1楼：匿名用户
印刷的一般的经济价值不高，但收藏着看看也挺好的。郎世宁的百骏图挂历的特别多，如果你的不是挂历版还是很少见的，保存好呀！
郎世宁的印刷画值多少钱?
2楼：张中松斋志一
一般来讲印刷的画不值钱，当然时间久远名书画的也有收藏价值，不过**高低，都得市场说了算。只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅
郎世宁 百骏图原画的尺寸是多少
3楼：匿名用户
《百骏图》是郎世宁的代表作一，中国十大传世名画之一，该稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米，原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆和中国台北故宫博物院。
《百骏图》的作者，郎世宁，一个来自米兰的传教士，一个康雍乾三世的宫廷画家，一个用艺术把中国和世界联系起来的伟大的文化使者。
郎世宁使用的是中国软笔，却按西画的透视和光感等技巧作画。《百骏图》长卷洋洋洒洒，塑造了一大群或站或卧、或翻滚嬉戏、或交斗觅食的马儿，它们聚散不一，自由、舒闲。画作中的马儿还有人物、山水、草木，无不精致写实，比例结构的精准和对光的运用所表现出的立体感，显示出画家深厚的西学功底；而勾线、皴染又都是传统的中国手法。
这幅形象逼真、构图繁杂、色彩浓丽的长卷给人印象最深的地方，是画家给予人们足够的空间，它不是一览无余，而是令人产生无边的遐想。
4楼：匿名用户
郎世宁 百骏图为绢本设色长卷，纵94.5厘米，横776.2厘米。稿本现藏美国大都会博物馆，原作则藏在台北故宫博物院。。
《百骏图》是郎世宁的代表作，为什么百度百科里面有两个收藏地点？
5楼：飞鹤流年80后
《百骏图》原作有两卷。
意大利传教士画家郎世宁以擅长画马闻名清朝画坛,其中最著名的作品可以说是《百骏图》了。
两卷原作 一真一幻
《百骏图》是一幅长卷画,绢本设色,纵94.5厘米、横776.2厘米,原作现藏台北故宫博物院。
画面开始为两棵参天老松树,透过松枝空隙,露出了牧马人的帐篷,3个身穿满族服装的牧人倦怠地或坐或卧在帐篷前,一只牧犬从帐篷内伸出了半个身子。然后由一匹浑身滚圆的白马引出了后面千姿百态的群马。全画构图繁复,虚实处理十分讲究,马匹、人物的聚散富有节奏感。
画中虽然马匹占据绝对多数和主要部位,但是整个马群是由人控制着。以牧者开头,又以牧者结尾,体现了人与自然和谐、融洽的关系,构思十分巧妙。在具体描绘手法上,郎世宁充分发挥了欧洲绘画注重明暗、立体感、解剖准确及透视的特点,使画幅别开生面。
其中有几匹刚从水里涉步上岸的马,湿漉漉的毛还紧紧贴在身上,非常生动逼真,显示了作者细致的观察和高超的写实功力。
画幅左下角署有作者名款,规矩工整。不过想必不会是他自己书写的,款为:“雍正六年,岁次戊申仲春,臣郎世宁恭画”。
雍正六年为公元1728年,其实此图开始绘制于雍正二年,因为清宫内务府造办处档案中记载:雍正二年“三月初二日,员外郎沈嵛奉怡亲王谕:着郎世宁画《百骏图》一卷,遵此”,现在画上的署款应是其完成时的年份。
画卷逾时4年方告竣工,此时郎世宁来华时间尚不算很长,精力充沛,另外雍正对于郎世宁作画亦无乾隆那样颇有干预,所以这幅长卷画是由郎世宁一人独立完成的,而不像其它有的画幅是由他与中国画家合笔的。这卷画幅完成之后,一直收存于清宫,乾隆时入《石渠宝笈·初编》一书著录,画幅上钤有乾隆印玺多方。
根据清内务府造办处的《各作成做活计清档》所记,到了乾隆十三年(公元1748年),按照皇帝的命令,郎世宁还画有另一幅《百骏图》:“太监胡世杰交《百骏图》一卷,传旨:着郎世宁用宣纸画《百骏图》一卷,树石着周鲲画、人物着丁观鹏画,钦此”。
档案中所说交下来的一卷《百骏图》,自然就应当是雍正六年完成现藏台北故宫博物院的那件作品。至于档案中说的纸本的这件作品以后是否画完了,没有见到再有文字记载。
数卷摹本 颇富传奇
据笔者所知,现在美国纽约大都会艺术博物馆中藏有一卷《百骏图》稿本,为纸本白描画,尺寸不详,画上无作者署款,画面构图与正本大致相仿,画幅只用线条造型,几乎没有明暗和阴影,马匹画得十分细致,墨色稍浅,而树干及芦苇用笔略粗,墨色亦较浓重。虽然采用白描画法,但是仍然能够判断出来是欧洲画家的手笔。笔者于2001年秋季承蒙大都会艺术博物馆何慕文先生美意,特地从库房取出该稿本仔细观赏过一次。
这卷白描图稿有两种可能性,它或许就是清宫档案中所记录乾隆十三年的那个纸本的画卷,当时这卷《百骏图》未能完成,仅留下了白描手稿;但也还有一种可能是雍正二年那卷绢本设色画的底稿。但是从画法上来看,美国所藏的这幅稿本,纯粹属于欧洲绘画技法,而无中国画家参与的痕迹,应当是郎世宁的手笔。
近日笔者又见到一卷《百骏图》的白描稿本。稿本为纸质,纵102厘米、横813厘米,尺寸与完成图稍有差异;画面最后有画家马晋留下之墨迹:“郎世宁百马图,庚申二月下旬,马锡麐识”,下钤印章“马”、“马晋所藏”、“马晋之印”。
所署“庚申”为**九年,即公元1920年。据此可知,此图曾经为画家马晋所收藏。马晋,北京人,字伯逸,号湛如,早年名马锡麐,生前为北京画院画师,其父曾经为一满清贵族管理马匹,故而马晋自幼喜爱画马,学郎世宁画风。
他曾经在其所著之《怎样画马》一书中提到:“我画《百骏图》长卷,用郎世宁原稿。”马晋书写的“庚申二月”应当是其获得《百骏图》稿本的时间,马晋时年21岁。
据有关材料显示,马晋曾利用其收藏的《百骏图》稿本,在上世纪二三十年代摹绘了两卷,其中一卷现藏北京荣宝斋画店,卷尾有清末民初陈宝琛的一段题跋,在题跋中有如下文字:“马生私淑郎世宁,曾得百骏旧原稿”。据说另一卷收藏在台北故宫博物院,曾于2002年与郎世宁原作同时展出过。
从现存的两卷《百骏图》稿本看,都应当是郎世宁的手笔,可见当初清宫作画时制度之严格。清代宫廷内凡是重要作品,都应有草图稿本存在,甚至还不止一稿,但是我们至今能看到的稿本却十分少,它的数量远远少于正图,其实稿本同样值得珍视。
绣十字绣时清明上河图和郎世宁的百骏图那个更有价值
6楼：匿名用户
相同与不bai相同的字画在不
du同的人眼里**都zhi是不一样dao的，但是无论谁的书内画都有好差容，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，**都会不一样。
所以是很难判断的，更不是绝对的一个**；再说任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的人想要，这些都可能使得**更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，才使得书画**高，那么等他退了，**很快会降下来，甚至不值钱。
其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。
不好意思，只能说这么多，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅
7楼：匿名用户
都没什么价值，但我觉得百骏图好
郎世宁的画西海值多少钱
1楼 疯狂小女人淡淡 郎世宁作品拍卖 拍品名称 估价 万 成交价 万 拍卖日期清乾隆郎世宁绘 雍正十二月圆明园行乐图 12888 12888万 15840万 2008 10 26 御制《大阅第三图阅阵》手卷 咨询价 6786万 2008 10 08清乾隆纯惠贵妃油画半身像油彩 咨询价 3986万 2...
中国珍藏邮票纪念郎世宁的樱桃值多少钱
1楼 匿名用户 我国台湾地区邮政部门曾先后6次发行郎世宁的绘画邮票，分别是《花鸟图古画》邮票 1969年 《百骏图古画》邮票 1970年 《十骏犬古画》邮票 1971 1972年 《骏马图古画》邮票 1973年 《新年》邮票 1977年版 和《孔雀开屏古画》邮票 1991年 。 我有一张郎世宁百骏图...