1楼：匿名用户
详细的我就不说了，给你个大体的思路~~
内容上是对文学创作过程的论述，这种论述在中国文学批评史上是首次，你可以那他主要论述的内容谈谈
另外是特色，很明显是六朝文风的影响，用词华美，追求形式美
2楼：晨之曦之
1.陆机在《文赋》里生动地描述了作家创作的过程。2.
《文赋》将诗与赋分离出来，提出诗与赋的各自特点，“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”，认为诗是一种抒情文体，追求一种色彩上的绮丽与**上的节奏，而赋的文学功能是体物，追求对物体的本质描述。在神似与形似之间，更好地揭示出物的特征。 总之，《文赋》是一种赋体，它更注重文学内部的规律，特别是文学创作的规律，从这种意义上讲，陆机的《文赋》更多的具有启迪未来的作用。
陆机在《文赋》中提出了哪些重要主张？
3楼：北京创典文化
陆机提出的“诗缘情而绮靡”主张，具有开一代风气的重大意义。他只讲缘情而不讲言志，起到了使诗歌的抒情不受“止乎礼义”束缚的巨大作用。
在《文赋》中，陆机不仅研究了各种文体的风格特色，而且还从理论上总结了风格的多样化及其形成原因，对创作过程中的具体表现技巧等问题也作了很多的分析。
陆机《文赋》中提到的十大文体个举一例说明其特点 15
4楼：无敌番茄
文赋 :
文论。西晋陆机作。形式为赋体，广泛论述了文学创作中的众多问题，主要是论说创作上的利弊，有许多独到的见解。
文赋是赋体的一类。“文”指古文。即相对骈文而言的用古文写的赋，也即相对俳赋而言的不拘骈偶的赋。
元代祝尧说，“宋人作赋,其体有二：曰俳体,曰文体”；并认为用文体作赋,“则是一片之文,押几个韵尔”（《古赋辨体》）。其论虽对宋代文赋有所偏颇，但却指出了文赋的体裁特点，即以赋的结构、古文语言所写作的韵文。
5楼：泰全五溪
搜一下：陆机《文赋》中提到的十大文体个举一例说明其特点
陆机的《文赋》论述了哪些问题?
6楼：匿名用户
（1）在《文赋集释·前言》中，他从三个方面指证《文赋》明 显地受到道家思想的影响，
（2）又在《中国文学理论批评发展史》中再次做了总结定位：“从《文赋》所体现的文艺美学思想来看，虽然它也有若干儒家思想的影响，例 如最后关于文学的社会功用的论述，以及内容与形式关系等，但主要还是受老庄为代 表的道家思想影响比较深，同时也受到当时玄学思想的影响。
陆机在《文赋》里面揭示艺术想象具有几个特点
7楼：匿名用户
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8楼：淡处求浓
1.虚静 2.自由 3.情物 4.词藻
文赋的艺术特点 20
9楼：匿名用户
汉代时期陆机之作。
特点如下：
《文赋》是中国古代文学理论史上第一篇系统阐述创作论的文章。陆机在序文中说明，他写作《文赋》的根据，一方面是对于他人创作用心的体会一——“余每见才士之所作，窃有以得其用心”；一方面是亲身从事创作的经验——“每自属文，尤见其情”。没有自己的实践经验，就很难深切地体会别人的用心；但拘守自己的实践经验，又未免陷于狭隘。
陆机结合直接和间接的创作经验来探索“作文之利害所由”，这种研究方法是合乎科学的；在他之前还从来没有人这样做过。
陆机从总结经验中认识到，“作文之利害”的关键是要解决“意不称物，文不逮意”的问题。我们知道，《庄子》中早已提出了言和意的矛盾。魏晋时，言意之辨又成为玄学的一个主要论题。
当时持“言不尽意论”者甚多，主要是阐发庄子的观点，强调精微奥妙之意是不可以言传的，把道形容成玄妙莫测的东西，宣扬唯心主义的不可知论，然而他们揭示了言和意的矛盾，这一点还是有意义的。当时欧阳建则独树一帜反对“言不尽意论”，可是他又完全抹杀言和意的矛盾，而陷入了形而上学。这场哲学上的辩论对陆机无疑是有影响的。
因此他把言意关系问题引入了创作理论中。他既承认言意之间存在着矛盾，又主张写作时应该力求解决这个矛盾。他在言意关系之外，还提出了意物关系。
从“言”来讲，是要求完美地表达“意”；从“意”来讲，则要求准确地反映“物”。一篇作品要达到主观和客观、语言和思想的统一。这种见解是具有唯物主义精神的，陆机把“意不称物，文不逮意”作为**的中心问题，确是抓住了创作中的主要矛盾。
怎样解决这个中心问题？陆机是从分析创作过程落笔论述的。他指出，创作前要做好两方面的准备：
一是生活的准备，即所谓“伫中区以玄览”，对外界事物进行广泛而深入的观察。情因物感，辞以情发，从而开启文思的泉源。二是学养的准备，即所谓“颐情志于典坟”，要认真学习典范的作品，从中吸取思想上的营养，以培养高洁的情思，还要从中吸取文辞上的营养，以丰富表达的技巧。
这两方面的准备，是解决文、意、物之间的矛盾所缺一不可的，完成了这些准备才能进入创作过程。
创作过程中的核心部分是构思。陆机认为构思与观察不同，需要“收视反听”，即排除干扰，虚静专一。至关重要的是“耽思傍讯，精骛八极，心游万仞”，也就是发挥想象力。
通过构思，要达到“情瞳眬而弥鲜，物昭晰而互进”，使情和物在头脑中逐渐清晰、活跃起来。通过构思，还要“倾群言之沥液，漱六艺之芳润”，调动各种有用的表现手段。可见构思是解决文、意、物之间的矛盾的重要环节。
“然后选义按部，考辞就班”，也就是谋篇布局、修辞炼句。陆机认为在意（义）和文（辞）两方面都应作精心的安排。
整个创作过程是从无到有的创造性的精神劳动，所谓“课虚无以责有，叩寂寞而求音”，最后臻于“言恢之而弥广，思按之而愈深”，即达到文和意二者都比较完美的境界，这样作者是会感到无限的欣喜的。
由此可知，在陆机看来文、意、物之间的矛盾是可以解决的。那末，其中有无规律可循呢？这是陆机心中经常思考琢磨的问题，他认为创作是有规律的，但不是僵死的公式。
在序文中他就指出：“放言遣辞，良多变矣”，“随手之变，良难以辞逮”。创作规律之难以摸索，也不易说明，正是由于文章的“多变”。
因此，他要求“达变识次”，即掌握变化的规律。
为什么文章多变？这是由客观事物的复杂多样所决定的。《文赋》中说：
“体有万殊，物无一量，纷纭挥霍，形难为状”；“其为物也多姿，其为体也屡迁。”要反映千姿万态的客观事物，固守刻板的教条当然是无济于事的，必须灵活机动。“虽离方而遁圆，期穷形而尽相”，为了达到“穷形尽相”的目的，不妨突破常规。
正由于重视变化，陆机也就重视创新，因为陈词滥调是不可能适应变化的需要的，他强调要“谢朝华于已披，启文秀于未振”。甚至说：“必所拟之不殊，乃暗合于曩篇。
虽杼轴于予怀，怵他人之我先。苟伤廉而愆义，亦虽爱而必捐。”即使并非有意的剽袭，而系无意的雷同，也同样是要不得的。
但是陆机并不排斥继承和吸收前人的成果。他主张“收百世之阙文，采千载之遗韵”。而且“或袭故而弥新，或沿浊而更清”，有时利用旧辞，脱胎换骨，还可以收点化之效。
陆机虽然突出了创作规律的灵活性，但是并没有把变化说成是不可捉摸的。因为变化之中仍有不变的原则在。“苟达变而识次，犹开流以纳泉”，如果掌握了变化的规律，也可以举重若轻，化难为易，左右逢源。
在探索创作规律中，陆机感到难以解释的是灵感问题。在《文赋》中，陆机对灵感来去的情状作了形象的描绘，但是陆机不能说明产生这种现象的原因，只得感慨地说：“虽兹物之在我，非余力之所勠。
故时抚空怀而自惋，吾未识夫开塞之所由。”当然灵感或创作冲动并不是象陆机所讲的那样，作者完全无能为力，唯有听其自然。然而，创作毕竟是一种复杂的精神劳动，灵感兴会的生灭，文思源泉的开塞，决定于许多因素，确实是很难把握。
“意不称物，文不逮意”是写作任何文章都需要解决的问题。但《文赋》很明显地是从文学创作的角度来阐明的。在陆机心目中，文学和非文学的界限已经划分得比较鲜明了，因此他论述各个问题的时候，总是牢牢地抓住了文学的特征。
这表现在以下几个方面：
第一，突出情感的因素。例如他讲观察生活是说：“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷，悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。
”他讲修辞是说：“信情貌之不差，故每变而在颜；思涉乐其必笑，方言哀而已叹。”他讲文体是说：
“诗缘情而绮靡”，“诔缠绵而凄怆”。先秦两汉的儒家在诗乐的研究中已经发现了情感的因素在文艺中的重要地位.陆机在这个基础上踵事增华，更进一步阐发了情感是文学创作中不可缺少的要素。
第二，强调形象的概括力。例如他讲构思，要求“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。讲谋篇，要求“笼天地于形内，挫万物于笔端”。
他认为行文的乐趣正在于能够“函緜邈于尺素，吐滂沛乎寸心”。这就是说，在创作中要善于集中提炼，小中见大，以有限的篇章展示阔大的境界，具有尺幅千里之妙。
第三，注意内容和形式的美。在文学的内容和形式的关系问题上，陆机明确地指出，内容是主要的，形式应该为内容服务。他说：
“理扶质以立干，文垂条而结繁”；“辞程才以效伎，意司契而为匠”。但他也反对“或托言于短韵，对穷迹而孤兴，俯寂寞而无友，仰寥廓而莫承”这样空洞无物的作品。从他列举的五种文病，即“唱而靡应”、“应而不和”、“和而不悲”、“悲而**”、“雅而不艳”，也可以看出他在内容和形式两方面的审美标准。
综观《文赋》的成就，可以说陆机在认识文学的本质和规律的道路上比他的先辈前进了很大的一步。《文赋》对后世的影响是显著的。《文心雕龙》的作者刘勰就从《文赋》中得到许多启发，书名中“文心”一词即**于陆机所说的为文之“用心”。
章学诚说：“刘勰氏出，本陆机说而昌**心。”（《文史通义·文德》）把《文赋》看作《文心雕龙》的胚胎或雏型，这样的估价是并不过分的。
10楼：备忘录
文赋赋体的一类。“文”指古文。即相对骈文而言的用古文写的赋，也即相对俳赋而言的不拘骈偶的赋。
元代祝尧说，“宋人作赋,其体有二：曰俳体,曰文体”；并认为用文体作赋,“则是一片之文,押几个韵尔”（《古赋辨体》）。其论虽对宋代文赋有所偏颇，但却指出了文赋的体裁特点，即以赋的结构、古文语言所写作的韵文。
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