1楼：匿名用户
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三对春联
2楼：紫杨杨
和顺一门有百福 平安二字值千金 横批：万象更新一年四季春常在 万紫千红永开花 横批：喜迎新春春满人间百花吐艳 福临小院四季常安 横批：
欢度春节百世岁月当代好 千古江山今朝新 横批：万象更新喜居宝地千年旺 福照家门万事兴 横批：喜迎新春一帆风顺年年好 万事如意步步高 横批：
吉星高照百年天地回元气 一统山河际太平 横批：国泰民安
春联的寓义和背景和发展史
3楼：点尘无声
、对联：
对联，又叫对子、楹联、楹帖、联语，是我国特有的一种体制短小、文字精练、历史悠久、雅俗共赏的传统文学形式。
2、对联使用的场合：
对联主要悬挂在室内或者贴在门上，许多名胜古迹都点缀有对联，反映其人情风物，风证其历史遗迹，成为这些名胜古迹不可或缺的组成部分。
3、对联的起源与发展的主阶段：
对联的起源与发展主要经历了四个阶段：
（1）对联的孕育时期——从先秦到唐代；
（2）对联的出现时期——五代；
（3）对联的发展时期——宋代、元代；
（4）对联的鼎盛时期——明代、清代。
4、中国对联发展史上的第一副对联：
我国对联发展史上的第一副对联，根据《宋史.西蜀孟氏》记载，是后蜀之主孟昶所撰：“新年纳余庆，嘉节号长春。”
5、明代把对联推向新高潮的人物：
明代的解缙、祝允明、文征明、唐伯虎等江南才子，把对联推向了一个新的高潮。
6、最早对对联进行系统分类的人物：
最早对对联进行系统分类的，是清代文学家梁章钜。
7、按应用范围对联的分类：
可以分为春秋（含节日联）、门联（含行业联）、喜联、挽联、交际联、堂联、名胜古迹联、文艺作品联、杂类等十类。
8、春联（含节日联）的含义与特点：
春联又**帖，是春节时帖的对联，是对联中出现最早的、应用范围最广东的一种类型。内容主要是表现人们辞旧迎新的愉悦心情和积极向上的奋发精神。春联一般都帖在门上，多有横批。
9、门联（含行业联）的含义与特点：
门联又叫门帖、门对。是主要反映门第特征和行业性质的对联。其中有的是雕刻、嵌缀在门两旁的永久性对联，有的是在开张或举行庆典时张贴。
10、喜联的含义与特点：
喜联是婚嫁时的专用对联，又叫婚联。多贴在门旁及箱柜等处。内容多为百年好合、白头偕老等喜庆祝愿的吉利话。
11、寿联的含义与特点：
寿联是为年长者祝寿专用的对联。内容多是称颂长者功德业绩，祝其健康长寿。在寿联中，有一些自己写的“自寿联”，多为愤世嫉俗，言志抒怀之作，往往能反映撰者的真实感情与平生志趣。
12、挽联的含义与特点：
挽联是哀悼死者、治丧祭祀时专用的对联，由古代的挽词演变而来。内容大多为评价逝者功业、褒扬其精神情操，寄托生者之哀思。盛情深挚，文辞恳切。
13、交际联的含义与特点：
交际联是人们专门用作酬赠交谊的一类饰联。多应用于社会名流以及文人学者之间，作品往往有较高的艺术性。
14、堂联的含义与特点：
堂联是人们用于美化厅堂居室的一种装饰联，往往寄寓主人与作者的情趣、志向与抱负，立意优雅、格调不凡。
15、名胜古迹的含义与特点：
悬挂、嵌缀或雕刻在山水名胜和历史名人、历史遗迹纪念地的对联。
16、文艺作品（含题画）联的含义：
出现在文艺作品中的对联。
17、可以归入杂类的对联：
可以归入对联杂类的有灯联、谜联、宣传联等。
18、对联的平仄：
古代汉语声调分平上去入四声，四声又可分为两大类：平声与仄声。现代汉语中仄声包括上声、去声，平声包括阴平、阳平。
对联要求一联之中平与仄相间，一般是两个音节一转换；上下联之间平与仄相对。一般情况下，上联末字用仄声，下联末字用平声，使人读起来顺畅、深长、有余味。
19、正对的含义：
正对，指对联出句与对句在内容、主题上是同义并列的，从不同的角度表现主题，互相补充。
20、反对的含义：
反对，指对联出句与对句在内容上正好相反或相对，对比鲜明，变化强烈，往往能给人留下非常深刻的印象。
21、串对的含义：
串对，指出句与对句之间有递进、转折、条件、因果等某种关系，上下联在内容上是连贯的，在语气上是衔接的。
22、横额的含义与特点：
横额又叫横批、横幅、横联等，贴（悬）于对联上方的中间位置，以四字者为多。
23、横额与对联的关系：
横额是对联重要的组成部分，横额与对联的关系，主要有以下几种：
a、对联写意，横额题名。许多名胜古迹联都是这种形式，对联写名胜，横额点出景物名称。
b、对联画龙，横额点睛。通常是对联写形式、外在的东西，横额点出实质和意义。
c、联额互补，相辅相成。对联与横额在内容与意义上互相补充。
24、龙门写法：
如果是长联，一行写不完，可以另起行写，一般从两边向中间书写，最后一行要空几格，形成“门”字形，称为“龙门写法”。
25、对联除正文外的组成部分：
对联有时在正文之外还有题跋、落款等，说明作者、撰写时间，缘起与背景等。
26、横额的写法：
横额的写法，旧时都是自右向左横书，现在也有自左向右写的。
27、领词的含义与作用：
领词是在对联中引出一串排比句与骈文句，使联语衔接自然、层次分明，造成节奏的起伏变化，使音律和谐婉转的词语。
28、对联断句的参照因素：
a、掌握长联短句多长句少的特点。难于断句的多是长联，而长联中一般多用短句，其中往往大量使用三言、四言、七言的排比句、骈文句，铺陈描述，抒发感慨 。对偶句式也是长联中常用的。
b、注意对联中的领词。对联中一些领词后面往往带有一组排比句或对偶句，抓信领词，就能看清楚后面的句式。
c、利用反复词。有些对联有反复词，可以根据反复词的位置来判别、断句。
d、上下联互相参照断句。对联上下联语法结构与节奏相似，因此遇到一联某句不好断时，可参照另一联相应的一句，有利找出句读。
29、我国可资凭信的最早的诗歌：
可资凭信的最早的诗歌，就是收集在《诗经》里的三百多首诗。
30、古代诗歌的演变过程：
古代诗歌经历了四言诗、五言诗、七言诗等演变过程。
31、我国最早出现的诗歌形式：
四言诗是我国诗歌最早出现的形式之一。
32、《诗经》的诗歌形式：
《诗经》除了四言诗以外，另有一部分作品，句子长短不一，这种形式的诗，习惯上称为杂言诗。
33、属于杂言诗的著名诗歌：
楚辞也属于杂言诗，是在《诗经》出现大约三百年后流行于楚国的诗歌。
34、五言诗成为诗歌作者通用体裁的年代：
自汉末建安时期到魏晋南北朝，五言诗成为诗歌作者通用的体裁，产生了不少优秀的作品。
35、七言古诗的特点：
七言古诗在古代诗歌中，是形式最活泼，体裁最多样，句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式。
36、现存最早的完整成熟的七言诗：
现存最早的完整成熟的七言诗，是三国时魏文帝曹丕的两首《燕歌行》。
37、七言诗的发展脉络：
到南朝宋时，七言诗的写作才逐渐受到注意。鲍照是我国第一大量写七言诗的人，代表作《行路难》十八首中就有著名的纯七言诗。瑟鲍照同时的谢惠连和谢庄，也都写过一些七言诗。
自此时起，七言诗这种形式就已奠定基础。从梁代起，已开始出现七言近体诗的雏形，发展至唐代，终于正式形成了近体诗七言绝句和七言律诗。直到后代，七言古诗和七言近体诗都是诗人使用的主要形式之一。
38、古体诗的含义：
古体诗又称“古诗”、“古风”。是指同近体诗相区别的不受格律限制的古代诗歌。古体诗产生较早，其名帽始于唐代近体诗成熟时。
唐代以后的一些仿效古体形式而写的诗歌，也称为“古诗”或“古体诗”。
39、古体诗的所指范围：
古体诗与近体诗是从格律的角度来划分的，一般是唐代近体诗产生之前的诗歌，但古代谣谚、诗经、楚辞和乐府诗等，因各有特点，中立门类，并不包括在“古体诗”的范围内。
40、古体诗在体制上有四个特点：
第一，句数、字数不限。古体诗每句的字数没有限制，三言，四言，五言，六言，七言，杂言都可以。一般按诗句的字数分类：
四字一句的称为四言古诗，简称“四言”；五字一句的称为五言古诗，简称为“五古”；七字一句的称七言古诗，简称“七古”。句子字数不整齐的古诗，称杂言古诗。纯三言，六言的古体诗并不多见。
第二，用韵比较自由。古体诗既可押平声韵，也可押仄声韵，还可以两者交替使用。可以句句押韵，也可以隔句押韵，甚至三句、四句押韵。
有的古体诗从头至尾一韵到底，也有的中间换韵，有的换韵有规律，有的帽无规律可循。韵脚字有选用同一韵部字的，也有使用相邻韵部字的。
第三、不讲究平仄。古体诗在平仄上没有特殊规定。
第四，不用对仗。古体诗一般不用对仗，即使偶尔出现对仗，也不是格律的要求，而只是修辞的需要。如用对仗，也不规定位置。对仗也不避重字。
谁帮我找下春联,对联,语句啊~要有背景材料`各3句 10
4楼：良知
1.苏东坡游莫干山时到一寺中小坐。寺中主持和尚见来了个阳生人，就淡谈地说：“坐。”又对小和尚喊：“茶。”
两人落**谈后，主持和尚发现对方脱口珠玑，料想此人不凡，就请客人进厢房叙谈。入室后，主持和尚客气地说；“请坐!”又叫小和尚：
“敬茶!”再一打听，方知来者是赫赫有名的苏东坡，主持和尚连忙作揖打恭地引他进客厅，连声地说：“请上坐!
”并吩咐小和尚：“敬香茶!”苏东坡临走时，主持和尚请他题副对联。
苏东坡胸有成竹，含笑挥毫，顷刻书就：
坐，请坐，请上坐
茶，敬茶，敬香茶
2.苏东坡小时候，在书房门上贴了一副对联：
识遍天下字
读尽人间书
这事被一位老者知道了。一天，他拿来一本小书，向苏东坡请教。苏东坡接过小书一看，有许多字并不认识，这本小书也没见过，不禁十分羞愧。
老人取回小书，盯着这副对联看了好一会儿，不禁摇摇头走开了。苏东坡看在眼里，觉得自己的这副对联确实狂了一点，很不应该，于是拿起笔来，在开头多添了两个字：
发愤识遍天下字
立志读尽人间书
求关于遗迹的对联，要有意思和背景！
5楼：风落
上联 : 生死一知己
下联： 存亡两妇人
我对下联： 成败赖萧何
2 . 河南灵宝函谷关犹龙阁联
上联 : 未许田文轻策马
下联：愿闻老子再骑牛
我对下联：我为庄子谁骑牛
3 . 四川眉山三苏祠联
上联 : 一门父子三祠客
下联： 千古文章八大家
我对下联：三国曹氏七步诗
4 . 湖北襄樊咕隆中联
上联 : 三顾频烦天下计
下联：两朝开济老臣心
我对下联：两表尽瘁一国志
5 . 云南昆明黑龙潭联
上联 : 万树梅花一潭水
下联： 四时烟雨半山云
我对下联： 两岸松岩几峻峰
6 . 二妃墓联
上联 : 君妃二魄芳千古
下联： 山竹诸斑泪一人
我对下联：洞庭一哭泪万竹。
7 . 赵州桥联
上联 : 水从碧玉环中出
下联： 人在苍龙背上行
我对下联：人在彩虹脊上游
8 . 湖南岳阳楼联
上联 : 四面湖山归眼底
下联：万家忧乐到心头
我对下联：千帆浪尖惊心头
9 . 北京陶然亭联
上联 : 似闻陶令开三径
下联：来与弥陀共一龛
我对下联：却见桃源关一春。
10 . 浙江温州文天祥祠联
上联 : 花外子规燕市冷
下联：柳边精卫浙江潮
我对下联：江上红潮霞光染
11 . 安徽采石叽太白楼联
上联 : 吾辈到此堪饮酒
下联：先生在上莫题诗
我对下联：我来石叽拜诗仙
12 . 浙江杭州西湖岳飞墓联
上联 : 青山有幸埋忠骨
下联：白铁无辜铸佞臣。
我对下联：西湖泼彩盼英雄
13 . 内蒙古呼和浩特昭君墓联
上联 : 青冢有情犹识路
下联：平沙无处可招魂
我对下联：明月无意弄清风
14 . 云南感通寺联
上联 : 奇花龙女传千古
下联：名士高僧共一楼
我对下联：马踏飞燕毓灵通
15 . 云南昆明龙门联
上联 : 高山仰止疑无路
下联：曲径通幽别有天
我对下联：幽景难觅探有途
16 . 北京白云观华室联
上联 : 咬定一两句, 终身得力
下联：栽成六七竿，四壁皆清
我对下联：开得七八朵，满园飘香
17 . 北京潭柘寺弥勒殿联
上联 : 大肚能容,容天下难容之事
下联：笑口常开，笑天下可笑之人
我对下联：柔肠可忍，忍天下可忍之情
18 . 陕西韩城太史祠联
上联 : 刚直不阿,留将正气凌霄汉
下联：幽愁发愤，著成信史照尘寰
我对下联：殚精竭虑，著就青史垂千古
19 . 河北姜女庙联
上联 : 秦皇安在哉,万里长城筑怨
下联：姜女未亡也,千秋片石铭贞
我对下联：姜女恨未了，寸寸石片泪坑
20 . 河南开封古吹台三贤祠联
上联 : 一览极苍茫,旧苑高台同万古
下联：两间容啸傲，青天明月此三人