学与世界文学”专业考研参考书目 100
6楼：箱子里的少年
世界文学史科目
1《欧洲文学史
》，李赋宁等主编，北京：商务印书馆，1999年。
2《东方文学史》，季羡林主编，长春：吉林教育出版社，1995年。
3《世界文学名著选读》，陶德臻等主编，北京：高等教育出版社，2000年。
4《欧洲文学史》 李赋宁 商务印书馆
5《比较文学》 陈敦 高等教育出版社
6《比较文学原理》 乐黛云 湖南教育出版社7《走向世界文学:中国现代文学与外国文学》 曾小逸主编 湖南人民出版社
8《二十世纪中国比较文学简史》 徐志啸 湖北教育出版社9《中西比较诗学》 曹顺庆 北京出版社
文学理论科目
1《二十世纪西方文论述评》，张隆溪著，北京：三联书店，1986年。
2《西方文艺理论名著教程》，胡经之主编，北京大学出版社，1993年。
3《中国历代文论选》，郭绍虞主编，上海古籍出版社，1988年。
4《中国文学史》（三卷本） 章培恒等 复旦大学出版社5《中国现代文学三十年》 钱理群 人民出版社6《中国当代文学史教程》 陈思和 复旦大学出版社7《中国现代文学作品精选》严家炎等 北京大学出版社8《中国当代文学作品精选》谢冕 洪子诚 北京大学出版社9《美学概论》王朝闻 人民出版社
10《中国文学史新著》 章培恒等 复旦大学出版社11《中国文学批评史新编》 王运熙等 复旦大学出版社12《中国文学批评史大纲》 朱东润 上海古籍出版社13《中国历代文学作品选》 朱东润 上海古籍出版社14《文学理论》 [美]韦勒克等 北京三联书店15《现代西方美学史》 朱立元 上海文艺出版社16《中国当代文学史》洪子诚 北京大学出版社这些只是参考。
求刘俐俐《中国现代经典短篇**文本分析》pdf**，中国和外国卷都要。还有严家炎的《中国现代**精选
7楼：千岁鸾觞
只有外国卷
的，要的话，留下q号或邮号，发给你
贵师大现当代文学考研参考书目有哪些？
8楼：匿名用户
给你一个**，
你要的书目都有了，
历年真题应该联系贵州师大，直接购买和邮购都可以的。
9楼：西溪小一
004 文学院 │
│714 文艺理论(含语言学
概论)：《文学概论》 童庆炳 武汉大学出版社；《语言学概论》 │
│胡明扬 语文出版社 │
│414 中外文学史：《外国文学史》上、下册(欧美部分) 郑克鲁 高等教育出版社；《中国现│
│代文学三十年》(修订本)钱理群等 北京大学出版社； 《中国当代文学史》 洪子诚 北京 │
│大学出版社；《中国文学史》(先秦两汉部分) 袁行霈 高等教育出版社 │
│★036 中学语文教学论：《初中语文新课程教学法》 倪文锦 高等教育出版社；《高中语文│
│课程标准教师读本》 秦训钢、蒋红森 华东师范大学出版社 │
│★037 中外文论：《中国历代文论选》(一卷本) 郭绍虞 上海古籍出版社；《西方文艺理论│
│名著教程》 胡经之 北京大学出版社 │
│★038 汉语基础：《现代汉语》(下) 黄伯荣 高等教育出版社；《古代汉语》(上) 郭锡良 │
│商务印书馆 │
│★039 中国文学史：《中国文学史》(唐宋部分) 袁行霈 高等教育出版社 │
│★040 中国现当代文学作品研读：《中国现代文学作品精选》（增订本） 严家炎 北京大学│
│出版社；《中国当代文学作品精选》（1949-1999）（增订本） 谢冕、洪子诚 北京大学出 │
│版社 │
│★041 比较文学概论：《比较文学概论》 陈敦 北京师范大学出版社
中国现代文学与古代文学有哪些不同
10楼：填詞柳三變
古代:鸦片战争以前
近代:鸦片战争到五四运动
现代:新中国成立前
当代:新中国成立以后
从1840年鸦片战争开始,到1919年“五四”运动结束,是中国历史上的近代.近代社会是古代的终结和现代的前夜.而近代文学不仅标志着古代文学的终结,还下启现代文学的新生,因而在文学史上具有重要地位.
现代文学都是从五四新文学说起的,但实际上在此之前的晚清的文界革命、**界革命、诗界革命以及晚清的谴责**都是与五四新文学一脉相承的,但由于人们一般的认识都把二者隔开来,使得现代文学不关注他,古代文学更不关注它.
另外,现代文学和当代文学的界限也是按照政治上的分期进行的,但实际上革命文学和解放前的左翼文学也是一脉相承的,这样就不好进行研究
在中国现代文学研究中,有一个问题越来越醒目,即对于“中国现代文学”这一概念存在着各种不同的理解.笔者在北京大学中文系讲授“中国现代文学史”课程时,曾组织学生进行讨论,几乎每个学生都有自己的观点.在中国的通常语境里,1840年以来的历史被划分成三大阶段.
1840-1919年是“近代”,1919-1949年是“现代”,1949年迄今是“当代”.以此为参照,那么“中国现代文学”就是基本上对应着中国现代史的文学.目前学术界大多采用1917年到1949年的教学/研究框架.
通常简称为“现代文学三十年”.但是,这样使用“ 现代文学”概念越来越多地遇到各种复杂的问题.在国外的非汉语学术界,很难从语义上区别“近代”、“现代”和“当代”.
比如日本就把“现代化”称为“近代化”.在国内,一般情况下,“现代”和“当代”是同义词,只有专门学习过现代文学史和当代文学史的人才能区别这两个概念.所以对现代文学的范畴问题发生越来越多的质疑.
特别是21世纪的到来,使这个问题更加凸显.当我们说“现代”的时候,不是指包括说话时的“现在”,而是指半个世纪以前.这已经给我们带来了许多不便.
因此我们有必要对这个范畴加以清理.
可是,当我们试图清理“现代文学”这一概念的时候,就会发现问题的复杂性.其中最关键的问题是,“现代”这一概念具有多义性.它不仅仅是一个时间概念,同时也是一个价值概念.
比如现在同是2004年,我们却可以说欧洲比非洲“现代”,还可以说某件东西很“现代”.因此,对现代文学的理解不仅仅是时段上的差异,而且包括空间上的差异.
让我们分别列举并进行简评.
从时间上说,首先存在一个“现代文学”的上限与下限的问题.
关于“现代文学”的上限,有很多不同的观点.第一种是1919年,划分点是“五四”运动.理由是文学与政治应该一致,“五四”运动使整个中国文化得到更新,中国文学的性质当然也发生了质变.
这种观点目前在中国现代文学研究界很少,但是学者以外的很多人都这样认为,特别是中学语文课本就是这样教的.笔者给一年级大学生上现代文学课时,第一天问他们现代文学什么时候开始,他们全部说是1919年.这个观点思路明确,缺点是过于简单,因为实际上还是要去追溯1917年的文学革命和1915年的《新青年》.
第二种是1917年,划分点是文学革命,理由是文学的独立性,强调从文学自身的发展线索来判定时段.目前大学教学体制基本采用这个上限.但是这样就等于说现代文学只是新文学,它忽略了通俗文学的发展脉络.
第三种是1911年或1912年,划分点是辛亥革命与中华**建立.理由是现代文学应该是现代民主国家的文学,推翻了皇帝,才真正有个人的精神空间.这也是把文学与政治相联系.
从通俗文学的发展来看,这个上限倒是一个分界点.但是从文**动来看,这个年份的意义不是特别突出.
第四种是1898年,划分点是戊戌变法,理由是思想变革是文学变革的内在动因.北京大学一些学者的“20世纪中国文学”概念,实际上就是以1898年为起点.谢冕先生主持的“百年文学总系”,挑选十几个年份进行分写作,第一本书就是1898年,谢冕先生亲自写的.
1898年北京大学的前身京师大学堂成立,从现代教育史上可以说是一个开端.
第五种是1840年,划分点是鸦片战争.理由是在古代与现代之间不存在独立意义的“近代”.这实际是把近代文学合并到现代文学.近代文学是历来教学的薄弱环节,也是近年来的研究热点.
第六种是周作人等人的意见,认为现代文学是从明朝开始的,理由是个性解放、人的觉醒.这一观点无法在教学上实现,只能当作一种学术参考意见.
关于“现代文学”的下限,分歧倒不是很多.
第一种观点是1949年.这既是正统的,也是大多数人的观点.1949年中华人民共和国的成立,使中国文学进入了一个崭新的历史阶段.
但近年也出现了一些不同的看法,理由是从文学自身来看,1949年没有什么重大事件.
第二种观点是1976年“文革”结束,从新时期以来是“当代文学”.这种观点认为50-70年代的文学基本是解放区文学的延续,应该属于“现代文学”,文革以后才进入了所谓“翻天覆地”的历史新阶段.
第三种观点是1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》,认为此前的文学是以五四精神为主导的,此后进入了以共产党思想为核心的当代文学.
最后一种就是主张不分现代与当代,打破下限,笼统称之为20世纪中国文学.这个主张影响很大,实际上许多学者都进行了跨越“现代”和“当代”的研究.但是这个主张也受到了一些学者的质疑,认为它忽略了许多应该得到重视的差别.
20世纪中国文学实际上的阶段性还是不能回避的.
从空间上讲,“现代文学”的所指经历了范围上的多次变化.从50年代王瑶先生等开创这门学科始,“现代文学”长期指以无产阶级为核心的、团结其他阶级参加的新文学.所以各种版本的现代文学史著作中,革命文学占的比重最大,其他文学处于边缘,或者是同路人,或者是受批判的对象.
新时期以后,观念发生很大的变化,边缘和中心开始对换.经过20年的演变,革命文学已经占比重很小,所谓“人性论”的和“具有永恒艺术价值”的文学得到重视.但基本框架还是新文学的框架,而且产生不少新的问题.
比如忽略了现代文学史上重要的思想斗争,忽略了当年大众的阅读选择,变成一种个别专家趣味等等.
关于现代文学应该不应该包括通俗文学,很早就有过不同意见.严家炎先生与唐弢先生就曾经争论过.严家炎先生认为应该包括旧文学,包括旧体诗词.
唐弢先生则强调“现代”的价值意义,反对包括旧文学.但随着学术界对“现代”这一概念理解的拓展,越来越多的人认为应该包括通俗文学.也就是说,在中国现代化的进程中,各种文学都发挥了不同的作用,它们是一个整体,而不是简单的先进战胜落后的关系.
1998年,北京大学出版社再版了钱理群、吴福辉、温儒敏的《中国现代文学三十年》,这本书在每个10年都专门设立了通俗文学一章.这表明了一个极大的变化.旷新年先生批评这个框架有不妥之处,但这已经是一个趋势.
2000年中国人民大学出版社的新版现代文学史,也专章讲授了通俗文学.
所以,目前关于“现代文学”这个概念,出现了许多课题.一是在中国20世纪产生了各种文学,如何对待.以某一种价值观念进行取舍后,对不符合自己的标准的文学干脆不讲,恐怕是不妥的.
比如有的当代文学教师不讲文革文学,有的连十七年也不讲.“空白处理”恐怕不是历史研究的最佳方式.但是,另一方面,也要注意不同文学的价值区分.
张恨水与鲁迅就是不好随便比较的.要把这些问题研究清楚,我们就要回到文学史中去,仔细考察当时的文学生产、流通和接受的状况,包括考察出版、报刊、文学教育和各种亚文学的状况.这样我们或许会尽快找到妥善处理“现代文学”这个概念的方法.
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1楼 甲子鼠 目录诗歌 蝴蝶鸽子 凤凰涅盘 存目 立在地球边上放号 天狗太阳礼赞 夜步十里松原 瓶 春莺曲 伊底眼繁星 一 七 十 七十 五 一百三十一 春水 五 一 五 夜弃妇 采莲曲雨景 晚祷雪花的快乐 沙扬娜拉 再别康桥 我不知道风 云游忆菊 死水发现 静夜十二月十九夜 蛇什么能从我们身上脱落...