1楼：匿名用户
大雨欲来风满楼，潇潇洒洒。
庭台楼阁展新貌，枯木逢春。
我想写五言诗，只讲押韵，不讲平仄，行吗？
2楼：匿名用户
看二楼，笑了，不按格律才叫打油诗，张打油是唐代人，唐代可不在意平仄，若按二楼所说，唐诗可都是打油诗了。平仄其实就是一曲调，主要是为了唱着好听，楼主只要避免上下句平仄一致和尾三平就行了。而且平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平只是留传下来的最基本的一个曲调。
我写诗音调全靠心情，心情好则音调激昂些，心情不好则音调低沉些。意境大于好词，好词大于平仄，不可因太讲究平仄而丢了味道，当然，平仄是好的。
3楼：匿名用户
可以啊！五言古体诗就是不讲平仄的只有律师和和绝句才讲平仄。
4楼：愛乆儬馫
谁说唐诗不在乎平仄？？？在逗我？？
5楼：匿名用户
简单的说，不按平仄的诗，都叫打油诗
6楼：匿名用户
可以，初开始写的时候不要过分去讲究平仄格律，先锻炼出诗感来，到后期平仄就简单多了。。
古风写作时的平仄要求及韵脚规则有那些？
7楼：关键他是我孙子
古风写作时的韵脚规则是：平仄交错原则；禁止两种情况：孤平和三平。
韵脚规则是：把握住韵脚的尺度。
不提倡在一首词里面用两种以上的韵脚。如果一首词，在没有特殊的要求下，是不提倡有变韵的情况出现的。除非是顶尖的词人，能把各个韵脚运用自如而没有丝毫破绽和生硬。
诗的平仄基本讲究一三**论，只论二四六，以七言诗为例，也就是说每句话的第
一、三、五个字是平是仄都可以，而第
二、四、六个字则必须遵守规则，第七个字是韵脚。
平时都说第
一、三、五个字是平是仄都可以，但有两种情况不可，一个是整句中只有一个平声字，谓之孤平；一个是句末最后三个字都是平声，谓之三平。这两种情况是不可以的，需要通过调整第
一、三、五个字的平仄来杜绝这种情况。
扩展资料：
作诗基本规则：
1、对仗（对偶）：律诗中
①‘起承转合’（首颔颈尾），承转(颔颈)两联对句(词性、结构相同、平仄相反），多对不限(富对仗)；
②单颈**）联对为蜂腰体；
③首颈（起转）对为偷春格；
④同类、习惯、借对、重点、流水、宽松、数字错位、隔句、句中自对；单首、颔、尾（起、合）联对不可称律；绝句不求对仗。
2、对仗禁忌：
①合掌（两联对仗，句式结构一样）；
②出句与对句意同。
3、相对（上下句平仄相反）：1-2句、3-4句。（否则失对）
4、互粘（前后联平仄同）：2-3句、4-5句。（否则失粘）
5、五七变式：五言句前加两个平或两个仄，变成七言诗。
8楼：庞太师
古体诗（古风）的特点：
a．平仄：古体诗基本上无格律，不讲平仄。唐以后，古体也有讲究平仄（如使用三平尾等），不过未成定式,可不必在意。
b．用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵，允许使用邻韵；古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。古体可用平声韵，也可用仄声韵；
c．句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几
十、几百句。
d．对仗：古体诗不需要对仗。
9楼：注册还能不成功
古风一般不论平仄，韵脚也没要求，不是格律诗，限制多
现代人写古体诗,还要不要讲究平仄和押韵?有什么特定的套路吗？
10楼：匿名用户
固定套路有很多啊，比如五言的“仄
仄平平仄，平平仄仄平”，七言的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。个人觉得律诗比较讲究这个，绝句也就这么回事，更别提现代人写的古体诗了，古文里这么多通假字，古音字，现在连发音都不一样了，除非是规定按照这个套路写，要不还有多少人管你平还是仄啊。现在好多人你跟他说平仄他都不一定能明白，对于他们来说还是押韵的效果比较明显些~
11楼：匿名用户
月经贴了。。大哥大姐们能别老是问这个问题吗。
古体诗、近体诗都是使用古音要讲究平仄押韵句子长短字数的诗，如果你用普通话来写，那就叫新韵古/近体，如果你连平仄押韵都不讲究了，那就叫自由诗或者现代打油诗，如果你按现代汉语规范来写，那就叫散文诗。
目测楼上楼下将会出现更多打击近体诗的网友。。。好可怕
12楼：sky殷明霞
一般押韵就好了，你会平仄不嘛，会用上也好啊，现在的平仄和古代都不怎么一样了，
写诗如何押韵
13楼：zero天秤
如何写诗押韵：
一、首先，要明确古诗的绝句和律诗是不同的：
对于绝句：五字一句的称五言绝句；七字一句的称七言古诗。一般由四句组成，可分为律绝和古绝。
对于律诗：五个字一句的律诗叫五言律诗,简称五律；七个字一句的律诗叫七言律诗,简称七律。
二、押韵区别：
绝句：绝句在押韵上，根据形式的不同，要求也不一样，其中律绝最严格，和律诗一样，要讲究平仄相对，押韵严格。但是”古绝“一类的绝句就没有这么要求的严格了。
律诗：在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。还有一句平仄调配的变通规定，为常用口诀：
“一三**论，二四六分明”。其意思就是：一三五字不比拘泥于平仄相对，但是二四六字一定要，”平“对”仄“或“仄“对”平”。
三、写好押韵，要注重诗词上下句中，对子的使用：
对子歌，也是人们总结的平仄相对的对子，所组成的一首歌谣，是一种对偶句。它言简意深，词语对仗，平仄协调，是汉语言独特的艺术形式。
例如：天对地，雨对风。大陆对长空。
山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。
风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
四、通过讲究诗中的“平”、“仄”相对，再配合对子歌，使诗中词语对仗，勤加练习就能写出押韵的诗。
扩展资料
一、诗歌的韵律最主要的就是通过平仄相对来展现。平仄的运用也有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。
现代对于平仄的区分主要通过汉语拼音，将一二声作为平，三四声作为仄。
在古代，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
简单来说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。
二、对于不同长短和不同平仄开头的诗也有不同的规范；
五律平起：首句第一第二字均为平声
五律仄起：首句第一第二字均为仄声
七律平起：首句第二字必用平声
七律仄起：首句第二字必用仄声
14楼：君子一言
要注重诗词上下句中 对子的使用 平仄相对 勤加练习
15楼：匿名用户
都必须双句末字押韵；
首句末字都可押可不押。
用韵以《平水韵》为准。
16楼：匿名用户
编写写就得了，主要就是写多点，写丰富点就行
17楼：匿名用户
要不就是押一个韵来作诗
古体诗 要押韵吗 可不可以从开头到结尾不押韵
18楼：匿名用户
古体诗是与近体诗相对而言的诗体（近体诗即格律诗，不是现代诗）。不管是古体诗还是近体诗，都要押韵。相对而言，古体诗要求较宽，没有像近体诗那样有平仄限制，且既可押平声韵，也可押仄声韵。
可以一韵到底，也可以中途转韵，但不能平仄通押。
如果中途转韵，通常都是从单句开始转，然后接下去的双句就押该韵，直至本诗结束或再次转韵。记住只有在诗的第一句和中途转韵时单句才押韵，其他的单句都不押，不然一首诗读下来全是押韵的句子就有些怪怪的。至于双句就需要押韵。
古体诗以五言、七言为主，也有四言和六言的。
古体诗的主要特点：1.句数没有限定。2.句子一般不对仗。3.用字不讲究平仄。4.押韵自由（上面已经简单介绍过）。
楼上所说的白居易的《长恨歌》就是古体诗中比较有名的一首，不过要说的是《长恨歌》也有押韵。个人认为如果要学写古体诗的话，先读一读《长恨歌》是很不错的。
最后提醒一下，古代的音韵和现在的音韵有许多不同，我们现在去读有些诗总觉得好像没押韵，其实在古代是押韵的。现在的人写古诗通常按宋代的《平水韵》或现在的《诗韵新编》、《中华新韵》的韵部押韵。
19楼：匿名用户
古诗讲究压韵和平仄关系，《长恨歌》……就没有押韵,但它的平仄关系真是让人无语，绝！
古体诗写作的一些规定
20楼：匿名用户
古体诗也称古风，是相对于格律诗（也称近体诗或今体诗）而言的一种古典诗体。因为格律诗是唐代兴起的一种诗体，所以唐代人称格律诗为近体诗或今体诗，这个名称一直沿用至今；而古体诗在唐以前就有，虽然唐代人予以了一定的规范，但基本上保留了唐以前的诗体风格，故唐代人称这种诗体为古体诗或古风，这个名称也一直沿用至今。
由于古体诗产生于唐代以前，因此这种诗体是不必讲究平仄的（也有讲究平仄的，但为数很少）。为了使这种诗体更加容易朗朗上口，唐代人加上了押韵的概念，但其要求也是很宽松的。在一首古体诗诗中，作者可以根据自己的需要，随意转韵（就是开始押一个韵部的韵脚，以后随着自己的需要，可以转押其他韵部的韵脚），因此一首古体诗可能会押很多的韵（一韵到底的诗也有，为数也不多）。
另外，古体诗的句数是不限的，也根据作者自己的需要而定。
古体诗的特点
也许有人会说古体诗比格律诗好写，其实不然；诗歌（无论是中外古今哪一种诗体）都讲究立意要新。就格律诗而言，如果立意稍逊，而句子对仗工整新颖，尚有看点（当然格律诗也很追求立意，这只是退一步而言）；如果一首古体诗立意不新，整篇就索然无味了。从这个意义上来讲，写好现代诗歌也不是一件容易的事情。
古体诗的分类
前面曾经讲过，从诗体的形式上，古体诗大致可以分为五言古体，七言古体，乐府体（也称杂体）。五言古体的特点是通篇以五言为主（一句五个字），七言古体的特点是通篇以七言为主（一句七个字），乐府体的每一句的字数长短不一。
古体诗的用韵特点
古体诗是不必讲究平仄的。用韵虽然也没有限制，但还是有一些规律可以作为参考的（当然这些规律不是一定要遵循的，也是根据作者的需要来定）。
一是在意思转折处转韵；当叙述的意思一变的时候，往往应该转为其他韵部来押韵，这样一来，语气得到了加强，通篇的层次也分明，而且显得错落有致。
二是在叙述高兴，使人兴奋的意思时，往往使用平声韵；当叙述悲怨，愤怒的意思时，往往使用仄声韵。
三是除了偶数句押韵以外，奇数句也可以押韵（格律诗除了首句入韵的以外，奇数句是不能押韵的）。
21楼：黄戈石
诗词理论界，一般认为，中国 古代诗歌复杂的韵律规定，只是个游戏法则。好的经典诗歌，大多粗粗押韵，并不严格。诗贵在立义、巧语，然后才是简单押韵。
古体诗中一定不能平仄混押吗？如果是，那要怎么注意呢？
22楼：匿名用户
古体诗中能平仄混押。
古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵，在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；
一般地说，不同声调是不可以押韵的， 古体诗用韵，比律诗稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。
但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。
1、全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。
2、一首诗中每句都可以用韵，用于韵脚的字可以重复。
3、诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。
4、诗中可以用邻韵和上去声通押。
5、允许散文化的句子。
扩展资料：依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类：
第一类：
平声东冬；上声董肿，去声送宋。
第二类：
平声江阳；上声讲养，去声绛漾。
第三类：
平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。
第四类：
平声鱼虞，上声语麌，去声御遇。
第五类：
平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。
第六类：
平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。
第七类：
平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。
第八类：
平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
第九类：
平声歌，上声哿，去声个。
第十类：
平声麻，上声马，去声禡。
第十一类：
平声庚青，上声梗迥，去声敬径。
第十二类：
平声蒸。
第十三类：
平声尤，上声有，去声宥。
第十四类：
平声侵，上声寝，去声沁。
第十五类：
平声覃盐咸，上声咸俭豏，去声勘艳陷。