1楼：匿名用户
这首诗是写一个春日的傍晚，作者在何氏家的平台上饮茶。兴致来时，便倚着石阑在桐叶上题起诗来。旁边还有翡翠鸟，晴蜓与之作伴。此情此景，简直可以绘成一幅雅致的“饮茶题诗图”。
2楼：司空隐
“落日平台,石阑斜点”神来之笔，意蕴十足！一“春风啜茗”，就已显得自然之神妙，接下来一“桐叶坐题”显现四时之变化。翠鸟在衣桁上鸣叫，蜻蜓在钓丝竹之上矗立，显现出一片自然生机和诗人对于自然的热爱，但同时也表现出诗人对于世俗的厌恶。
且看下一句“幽兴”、“无期”就足以说明！
杜甫的诗有那些请帮忙解答
3楼：匿名用户
1.江畔独步寻花
唐.杜甫
黄四娘家花满蹊,
千朵万朵压枝低.
留连戏蝶时时舞,
自在娇莺恰恰啼.
2.闻官军收河南河北
唐.杜甫
剑外呼传收蓟北,
初闻涕泪满衣裳.
却看妻子愁何在,
漫卷诗书喜欲狂.
白日放歌须纵酒,
青春作伴好还乡.
即从巴峡川巫峡,
便下襄阳向洛阳.
有没有哪位精通古诗词的大神帮我解析一下杜甫的《奉简高三十五使君》的意思和背景，以及题目的意思。
4楼：大宝与莹宝
细数当代有才华的人，除了您之外还有几人呢？赤色的马儿，在路上奔跑。鹰隼翱翔在天际。
走着走着秋天已经来了，我们之间的交情也变得更深。很高兴我们的相逢，为我解答疑难的人还是你。
杜甫 （712-770）字子美，自号少陵野老，世称杜少陵。生于河南巩县（今河南省巩义市）。天宝中期到长安，仕进无门，困顿了十年，才获得右卫率府胄曹参军的小职。
安史之乱开始，他流亡颠沛，为叛军所俘；脱险后授官左拾遗。后弃官西行，入蜀定居成都，一度在剑南节度使严武幕中任检校工部员外郎，故又有杜拾遗、杜工部之称。晚年举家东迁，途中留滞夔州二年，出三峡，漂泊鄂、湘一带，贫病而卒。
杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，被誉为“诗史”；其人忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，被奉为“诗圣”。他善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。他是新乐府诗体的开路人。
他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。他的五七古长篇，亦诗亦史，铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着诗歌艺术的高度成就。他在五七律上也表现出显著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的阶段。
杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人，与李白并称“大李杜”。存诗1400多首，有《杜工部集》传世。
5楼：书写丶一季繁华
杜甫 （712-770）字子美，自号少陵野老，世称杜少陵。生于河南巩县（今河南省巩义市）。天宝中期到长安，仕进无门，困顿了十年，才获得右卫率府胄曹参军的小职。
安史之乱开始，他流亡颠沛，为叛军所俘；脱险后授官左拾遗。后弃官西行，入蜀定居成都，一度在剑南节度使严武幕中任检校工部员外郎，故又有杜拾遗、杜工部之称。晚年举家东迁，途中留滞夔州二年，出三峡，漂泊鄂、湘一带，贫病而卒。
杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，被誉为“诗史”；其人忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，被奉为“诗圣”。他善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。他是新乐府诗体的开路人。
他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。他的五七古长篇，亦诗亦史，铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着诗歌艺术的高度成就。他在五七律上也表现出显著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的阶段。
杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人，与李白并称“大李杜”。存诗1400多首，有《杜工部集》传世。
请高手帮我分析这几首诗的押韵、平仄、拗救，在总结一下每首诗是否符合格律？
6楼：流云潇雪
1.首联用“仄仄平平仄，平平仄仄平”的特殊变格，上句拗三四字，以下句第三字改仄为平救。句法同“向晚意不适，驱车登古原”。
颔联上句拗第三字，下句拗第一字，宽泛地说可以算救了。颈联律句。尾联上句拗首字，以下句首字改仄为平救。
整首诗以家、爷、花、涯为韵，在平水韵下平六麻。诗意仿杜甫《月夜》。
2.首联上句拗第三字，下句拗第一字，可算救。颔联上句拗第三字，下为律句。颈联上下皆句拗第
一、三字，尤其下句为三平尾。按，王世贞律诗时有古风痕迹，是刻意为之的。尾联律句。整首诗以楼、留、秋、流为韵，在平水韵下平十一尤。诗意仿杜甫《登岳阳楼》
3.首联上为律句，下句拗第三字。颔联上句拗第三字，下句出律，第
三、四字平仄应互换。按，这大概也是王世贞故意的安排。颈联律句。尾联上句为律句，下句拗首字。整首诗以闻、文、云、芬为韵，在平水韵上平十二文。诗意仿李白《赠孟浩然》。
又，这几首诗虽然有出律的情况，大抵上一联出律，下一联必承以律句。似乎是唐以后不少求新求变的诗人之风格。
7楼：匿名用户
韵没错。平仄、救拗之类的谈不上。因为这些诗都是按古风的体裁写的，不是律诗。写作的水平还是不错的。
8楼：匿名用户
第一首为五律仄起，忍垂小三字不合平仄，首颔联犯三仄尾，爷字不合韵，无拗救。
第二首为五律平起，李海天三字不合平仄，首颈联犯三平调三仄尾，无拗救。
第三首为五律仄起，人斠穷三字不合平仄，首颔联犯三平调三仄尾，无拗救。
把限制放宽，这些就都不是问题了，事实上唐人甚至李白都写了太多不合律的诗句。
9楼：匿名用户
[七字符的句子只有三个句子和互助三个弯，节省了一句三] [五个字和互助] [保存罕见的细胞称为窄弯后级保存，但也可能后，平弯前赤保存。这比喻，仅保存脚本“平平仄仄平平仄平仄平仄平扁”，“耦合na，因为这个弯将节省三平调或窄脚。
2，棒子是联合一句和第二行句子，一个句子，形象，关联3（1）lz理解错了一句，“无”字，即节省的短语“沉默”，并救出一名救援期间，“十一五”，四个弯曲如何保存？
（2），如果有特殊的弯曲一句，粘的规则，显然是不合适的，一般的比喻，以节省棒
我想求高手帮我分析一下高适诗作的民生情怀以及形成原因，拜托拜托，五百字左右。
10楼：匿名用户
高适诗中思想性较强的是伤时、忧民之作。
在这些作品中，诗人程度不同地揭露了统治阶级与广大人民之间的矛盾，揭露了由于统治阶级内部矛盾和****所造成的社会动乱给广大人民带来的深重灾难，表现了诗人对国家命运的忧虑，对人民疾苦的关怀和同情。高适前期的作品如《自淇涉黄河途中作十三首》之
十、《东平路中遇大水》以及《苦雨寄房四昆季》等，真实反映了“开元盛世”中广大农民在赋税、徭役和自然灾害的重压之下，终年劳苦，贫无斗储，水旱交加，颗粒无收，逃亡他乡，颠沛流离的种种不幸遭遇，揭示了广大农民与地主阶级之间的对立。诗人不仅同情农民，而且提出了一些减轻对农民剥削、压迫的措施。他希望“圣主”免收遭灾的农民的田租。
在《过卢明府有赠》等诗中，他要求地方官做“良吏”，不要骚扰人民，要让人民休养生息，使“时平”、“岁熟”，“奸猾”匿迹，“逃亡归种田”，农民“无徭役牵”。在盛唐诗人中，能为农民讲话的。首先要推高适。
田园诗人孟浩然、储光羲等人笔下的农民生活和农村现实，多少是经过美化了的。岑参前期诗作对民生疾苦几乎没有反映，但后期在这方面有所增强；相形之下，高适后期反不及岑参。经历了“安史之乱”以后，岑参在《刘相公中书江山画障》中对宰相刘晏恳求说：
“请君为苍生，未可追赤松”，显示了他对“苍生”的关怀；在《过梁州奉赠张尚书大夫公》中赞颂梁州节度使张献诚安定百姓，恢复生产的“德政”；在《客舍悲秋有怀两省旧游呈幕中诸公》诗里，他更说：“莫言圣主常不用，其奈苍生应未休！”不过，他对苍生只是一般的关心，不像高适那样有具体的反映，更没有提出减轻民生疾苦的具体措施，他所关心和同情的主要是动乱之中人民的灾难，高适则主要是关怀同情盛世之中农民的疾苦。
在反映当时的社会动乱方面，描写了“安史之乱”给国家和人民造成的深重灾难，赞颂了镇压“安史之乱”的将领，抨击了那些不图报国、扰害百姓的官兵，表示了自己平定叛乱的决心。高适《酬裴员外以诗代书》以自己逃难途中所见“城池何萧条，邑屋更崩摧。纵横荆棘丛，但见乱砾堆。
行人无血色，战骨多青苔”，真实描写了“安史之乱”所造成的严重破坏；同时也揭露了那些败军散卒杀人掠物的行径：“归军剧风火，散卒争椎埋。一夕渔洛空，生灵悲曝腮。
”他决心“剪鲸鲵”、“射狂胡”；并在诗中对出师平乱的将领加以勉励和赞扬。高适《登酉丈峰二首》则以“晋武轻后事，惠王终已昏”两句，一针见血地指出“安史之乱”的根源是唐玄宗信用外戚杨国忠等人。这种识见，在当时来说是卓越的。
连我自己都没有想到，以“雄浑悲壮”为诗品特征的著名边塞诗人高适，在其成为边塞诗人之前，还写过数篇反映民生疾苦、揭露赋税苛重的诗作。因其比之于元结和杜甫都要年长，这便意谓着唐代诗人集中吟诵税收的历史因之而前移。有文学史著说他还是唐代诗人中获得官职最高的人，这一点也在一定程度上增加了他所写税收诗的影响力。
11楼：手机用户
1、“初唐四杰”是指a 2、初唐时以1“孤篇压倒全唐”的是d 1、续写王r维诗《渭川c田家》：田夫k荷锄至，相见5语依依a。 4、《燕歌行》的作者是b。
高适 6、c。贾岛 1、a。《长6恨歌》与a《琵琶行》 2、b。
李商隐《锦瑟》 5、d。宴乐 6、c。冯延巳 50。
a。浣溪沙 10。b。
少5游 72。c。一t川s烟草，满城风4絮，梅子w黄时雨 34。
a。《词论》 46。c。
杜牧 77。d。吴文3英
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请高手帮我区分一下诗歌的分类
12楼：
乐府诗是古体诗中的一种 所以格式也限於古体诗.
古体诗:
1乐府诗
2古诗近体诗:
1绝句2律诗
新诗就是现代诗 白话诗 完全没有格律可言.
最严的就是近体诗 再来才是古体诗.
古体诗:
字数不限 句数不限 对仗不限 平仄不限 押韵则是要双数句 但可以换韵.
乐府诗和古诗不同的是句法:
乐府诗:多为长短句
古诗:句式整齐多五言七言
两者皆可以合乐.
近体诗(今体诗):
句法必须五言或七言 平仄有定格 双数句必须要押韵 不可换韵.
绝句和律诗多有不同 很好判别:
绝句:五言为20字 七言28字 句数4句 对仗不限
律诗:五言40字 七言56字 句数8句 三四句五六句必须对仗
两者皆不合乐.
（四）中国古代诗歌的分类
1．诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。
②乐府：本是汉武帝时掌管**的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。
魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的
加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。
③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。
到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。
②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。
律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，
二、四、
六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人 ...
《诗经》《离骚》算古体诗
先有曲子再填词
词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与**的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。
曲调的名称如《菩萨蛮》《蝶恋花》《念奴娇》等叫做“词调”或“词牌”，按照词调作词称为“倚声”或“填词”。宋词唱法虽早已失传，但读者当时的倚声或后来依谱所填的词，仍然可以从其字里行间感受到**节奏之美，或缠绵宛转，或闲雅幽远，或慷慨激昂，或沉郁顿挫，令人回肠荡气，别有一种感染力量。
大部分词的句式长短不齐，押韵也变化多端。
词有大量不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。据清康熙时编的《词谱》所载，有 826调、2306体，还有好多尚未收入。各种词调的长短、句式、声情变化繁多，适应于表达和描绘各种各样的情感意象，或喜或悲，或刚或柔，或哀乐交迸、刚柔兼济，均有相应的词调可作为宣泄的窗口
词调与体的变化和创造原是没有限制的。懂得音律的作者可以自己创调与变体
词的格律宽严有一个发展过程。唐到北宋前期还比较宽松，而北宋后期至南宋则越来越严密。各时期不同作家对审音协律也有不同要求。
最后,不同的词格律不同,难以尽述,有兴趣自己查下吧!!!