1楼：匿名用户
肤色不同，搭配的衣服颜色也是不同的。首先要去跟**的颜色。
确定冷色还是暖色调，然后再根据肤色来搭配适合的衣服颜色。
肤色与衣服颜色搭配
2楼：橙之依恋
肤色较黑可以穿黄色系衣服，如黄色，橙色，金色，也可以穿粉色系衣服如粉色，白色。但是千万不要穿蓝色系衣服，这样会适得其反！
推荐搭配：
黄色t恤+绿色超短裙+白色旅游鞋
淡粉色t恤衫+牛仔裤+白色旅游鞋
因为我的皮午夜很黑，所以我深有体会
3楼：佳韵谜儿
主要还是冷色系，这里说的不是大黑灰啊什么的，而是比如，红色就不去接触粉红、桃红，可以选橘红或者梅红，
4楼：匿名用户
不要穿暗的衣服就行 粉色的会很提色 很漂亮
粉色的雪纺上衣+白色长的打**+黑色高根凉鞋
绝对好看 我上次就是给朋友这样推荐的 穿起来效果很好哦 她的**也比较暗
5楼：桐菊汗姬
**白颜色就没什么挑剔
的应该都不丑
主要是看什么颜色更能符合你的气质和风格还有场合你是女生
可以让自己显色更白的颜色就是主色为蓝紫黄
黑等等深色牛仔裤配什么颜色上装都没问题
无论你是穿深色鞋子或者浅色
在乎的是你牛仔裤颜色和版型
上衣颜色想怎么配都行
我个人审美是这样看的
还有你现在22岁
你上学还是上班
跟你着装有很大关系
你的气质穿什么风格的服饰更符合
应该你很清楚
穿衣服还是要自己慢慢在搭配中在生活过程中找灵感找平衡慢慢就有自己的味道和风格了
6楼：蔚格柯欣愉
每个人的肤色都有一个基调，有的衣服颜色与某些基调十分合衬，有的却变得黯淡无光，要找出适合你的颜色，便先要找出你肤色的基调，肤色不同的人就适合不同颜色的服装。 一
**偏黄
宜穿蓝调或浅蓝色服装，例如酒红、淡紫、紫蓝等色彩，能令面容更白皙，但强烈的黄色系如褐色、品蓝、群青、蓝紫色、橘红等上衣可免则免，以免令面色显得更加黯黄无光。二 健康小麦色：
拥有这种肌肤色调的女性给人健康活泼的感觉，黑白这种强烈对比的搭配与他们出奇地合衬，深蓝、炭灰等沉实的色调，以及桃红、深红、翠绿这些鲜艳色彩最能突出开朗个性。
三肤色黄白色：
适宜穿粉红、桔红等柔和的暖色调衣服，不适宜穿绿色和浅灰色衣服，以免显出“病容”。
四脸色苍白
气色不好：
适宜穿白色衣服，显得健康，不适宜穿青灰色、紫红色衣服，以免显得憔悴。五
白皙**特质在于面颊经太阳一晒便容易发红，拥有这类型**的女性是幸运儿，因为大部份颜色都能令白皙的**更亮丽动人，色系当中尤以黄色系与蓝色系最能突出洁白的**，令整体显得明**人，色调如淡橙红、柠檬黄、苹果绿、紫红、天蓝等明亮色彩最适合不过。六
**偏黑宜穿暖色调的弱饱和色衣着。
亦可穿纯黑色衣着，以绿、红和紫罗兰色作为补充色。
可选择三种颜色作为调和色，即：白、灰和黑色。主色可以选择浅棕色。
此外，略带浅蓝、深灰二色，配上鲜红、白、灰色，也是相宜的。
穿上黄棕色或黄灰色的衣着脸色就会显得明亮一些，若穿上绿灰色的衣着，脸色就会显得红润一些。
多数人都以为黑**和白色服装是绝缘的，其实不然，健康的黑肤朋友穿上白色服饰更能显出与众不同的个性风采。若以迷彩色上衣配穿白色七分裤，诠释的又是一种甜美与清纯。
不宜：不要穿大面积的深蓝色，深红色等闲的灰暗的颜色，这样会使人看起来灰头土脸的。 七
**粉嫩
推荐:可采用非常淡的丁香色和黄色，不必考虑何者为主色。
这种脸色的mm可穿淡咖啡色配蓝色
，黄棕色配蓝紫色，红棕色配蓝绿色等。
面色红润的黑发女子，最宜采用微饱和的暖色作为衣着
,也可采用淡棕黄色、黑色加彩色装饰，或珍珠色用以陪衬健美的肤色。八
肤色偏红肤色偏红忌穿着鲜艳的绿色调，这种大面积的互补色对比不协调，只会使红色倾向更加地突出。此类肤色人群适合低纯度的也就是降低鲜艳度的色彩，如浅驼色、浅蓝灰色、深灰色等，暖色调慎用；九
**色调较深适合一些茶褐色系，浅色调、明亮些的衣服，如浅黄、浅粉、米白等色彩的衣服，令你看来更有个性，墨绿、枣红、啡色、金黄色都会使你看来自然高雅，这样可衬托出肤色的明亮感，不宜穿深色服装的人，最好不要穿黑色服装，蓝色系的上衣，以免面孔显得更加灰暗。十
**粗糙：
适宜穿杂色、纹理凸凹性大的织物，如粗花呢等，不适合穿色彩娇嫩、纹理细密的织物，如金丝绒及拉毛衫等。
7楼：蓟梓维融黛
白色网球鞋、深色牛仔裤、我觉得可以撘淡粉色的t恤。因为你本人**比较白，穿一件白色的t恤有点多余，t恤上最好有点深色的字母或图案，再撘个浅色、粉色或白色的鸭嘴帽，还会不错吧。
深色帆布鞋、深色牛仔裤、鞋子和裤子的颜色都是深色的，t恤撘浅色的话那真的很大胆，提议撘黑白灰这种样式的t恤吧。比较保守一点。
若楼主喜欢身上的色彩比较丰富的话，撘彩色t恤代替粉色t恤也很好。
肤色怎么搭配颜色衣服
8楼：北京王嘉化妆学校
1、 **发灰：这类朋友衣着主色应为蓝、绿、紫罗兰色、灰绿、灰、深紫和黑色。这类肤色不宜采用白色作为衣着和装饰、不太适合粉红和粉绿，其它颜色均可以穿着。
2、 **黝黑：宜穿暖色调的衣服。以白色、浅灰色、浅红色、橙色为主。
也可穿纯黑色衣着，以浅杏、浅蓝作为辅助色。黄棕色或黄灰色会显得脸色明亮，若穿绿灰色的衣服，脸色会显得红润一些。不宜与湖蓝色、深紫色、青色、褐色搭配。
3、 肤色呈黑红色：可以穿浅黄、白或鱼肚白等色的衣服，使肤色和服装色调和谐。要避免穿浅红、浅绿色的服装。
4、 肤色红润：适合采用微饱和的暖色作为衣着、也可采用淡棕黄色、黑色加彩色装饰，或珍珠色用以配衬健美的肤色。不宜采用紫罗兰色、亮黄色、浅色调的绿色、纯白色。
因为这些颜色，能过份突出**的红色。此外冷色调的淡色如淡灰等也不相宜。
5、 肤色偏红艳：可以选用浅绿、墨绿或桃红色的服装，也可穿浅色小花小纹的衣服，以造成一种健康、活泼的感觉。要避免穿鲜绿、鲜蓝、紫色或纯红色的服装。
6、 肤色偏黄：要避免穿亮度大的蓝、紫色服装，而暖色、淡色则较合适，也可穿白底小红花或白底小红格的衣服。这样会使面部肤色更富有色彩。
7、 **黑黄：可选用浅色质的混合色如浅杏色、浅灰色、白色等，以冲淡服色与肤色对比。避免穿驼色、绿色、黑色等。
肤色与服装颜色搭配
9楼：匿名用户
研究色彩产生、接受及其应用规律的科学。它与透视学、艺术解剖学一起成为美术的基础理论。由于形与色是物象与美术形象的两个基本外貌要素,因此,色彩学的研究及应用便成为美术理论首要的、基本的课题。
作为色彩学研究基础的主要是光学，其次涉及心理物理学、生理学、心理学、美学与艺术理论等多门学科。因此它的产生与发展有赖于这些学科（尤其是光学）的长足进展，而色彩学研究的成果又为这些学科提供材料，推动它们的深入。
人类对色彩的感知 人类对色彩的感知与人类自身的历史一样漫长，而有意识地应用色彩则是从原始人用固体或液体颜料涂抹面部与躯干开始的。在新石器时代的陶器上已可见到原始人对简单色彩的自觉运用。在色彩的应用史上,装饰功能先于再现功能而出现。
人类制作颜料是从炙烤动物肉时流出的油与某些泥土的偶然混合开始的，逐渐发展为以蛋清、蜡、亚麻油、树胶、酪素和丙烯聚合剂等作颜料结合剂。在古代中国、印度、埃及、美索不达米亚，颜料多用在家具、建筑内部、服装、雕像等的装饰上。早期中国绘画上的色彩主要是轮廓和形象的修饰手段，用色简练单纯。
古罗马的墙面、地板镶嵌上则已有丰富的色彩。从文艺复兴时代开始，艺术家们不断探索新的色彩材料,凡·爱克兄弟等人在“油-胶粉画法”的基础上改进而形成了亚麻油等调制的油画颜料，为油画的产生提供了媒介材料。自此，绘画上色彩表现的手段大为丰富。
尽管人类的色彩应用已有几千年的历史，但独立意义上的科学的色彩学研究却晚于透视学、艺术解剖学而到近代才开始，这是因为色彩学的研究须以光学的产生和发展为基础。文艺复兴时代的画家为了取得自然主义的表现效果，曾经研究过光学问题，注意到了色彩透视问题。直到17世纪60年代，i.
牛顿通过有名的“日光－棱镜折射实验”得出白光是由不同颜色光线混合而成的结论之后，颜色的本质才逐渐得到正确的解释，由开普勒奠定的近代实验光学为色彩学的产生提供了科学基础。
感知心理的研究为解决色彩视觉问题，心理物理学的方法为解决视觉机制对光的反映的问题，都提供了重要的前提条件。而视觉艺术所提出的色彩问题，尤其是印象派出现之后遇到的外光描绘、色彩并置对比、互补色等问题，促使理论家、艺术家运用科学方法**色彩产生、接受及应用的规律。到19世纪下半叶，色彩学研究的专门著作开始出现，如薛夫鲁尔的《色彩和谐与对比的原则》(1854)、贝佐尔德的《色彩理论》(1876)等。
进入20世纪，色彩学更在现代光学、心理物理学、神经生理学、艺术心理学等基础上获得了长足进展。而色彩学的发展又促进了视觉艺术从19世纪向20世纪多元化时代的转变。
基本内容 色彩学大体可按色彩与光、眼睛、感知个体、应用的关系分为4个主要部分：
① 色彩与光的关系涉及物理学，主要是光学。色彩从根本上说是光的一种表现形式。光一般指能引起视觉的电磁波,即所谓“可见光”,它的波长范围约在红光的0.
77微米到紫光的0.39微米之间。在这个范围内，不同波长的光可以引起人眼不同的颜色感觉,因此,不同的光源便有不同的颜色；而受光体则根据对光的吸收和反射能力呈现千差万别的颜色。
由色彩的这个光学本质引发出色彩学这部分内容的一系列问题：颜色的分类（彩色与非色两大类）、特性（色相、纯度、明度）、混合（光色混合，即加色混合；色光三原色，即红、绿、蓝；
混合的三定律，即补色律、中间色律、代替律）等。孟赛尔综合了前人在这方面的研究成果，建立了“孟氏颜色系统”。
② 色彩感知的研究必须考察视觉器官——眼睛对色彩的接受过程。色彩学的这个部分涉及生理学、感知心理学，并且大量运用心理物理学的方法来研究。人眼主要由棒体和锥体感受器对光发生视觉反应，一般认为，颜色视觉是由锥体感受器作中介的，锥体感受器主要集中于视网膜的**区，它含有光敏色素，在接受光的刺激后，形成神经兴奋，传达到大脑皮质中的视觉中枢而产生颜色视觉。
由这个基本过程出发，色彩学还研究接受过程即颜色视觉中的对比（色相、明度的同时对比与连续对比），常性、辨色能力（也包括色盲、色弱等）等问题。关于颜色的视觉机制及过程的具体研究，20世纪以前主要有“三色说”和“四色说”，现代生理学与心理学的研究分别支持了这两种学说，并试图以“阶段说”的假说来统一二者。此外，为了对颜色特征进行量的分析，20世纪产生了以研究颜色标定和测量的色度学，它在理论上和应用上都具有十分重要的意义。
③ 色彩学还考察色彩与感知个体的关系，如前述，第1部分主要研究色的本质而不涉及接受者；第2部分则主要研究标准接受者在正常条件下的色彩感知而不涉及各个接受个体。但色彩会因不同观者、不同条件而有不同的感受，因此引发出色感（冷暖感、胀缩感、距离感、重量感、兴奋感等，由此可将色彩划为积极的与消极的两种倾向）、对色彩的好恶（包括对单色或复色、不同色调的好恶）、色彩的意义（象征性、表情性等）、色听现象（即联觉）等问题。简言之，这部分主要研究在特定条件下色彩与观者的感受、情感的关系。
它以个性心理学的研究为基础。
④ 色彩学进一步考察色彩在生活与艺术中的应用问题。首先,它要研究物象的色彩(光源色、固有色与环境色)、色彩透视、色彩材料(历史、分类、性能、调配规律等),进而讨论色彩的具体应用，色彩在生活中的应用主要包括服装、化妆、室内布置等。在艺术中的应用则是色彩学研究最重要的方面，主要包括绘画色彩（写生色彩与装饰色彩）、舞台色彩（布景、道具、服装、灯光等的色彩）、录像、彩色摄影（也包括电影摄影）等。
由于色彩渗透到人类生活的各个方面，因此可以说到处都存在着色彩应用的问题。在现代视觉艺术中，色彩的地位日益突出，表现主义、奥普艺术、抽象主义等尤其将色彩作为主要的视觉艺术语言，色彩材料和表现手段的不断更新、丰富，为色彩的应用开辟了更为广阔的天地,也向色彩学的研究提出了大量新的课题参考书目
文金扬：《绘画色彩学》，山东美术出版社
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