1楼：永远醒着
不明白你想问什么，七言绝句一共就四句，还分前四句？？
通常七言绝句第一句被人称为首联，第二句为颔联，第三句为颈联，第四句为尾联。
七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。
七绝格律分两大类，合四种句式：
平起式两种：1、平起平收，首句押韵，2、平起仄收，首句不押韵，
仄起式两种：1、仄起平收，首句押韵，2、仄起仄收，首句不押韵。
一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。
例：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
首句平起入韵式（平起平收）（-- --）
（平) 平 (仄) 仄仄平平◎，
（仄）仄平平仄仄平◎。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平◎。
例：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。李白《早发白帝城》 （十五删韵）
例：秦时明月汉时关， 万里长征人未还。但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。王昌龄《出塞》（十五删韵）
首句平起不入韵式（平起仄收）（-- | ）
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄 平平仄仄平◎。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平◎。
例：曾栽杨柳江南岸， 一别江南两度春。 遥忆青青江岸上， 不知攀折是何人。白居易《忆江柳》（十一真韵）
例；江南海北长相忆，浅水深山独掩扉。重见太平身已老，桃源久住不能归。刘长卿《会赦后酬主簿所问》（五微韵）
首句仄起入韵式（仄起平收）（| -- ）
（仄）仄 平平仄仄平◎，
（平）平（仄）仄仄平平◎，
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平◎。
例：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。李商隐《夜雨寄北》 （四支韵）
例：远上寒山石径斜， 白云深处有人家。停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。 杜牧《山行》（六麻韵）
首句仄起不入韵式（仄起仄收）( | | )
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平◎。
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平◎。
例：荷尽已无擎雨盖， 菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记， 最是橙黄橘绿时。苏轼《赠刘景文》 （四支韵）
例：独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。王维《九月九日忆山东兄弟》（十一真韵）
（说明：加括号表示可平可仄；◎为韵脚，必须用平声 ；（-- --）表示首句平起平收或平起入韵，（-- |）表示首句平起仄收或平起不入韵，（| --）表示首句仄起平收或仄起入韵，（| |）表示首句仄起仄收或仄起不入韵（以上文字根据《唐诗鉴赏辞典》编辑）
七言绝句怎么压韵？
2楼：不是苦瓜是什么
七言绝句就是每句七个字。最基本的押韵要求是第
二、第四句最后一字的韵母相同（平仄也相同）。第一句最后一字可以入韵，也可以不入韵。
绝句对平仄的要求比较宽。学习的时候可以先搞懂“押韵”和学会分辩字声的“平”“仄”后，再慢慢对照“律绝”四种平仄格式，逐一套用。
现代七言绝句和古代的押韵方式是一样的，通俗的来说，一二四句每句最后一个字使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。第三句不必也不能押韵，否则就失去了绝句的韵味，成了顺口溜或打油诗了。
七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴。七言绝句全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。
代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》等。
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
七言绝句其中第一第三句都该用仄声字收尾，完全符合格律要求，只不过这首诗作者用了同一声韵的仄声字在这两个位置，并非有这种定律。如果是仄韵绝句【很少见】第三句也不必考虑押韵问题，只要是平声字收尾即可。
3楼：demon陌
七绝1、平起首句入韵
中平中仄仄平平，
中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
2、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
3、仄起首句入韵
中仄平平仄仄平，
中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
4、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
绝句都是平韵，首入的是 1 2 4句3平韵 首不入韵的，就2 4 句2平韵
拓展资料：
七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴。七言绝句全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。
代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》等。
七言绝句，简称七绝，其起源已不甚清楚。明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝。虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与五绝一样，古绝之形成还是先于律绝。
现代国内外学者一般倾向于以北朝乐府民歌为七言古绝之源。
也有学者认为七言古绝的源头应追溯到西晋的民谣。虽然汉魏时已有曹丕《燕歌行》这样成熟的七言歌行，但最早的完整的七言四句体的出现，是在西晋的歌谣中。这就是《豫州耆老为祖逖歌》：
“幸哉遗黎免俘虏，三辰既朗遇慈父。玄酒忘劳甘瓠脯，何以咏思歌且舞。”逐句押仄声韵。
初唐时，七言绝句不仅数量较少，题材狭窄，而且在诗坛上的影响也很小，艺术上也不够成熟，不仅未能充分协律，而且作风比较板滞（如常用对仗作结，有类律诗的前半截），缺乏悠远的韵度。初唐比较知名的诗人如沈佺期、宋之问，律诗写得很好，七绝却一般。
进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手。代表其最高成就的是李白和王昌龄二人。
王昌龄率先并大力创作七绝，在他的笔下七绝的题材也得到了大大拓展，举凡从军、出塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨等等，无不可用七绝来表现，扩大了七绝在诗坛的影响。李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。
七言绝句，由于可以不拘对偶，故构写自由；由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音；由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵。自唐代以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，在诗歌各种体式中是最受欢迎的样式之一。
4楼：太液秋风黄绿汀
一二声为平，三四声为仄。七绝第二四两句必须押韵，第一句一般也押韵。可以彷一些已成绝句的平仄去写。
5楼：清江浩浪
正确的说法是“押韵”。不要以讹传讹，使初学者误入岐途。
“绝句”是一首只四句的短诗，分五言和七言两种。七言绝句就是每句七个字。最基本的押韵要求是第
二、第四句最后一字的韵母相同（平仄也相同）。第一句最后一字可以入韵，也可以不入韵。
绝句对平仄的要求比较宽。初学者不妨先搞懂“押韵”和学会分辩字声的“平”“仄”后，再慢慢对照“律绝”四种平仄格式，逐一套用。
多读古人的诗，是初学者的必经之路。舍此没有其他捷径。
6楼：大漠笙歌作
这个问题不好回答。一般绝句都是第一，二，四这几句押韵。
例：秦时明月汉时关（an)， 万里长征人未还（an)。但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山（an).
其实要求还有许多，不过现在毕竟不是古代，规则也少了许多，只要形似即可，另外注意朗朗上口，要读的通顺。
本人有时也附庸风雅，写过绝句，但是现在发现不怎么好写，所以现在改写词了。
7楼：平仄云
平音就是1。2声。仄音就是3.4声。压韵就是压韵母。像ang。eng ying。an。en这样的！！读起来会比较顺口！
8楼：先知先觉书生
一声二声是平音，三四声是仄，一般偶数句入韵，2，4。6，8都要入韵，其他不太讲究。细说就多了
9楼：匿名用户
通俗的来说，一二四句每句最后一个字使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这样理解了吧
10楼：匿名用户
简单的说，平说是汉字的1，2声，仄就是3，4声。平仄的用法如：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
仄平平平平仄（平），平平平仄仄平（平），其中楼和州就是所说的压韵 l(ou)与zh(ou)
七言绝句，10首古诗，四句呦！
11楼：雨女文亭
回乡偶书
贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
江南逢李龟年
杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
秋夕 杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
乌衣巷刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
春怨 刘方平
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
逢入京使
岑参故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
九月九日忆山东兄弟
王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
滁州西涧
韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
乌衣巷刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
枫桥夜泊 张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
12楼：匿名用户
绝 句杜 甫
liǎng gè huáng lí míng cuì liǔ两 个 黄 鹂 鸣 翠 柳 ，
yī háng bái lù shàng qīng tiān一 行 白 鹭 上 青 天 。
chuāng hán xī lǐng qiān qiū xuě窗 含 西 岭 千 秋 雪 ，
mén bó dōng wú wàn lǐ chuán门 泊 东 吴 万 里 船 。
赠花卿 杜 甫
jǐn chéng sī guǎn rì fēn fēn锦 城 丝 管 日 纷 纷 ，
bàn rù jiāng fēng bàn rù yún半 入 江 风 半 入 云 。
cǐ qǔ zhǐ yīng tiān shàng yǒu此 曲 只 应 天 上 有 ，
rén jiān néng dé jǐ huí wén人 间 能 得 几 回 闻 。
江南逢李龟年 杜 甫
qí wáng zhái lǐ xún cháng jiàn岐 王 宅 里 寻 常 见 ，
cuī jiǔ táng qián jǐ dù wén崔 九 堂 前 几 度 闻 。
zhèng shì jiāng nán hǎo fēng jǐng正 是 江 南 好 风 景 ，
luò huā shí jié yòu féng jūn落 花 时 节 又 逢 君 。
江畔独步寻花 杜 甫
huáng sì niáng jiā huā mǎn xī黄 四 娘 家 花 满 蹊 ，
qiān duǒ wàn duǎ yā zhī dī千 朵 万 朵 压 枝 低 。
liú lián xì dié shí shí wǔ留 连 戏 蝶 时 时 舞 ，
zì zài jiāo yīng qià qià tí自 在 娇 莺 恰 恰 啼 。
独 钓 寒 江 雪 。
枫桥夜泊 张 继
yuè luò wū tí shuāng mǎn tiān月 落 乌 啼 霜 满 天 ，
jiāng fēng yú huǒ duì chóu mián江 枫 渔 火 对 愁 眠 。
gū sū chéng wài hán shān sì姑 苏 城 外 寒 山 寺 ，
yè bàn zhōng shēng dào kè chuán夜 半 钟 声 到 客 船 。
渔歌子 张志和
xī sài shān qián bái lù fēi西 塞 山 前 白 鹭 飞 ，
táo huā liú shuǐ guì yú féi桃 花 流 水 鳜 鱼 肥 。
qīng ruò lì lǜ suō yī青 箬 笠 ， 绿 蓑 衣 ，
xié fēng xì yǔ bù xū guī斜 风 细 雨 不 须 归 。
寒 食 韩 翃
chūn chéng wú chù bù fēi huā春 城 无 处 不 飞 花 ，
hán shí dōng fēng yù liǔ xié寒 食 东 风 御 柳 斜 。
rì mò hàn gōng chuán là zhú日 暮 汉 宫 传 蜡 烛 ，
qīng yān sàn rù wǔ hóu jiā轻 烟 散 入 五 侯 家
滁州西涧 韦应物
dú lián yōu cǎo jiàn biān shēng独 怜 幽 草 涧 边 生 ，
shàng yǎu huáng lí shēn shù míng上 有 黄 鹂 深 树 鸣 。
chūn cháo dài yǔ wǎn lái jí春 潮 带 雨 晚 来 急 ，
yě dù wú rén zhōu zì héng野 渡 无 人 舟 自 横 。
村居 清 高鼎
草长莺飞二月天，
拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，
忙趁东风放纸鸢。
乌衣巷刘禹锡朱雀桥边野草花，
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。
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